我是先看过导演的拍摄手记《坐看重围》和《师父》的原著小说，才去看这部电影的。我觉得这部电影应该成为一个趋向良性的现象，它值得成为一个很好的存在。
这篇长，可以跳着看。“不须和泪看旌旗”，出自辛弃疾句。

■故事
这是一个讲述咏春拳北上扬名失败的故事。一般人们了解咏春拳，是从咏春拳的成功开始，从李小龙、叶问这些武学名家以及当世电影开始。八年前《叶问》一战扬名，讲咏春拳的故事自此层出不穷（或者因为自此之前这类故事大多并不被人非常特别的关注）。咏春在国人心中的具象原本就是成功的，是名扬四海的。
作为一个讲述“失败”的故事，《师父》讲故事的技巧性很强。
《师父》的情节安排的非常小说化，但不是《倭寇的踪迹》那种趋近散文的小说化，如果说《倭寇的踪迹》是散文，《师父》是一篇真正的小说。短篇小说难写就在此，由于篇幅限制，情节常常会被舍弃或者用简略的虚笔带过。
电影《师父》在较短的篇幅里容纳了大量的信息，剧情虽不复杂，但信息量足够大，大量不属于情节的信息就像小说中的闲笔，非常自然的涌现。这样的笔法是很受人尊敬的，很容易写不好，非常需要功力。于我看来，这部电影正是由大量“闲笔”一样的情节组成，主剧情并不那么鲜明。这正是《师父》本身最大的特色。这样安排，无谓好不好，至少我认为用在这个故事里恰到好处。毕竟这是一个讲“失败”的故事，为了把故事讲的不流俗于仓皇，或者塑造一个失败英雄，创作者本身要很懂得讲故事。
《师父》的节奏也非常的紧凑。很多人认为前面半段很多情节是可以砍掉的，事实上我反倒认为很多情节很有必要存在。看过小说后觉得，小说中情节太破碎，前面节奏松散，后面又突然而起，紧张的部分显示的并不好，读起来略生硬。但是看到完整的电影后觉得，没错，就应该是这个节奏。
因为这并不是一个讲几天里某个地方发生了一个什么事的故事。
这是几年，是很紧张的几年。主人公乃至配角本身的境遇、心态、情感都发生了很大变化，外在的势力交锋也发生了很大的变化。这部电影不是只讲天津一地，武行一行，打个比方，在写故事的人眼里，这叫故事发展的外部环境，环境对故事的决定性不言而喻。节奏松散还是紧凑，都是由情节决定的，情节如此，节奏应当如此。
《师父》的故事讲述方法很有意思，它是填充式的，不是散文诗，也不是八股文，不抛去故事讲美感讲人物，亦不为讲故事辜负人物，真正的人物塑造和情节设计相辅相成，这也是我认为《师父》的故事非常成功的地方。

　你大妈已经不是你大妈了你大爷还是你大爷
　　 　

@我是艾弗森吗 @銀幕中國

楼主写的很好！

这么好的影评@我是艾弗森吗 @銀幕中國 绝对精品！

自挽~我只是万万没想到自己写的贼拉长，对不住~主要是太爱这部电影了，几乎每一个情节摄影设定都能好好分析，这部作品太神了

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这片，好人好的不明显，坏人坏的不刻骨。台词和画面逼格有差距，个人感觉还是，一代宗师各方面做的更好一些。

写的太好了