《红楼梦》人物服饰审美形态的重要表现形式之一就是服饰的色彩之美。在众多的色彩描写中，红色与绿色作为全书的色彩基调，用桃红柳绿、穿红着绿来妆扮这个“千红一窟（哭）”、“万艳同杯（悲）”的红楼世界。《红楼梦》中频繁出现服饰及其用料、纹样、色彩等的描写，其品种的繁多，色彩样式的丰富多彩，无不令人惊叹，堪称中国古代小说中的服饰大观园。
《红楼梦》中对服饰色彩的描写可谓淋漓尽致，有红色系、绿色系、黄色系、蓝色系、紫色系、黑色系、白色系，每个色系又分出十余种颜色。黄色类计有葱黄，金黄，鹅黄，柳黄，以及近似为桔黄的蜜合色；绿色类有葱绿，水绿，柳绿，豆绿，翡翠，松花绿和秋香色；红色类最多，计有杏红，银红，桃红，水红，海棠红，石榴红，碧玉红，茜红，绛红，玫瑰红，再加上似为酒红的血点般大红等十多种；此外还有石青，莲青，藕合，玫瑰紫，荔枝，茄色等等。但是，相对于《红楼梦》索隐、考证、文本诸方面汗牛充栋的研究，有关《红楼梦》色彩意义的研究较少，尤其是具体到服饰这一细微环节，《红楼梦》妇女服装色彩的研究则更是少见。在历年关于《红楼梦》研究的论文中，有一些是关于色彩意义研究的。如章方松先生的“《红楼梦》服饰与色彩的艺术意味”①，傅憎享先生的“《红楼梦》色彩初论”②，魏继昭先生的“《红楼梦》的色彩意味初探”③等，不过这些论文大多从色彩宏观角度把握《红楼梦》色彩意义研究，较少探析到服饰的细微色彩之处。罗宪敏在“《红楼梦》的景物美”④一文中指出，曹雪芹“随美赋彩”的工夫很深，为创造“不似似之”的艺术境界，他经常不写形，只写色，仅通过对色彩的渲染，描绘出景物的殊色异彩，就足以表现其神情气韵，并以色显形，引起读者对形的丰富联想。
实际上，任何事物的存在都离不开其特定的时代背景，服饰也不例外。曹雪芹重墨张彩地描写红楼服饰色彩的纷繁绚丽，这与当时的时代背景以及文化传统是息息相关的。本文作者在研究了《红楼梦》服饰的社会制约因素⑤、清代服饰风俗⑥的基础上，本文着重从《红楼梦》中的服饰色彩搭配入手，进而揭示不同服饰色彩所表现出来的独特象征意义，进而分析服饰色彩与人物的身份、地位、性格之间的内在联系。
