（4)日本人对CARLOS特别崇拜。据说最后几次访日演出，如1994年维也纳歌剧院的“玫瑰骑士”的时候，据观察观众席中的大多数望远镜都不是对着舞台而是对着指挥。有个日本女音乐记者，第一次看他指挥“OTELLO”的时候（1981年）就根本不看舞台，光他指挥。后来再访问日本时，欢迎酒会上主办单位的人把她介绍给CARLOS，告诉他“这就是我跟你说过的不看舞台光看你的那个人”。CARLOS显得挺高兴，于是这女的赶快提出要求，“我们还希望看你指挥《蝙蝠》呢”，CARLOS当场表态：没问题。那女的得寸进尺：“还有《卡门》、《特里斯坦》也想看呀”。CARLOS面带微笑，连答：YES、YES。其他人也有过同样的经验。事后想想，这也答应得太“容易”了，反而可疑的说（据说1999年最后一次公开露面时有美国记者问他什么时候再到美国演出，他也是回答“MAYBE NEXT YEAR”）。

（5)拜仁慕尼黑曾有日本乐手服务。一个男的时间不长，大约4年左右。有个女小提琴手叫吉田在那个乐团工作了十几年。据她描述，那几年时兴每年2月的狂欢节期间的演出化妆出场，CARLOS有时是化妆成女的身穿裙装（据说此时连指挥动作都变得女里女气）；有时化妆成印度高僧，身穿长袍留上白胡子；还有一次是化妆成了网球运动员贝克尔。最好玩的一次预定那个演出季结束以后剧场建筑就进行大修。于是CARLOS就化妆成了“建筑工人”，手里拿的不是指挥棒而是丈量的尺子，穿着工作服、头戴安全帽上场以后，不看乐队，先忙着到处丈量“尺寸”，据说演出途中也不忘“紧个螺丝钉”什么的，显得相当兴高采烈的说。

（6)看来音乐家里美食家不少（全是咱们馋人“好朋友”的说），但每人“馋法”不同，根据PLACIDO DOMINGO的说法，CLAUDIO ABBADO是喜欢品尝稀罕食品，而CARLOS是见什么吃什么。据说喜欢去日本的原因之一就是因为可以吃上新鲜的生鱼片。有一次主办单位请他们吃烤肉，他一边吃一边赞口不绝：嗯，真好吃，真好吃，简直跟音乐一样！

（7)CARLOS特别爱看个电影什么的。访问日本的时候，那电视虽然虽然听不大懂，却经常看得津津有味。有天晚上电视上看了个日本的古装武打片，第二天就开始跟人吹牛了：前面两个、左右各两个、后面两个，一口气砍了8个人，真痛快呀！要是当指挥的也能这么大杀大砍该有多好�

CARLOS是个愉快的热爱生活的人。奉上上述几个小段子，咱们也跟着天堂里的大师们一起热闹热闹ing�

唱片品评为原创，奇闻轶事是转载。谢谢观看~~~~~~~~~~~~

CARLOS在训练乐队时，往往不是“抠”这个音乐在技术上的细节，比如这个地方应该是“弱奏"或者音乐的速度之类，而是告诉乐队成员作品本身的感觉，使用“文学性语言”来描述他所想像的这个部位的音乐应该表现的实际效果。比如LA SCALA的乐队成员曾经回忆说，在排练威尔第歌剧“OTELLO”时，KLEIBER要求他们必须把第一幕“爱的二重唱”开始之前的优美音乐演奏出“像雪花轻轻地飘舞到圣诞树般的感觉”；在拜仁慕尼黑歌剧院工作过的乐队成员也说，KLEIBER讲究的是音乐的整体性“流动”，通常使用“形象思维” 性的语言（比如“这个部位要像一个红衣少女在兴高采烈地跳舞的感觉”；“这个地方要像用手枪非常痛快地连续开枪的感觉”等等）而不是“抽象思维”来说明问题。这种形象思维方式与主要作为“视觉艺术”的芭蕾舞是相通的。所以他的音乐处理所营造出来的“视觉感”，可能比较容易让人联想到芭蕾舞演出。

哪儿有他的唱片下载?

顶！

非常 顶！ 小kleiber 辛苦�

另外，我买到他的奥赛罗了，前面提到的ME1007，1008.不想多写些什么，只是想说，真的很不错�

附图。公司：ME 演出时间：1987.2.5

兄弟是那里找到那么多资料的？

原创+网络~~~~~

有一段视频,明显是返场,雷电,应该是在日本,按照楼主的资料,那就应该是巴伐利亚广播交响乐团了,我是所有能搜集得到的视频都看过�