心暖春常驻

首先，孤平和孤仄都是笼统无用的术语，因为我是彻底否定平仄体系的声律美学研究专家。
心暖春常驻13124，含了四种声调，这句的发音之美远远超过只有两种声调的 44114、44411、44224 等，这点，笼统无用的平仄体系是无法解释的。
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一、孤平、孤仄。
　　 1，孤平
　　 对孤平，诗律学家们提出了三种说法：
　　 ⑴，平句中除句尾外只用一个平声字的。
　　 ⑵，仄句句尾三字形成‘仄平仄’的。
　　 ⑶，在句中任何地方形成‘仄平仄’的，一定要两个平声字连用。
　　 第三种说法因其限制过多，普遍不被接受；
　　 第二种说法，古体诗中三字尾‘仄平仄’是常用的句式，而近体诗里面，五言和七言拗句里面都有这样的句式，是拗句的主要变化形式，用得和律句一样普遍，若以孤平来论，都要推翻拗句的合理性，所以这种说法不能服众。
　　 第一种是最广泛被认可的说法，这种说法所指的，就只是五言‘平平仄仄平’和七言‘仄仄平平仄仄平’这个句式，先说五言句式，这显然是平声字占优的一个句式（另一个‘仄仄仄平平’是平声连用，第一字用平用仄对其影响不大），如果‘平平仄仄平’的第一字转成仄，就改变了句式的平声优势，仄声多而且相连，那么平声句轻快的特点就不能体现了。
　　 到七言句式‘仄仄平平仄仄平’，这个句式是在五言‘平平仄仄平’的基础上加上前面的两字构成的，诗律里面认为，‘仄仄仄平仄仄平’、‘平仄仄平仄仄平’都是属于孤平的，原因都是因为仄声多而且相连，平声少而且被分隔。‘仄仄仄平平仄平’（拗救句式），这个同样是仄多平少的句式，为什么就不被定义为孤平呢，其原因就是中间有两个平声字连用，直接加强了平声的效果。
　　 根据孤平的理论探索，可以总结出这样一个定义：
　　 在平声尾律句里面，必须要保证有一组连用的平声字，才可以避免造成孤平。
　　 2，孤仄。
　　 孤仄，是指在律句最后三字中，出现两平夹一仄，形成‘平仄平’。
　　 孤仄的构成，又要将许多拗救的句式划分出去，如：
　　 ②式句的拗救句型‘仄仄平平平仄平’、‘仄仄仄平平仄平’、‘仄平平仄平’三种。另外有一种是‘平平平仄平’，其对应拗句是‘仄仄仄平仄’，这一种句式严重破坏声律分布的平衡，是属于理论句式，实际使用的人并不多。
　　 只要是形成拗救，那么，实际上可以产生‘孤仄’的合律句式其实并不存在。
　　 但换句话说，只要是不能形成拗救的，比如：
　　 平平仄仄平平仄
　　 仄仄平平平仄平，在上联没有拗句的情况下，下联用了拗句，那下联就形成了孤仄格局。
　　 另一种说法是，凡是在句中形成‘平仄平’的两平夹一仄想象，都称为孤仄。这种说法不被诗家接受。
　　 为什么孤仄的定义不是与孤平相对的呢？孤仄与孤平同是产生在平脚句里面的问题。平脚句会因为孤平而导致声调过重，仄脚句却不会因仄声字少而导致声调轻。仄脚句中，只要不出律，都会保持有两个或以上的仄声字在节奏点上，仄声字本身的特点就是沉实而有力，所以只要抓住节奏点的仄声字不变，仄脚句依然是显得强而有力的。
二、三平尾、三仄尾。
　　 在律诗里面，诗句的后三字称为‘三字尾’、‘三字脚’。在古体诗和近体诗里面，三字脚的平仄配搭一共有八种：
　　 平脚：仄平平、仄仄平、*平仄平、*平平平
　　 仄脚：平仄仄、平平仄。*仄平仄、*仄仄仄
　　 平脚和仄脚，前面两种，都是近体诗的常用句脚，带*的后两种，是古体诗的专用句脚。
　　 第三种句脚在运用的时候，要和前面部分一起调节，以免造成孤平或出律。
　　 三平脚、三仄脚（或称三平尾、三仄尾）就是指第四种情况。
　　 三平脚、三仄脚被近体诗列为诗病，律句对联也沿用下来。其主要原因，是因为这种调式会造成后三字的声调全同，进而模糊后两个节拍之间的界限，使得整个句子缺乏抑扬起伏的语感，显得平板和单调。
总之：孤平、孤仄、三平脚、三仄脚等等，都是近体诗里面的声律概念，是诗病。创作、评鉴时都要尽可能地避免或关注。
如上为转载。
近体诗的格律，其实是清朝人+王力等人的总结，根本不契合唐朝人写诗的真实情况。


因此，什么 孤平、孤仄 等，仅仅只是王力等少数人的观点，我是不认可的。


真正的声律美学与 平仄无关，平仄体系笼统无用。
我首次将4字句的256种声调结构的发音之美分成11个等级，请看《仙史最强音》第29章！请百度搜：仙史最强音。北京大学3142、心领神会1324、梦溪笔谈4132等的发音之美超越只有两种声调的4411、4422等，笼统无用的平仄体系是无法解释的。平仄体系的最大错误是将四种声调之美强行分成两类。