先来文。
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。
后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。
姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。
遂令天下父母心，不重生男重生女。
骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。
渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。
翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。
花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
君王掩面救不得，回看血泪相和流。
黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。
天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。
马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。
君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。
春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。
西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫。
梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。
夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。
悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。
临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。
为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。
排空驭气奔如电，升天入地求之遍。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。
忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。
中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。
闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。
揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。
云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。
昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。

回头下望人寰处，不见长安见尘雾。
惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。
但教心似金钿坚，天上人间会相见。
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
七月七日长生殿，夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

补充：
第一层和第二层的分层标准是安史之乱，以此为界，分别表现了安史之乱前唐玄宗幸福的生活与安史之乱后唐玄宗悲凄的生活。

第二层。
“鼙鼓”采用借代的手法，之安禄山反叛。
“宛转”指凄楚缠绵的样子。
“蛾眉”采用借代的手法，指杨贵妃。
“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。”采用互文的写作手法。
“君王掩面救不得，回看血泪相和流。”采用夸张的修辞手法，表现李、杨二人感情深厚，表现了唐玄宗的遗憾，伤悲之情。
“黄埃散漫风萧索”运用了“黄埃”“风”这两个意象，“黄埃”渲染了一种阴郁、压抑的氛围，萧索的“风”，即冷瑟的风，暗示唐玄宗内心的凄凉，合起来，便渲染了一种压抑、昏暗、凄凉的氛围，表现了李、杨二人生离死别的遗憾。
“峨眉山”是化用李白的诗句，表现蜀道的艰难。然而实际上唐玄宗当时并未经过这里，融情于景，渲染玄宗入蜀是的凄凉。
“旌旗”代指战争，而此时无光，且日色都已偏西，说明唐玄宗沉浸在悲痛之中，未曾关注战况。
“蜀江水碧蜀山青”有两种理解方式。一者，是为起兴，塑造一种清冷的氛围，与后面“圣主朝朝暮暮情”一脉相承。表现了唐玄宗的思恋、遗憾、悲痛之情。一者，这描绘了一幅山青水秀的画面，采用借景抒情的写作手法，以乐景衬哀情，更加清晰地表现了唐玄宗的思恋、遗憾、悲痛之情。
“行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。”采用了移情和视听结合的写作手法，渲染一种凄凉、萧索的氛围，烘托了唐玄宗的悲伤与失落。
“归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。”抒发了物是人非的感慨，睹物思人之情。
“西宫南苑多秋草，落叶满街红不扫。”“多秋草”表庭院荒芜，“落叶”表生命将逝之悲，说明了庭院的一派萧条景象，表达了唐玄宗的萧瑟愁苦之情。
“梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。”采用了融情于景的写作手法，昔日一片繁华，今朝一片衰败。表现了唐玄宗的孤独、寂寞，以及对杨贵妃的思恋之深切。
“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。”“思”与“孤”二字形象地表达了玄宗的处境孤寂与他对杨贵妃的思恋。“未成眠”说明心中有心事因而夜不能寐，也从侧面说明了玄宗的思恋之深切。
“迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。”“迟迟”与“耿耿”运用了叠词，“迟迟”阐明玄宗心中感受，表明他觉得长夜漫漫，彻夜难眠，烘托了玄宗的思恋之情。
“鸳鸯瓦冷霜华重。”“冷”采用了拟人的写作手法，连那瓦都觉得冷，玄宗心中更是冷，“重”为厚，表现了一种冷冷清清的气氛，烘托出玄宗老景悲凉。
“悠悠生死别经年。”“悠悠”采用叠词，表明时间漫长，表达了玄宗对杨贵妃的思恋之情。

第三层。
第三层采用了浪漫主义手法，以夸张的想象，以及神话故事，使读者更加深切地体会到李、杨二人的爱情悲剧，更具有强烈的感染力。也更加表现了二人坚贞不渝的爱情，更能表现作者对玄宗重色的反思。且，此处的浪漫主义与一、二层的现实主义相结合，更显作品魅力。

补充：
本文最主要的写作手法，现实主义写作手法，浪漫主义写作手法，对比。
杨贵妃之美运用了铺陈的写作手法。
“恨”有三恨，一为李、杨死别的遗憾，二为“经年不入梦”，对贵妃的思恋，阴阳相隔的遗憾，三为天人相隔，总无绝期的遗憾。

差不多就这样，因为是自己总结的，所以，有什么没写到的大家可以补充，我看到了也会来补充。
大家互帮互助哈。(⑉°з°)-♡
————The End————

不错哟，给精哈w

《配音，长恨歌》

能不能列出《长恨歌》所以的借代手法？

借代手法：
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色
“粉黛”，本为女性化妆用品，这里代指六宫中的女性。
缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足
“丝竹”，“丝”，指弦乐器，“竹”，指管乐器。指代为音乐。
渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
“鼙鼓” 代指 安禄山反叛。
九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行
“九重城阙”，九重门的京城，此指长安。
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死
“蛾眉”代指杨妃。
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。
“旌旗”代指战争
楼主我又回来了，嘻嘻，应小可爱的要求整理了一下，如果有哪里是错的，或者遗漏的，欢迎修改，欢迎补充。（*^-^*）