天涯小筑的美剧入门专稿，到现在共有6篇，涉及到剧集的拍摄，资金，资源等，写的非常详细，解释了很多的常见的美剧误区。我转其中的几篇分享下，大家在没事的时候可以看看。
原网站专稿地址：http://tvfantasy.net/tag/guide-to-american-tv/
注：原文比较长，大家可以选择收藏看
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一、提交创意和概念（术语为「Pitch」）
美国的电视播出季一般在5月份结束，9月份回归。为什么要这样安排？今后会有另一篇专题文章予以详细解释。在这里，你只需简单地理解为：第一，电视时代的节目体系沿用了广播时代的节目体系；第二，夏季为电影季，人们更愿意外出看电影或休闲，而不是窝在家里看电视；第三，正常的播出季只有39周，因此必然有3个月的休息期（13周时间）。当然，实际情况要复杂得多，例如：有线网会趁着广播网休息的时候占据电视市场（因此夏季主要电视节目多数来自有线网），不甘寂寞的广播网有时也拿出一些「杀手锏」对有线网予以反击（如CBS的《苍穹之下》《传世》《困兽》等）。
在上一个电视播出季结束1-2个月之后（每年6-7月间），电视产业中的关键人物们再次忙碌起来。一批或有名或无名的剧集创作人（术语为「Show Creator」）带着他们构思了几个月、一整年甚至好几年的创意走向电视制片公司（或电视制片厂）。他们首先要找一位制片人，向其推销创意的核心内容。如果这位制片人感兴趣，他（她）会收下剧集创作人的创意，然后将创意转交给制片公司（制片厂）。在少数情况下，制片人会跳过制片公司（制片厂）直接跑去找电视网——要么他们和电视网事先签署了一揽子开发协议，要么他们非常有信心。正常来说，电视网还是希望一个项目得到制片公司（制片厂）的支持，因为……掏钱拍摄一部前景难料的新剧是很冒险的事情，这个风险一般都由制片公司（制片厂）来承担（参考上一篇专题文章对电视产业资金运作的解释）。
剧集创意从制片人到制片公司（制片厂）再到电视网的过程可能需要好几个星期，但如果有J.J. Abrams和Steven Spielberg这种大腕级制片人参与（哪怕只是挂个名字），或者一个项目是著名漫画、经典影视节目和畅销书籍的改编版，「审批」速度将大大加快。
有时一家制片公司（制片厂）与电视网是企业联盟关系（如华纳兄弟电视制片公司和CW电视网的关系），他们会尝试「肥水不流外人田」的策略。换句话说，制片公司（制片厂）会将优先购买权（第一拒绝权，术语为「right of first refusal」）交给关联电视网——在他们将剧集创意提交给其他电视网之前。
另一方面，一个制片人可能和特定的制片公司（制片厂）签署了独家协议或者全面协议（术语为「overall deal」），这意味着这个制片人手里的所有新创意、新项目在合同期内只能提交给这家制片公司（制片厂）。如果他（她）没有新创意、新项目可提交，则只能接受制片公司（制片厂）指定的新项目。
上述标准一般只针对广播网，有线网和类似Netflix这样的网络媒体并不适用。其中有些可能在新剧开发过程中参照了广播网的标准，但更多的是自成一套。以HBO为例，这家付费有线电视网开发一部新剧往往需要好几年时间。
美国的电视播出季一般在5月份结束，9月份回归。为什么要这样安排？今后会有另一篇专题文章予以详细解释。在这里，你只需简单地理解为：第一，电视时代的节目体系沿用了广播时代的节目体系；第二，夏季为电影季，人们更愿意外出看电影或休闲，而不是窝在家里看电视；第三，正常的播出季只有39周，因此必然有3个月的休息期（13周时间）。当然，实际情况要复杂得多，例如：有线网会趁着广播网休息的时候占据电视市场（因此夏季主要电视节目多数来自有线网），不甘寂寞的广播网有时也拿出一些「杀手锏」对有线网予以反击（如CBS的《苍穹之下》《传世》《困兽》等）。
在上一个电视播出季结束1-2个月之后（每年6-7月间），电视产业中的关键人物们再次忙碌起来。一批或有名或无名的剧集创作人（术语为「Show Creator」）带着他们构思了几个月、一整年甚至好几年的创意走向电视制片公司（或电视制片厂）。他们首先要找一位制片人，向其推销创意的核心内容。如果这位制片人感兴趣，他（她）会收下剧集创作人的创意，然后将创意转交给制片公司（制片厂）。在少数情况下，制片人会跳过制片公司（制片厂）直接跑去找电视网——要么他们和电视网事先签署了一揽子开发协议，要么他们非常有信心。正常来说，电视网还是希望一个项目得到制片公司（制片厂）的支持，因为……掏钱拍摄一部前景难料的新剧是很冒险的事情，这个风险一般都由制片公司（制片厂）来承担（参考上一篇专题文章对电视产业资金运作的解释）。
剧集创意从制片人到制片公司（制片厂）再到电视网的过程可能需要好几个星期，但如果有J.J. Abrams和Steven Spielberg这种大腕级制片人参与（哪怕只是挂个名字），或者一个项目是著名漫画、经典影视节目和畅销书籍的改编版，「审批」速度将大大加快。
有时一家制片公司（制片厂）与电视网是企业联盟关系（如华纳兄弟电视制片公司和CW电视网的关系），他们会尝试「肥水不流外人田」的策略。换句话说，制片公司（制片厂）会将优先购买权（第一拒绝权，术语为「right of first refusal」）交给关联电视网——在他们将剧集创意提交给其他电视网之前。
另一方面，一个制片人可能和特定的制片公司（制片厂）签署了独家协议或者全面协议（术语为「overall deal」），这意味着这个制片人手里的所有新创意、新项目在合同期内只能提交给这家制片公司（制片厂）。如果他（她）没有新创意、新项目可提交，则只能接受制片公司（制片厂）指定的新项目。
上述标准一般只针对广播网，有线网和类似Netflix这样的网络媒体并不适用。其中有些可能在新剧开发过程中参照了广播网的标准，但更多的是自成一套。以HBO为例，这家付费有线电视网开发一部新剧往往需要好几年时间。
三、制定纲要（术语为「Outline」）
从6月到9月间，源源不断地有创意经由制片公司（制片厂）提交给电视网。到了秋季，那些被电视网接受的创意必须形成细致的纲要，这是接下去撰写完整试映集剧本的基础。
所谓纲要，在剧集创作人、制片人和编剧看来就是一份「故事文档」，主要包括故事前提（Premise）、剧集总览（Series Overview）、试映集剧情（Pilot Episode Plots）、主要角色（Main Characters）和后续剧情计划（Season Two And Beyond）等内容。即便这些内容写成了白纸黑字，电视网的高管仍然有权按照自己的喜好加以改变——不过至少他们清楚自己将要得到是什么样的项目。随后这份「故事文档」的细节继续得到补充，所有相关人员都参与进来。
从6月到9月间，源源不断地有创意经由制片公司（制片厂）提交给电视网。到了秋季，那些被电视网接受的创意必须形成细致的纲要，这是接下去撰写完整试映集剧本的基础。
所谓纲要，在剧集创作人、制片人和编剧看来就是一份「故事文档」，主要包括故事前提（Premise）、剧集总览（Series Overview）、试映集剧情（Pilot Episode Plots）、主要角色（Main Characters）和后续剧情计划（Season Two And Beyond）等内容。即便这些内容写成了白纸黑字，电视网的高管仍然有权按照自己的喜好加以改变——不过至少他们清楚自己将要得到是什么样的项目。随后这份「故事文档」的细节继续得到补充，所有相关人员都参与进来。
