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汪峰筒子大力推荐的马勒的D 大调第一交响曲--巨人，这里贴上来的是其中第三乐章。
大家听听看，是不是超级耳熟?
然后就会发现原来古典音乐离我们并不遥远
http://www.56.com/u77/v_MTI4MDczOTQ2.html
第三乐章 启发马勒创作的是一幅讽刺画《猎人的送葬行列》，一群森林动物抬着去世猎人的灵枢送往墓地，兔子拿着小旗，走在它前面的是一队波希米亚音乐家，猫、蟾蛛、乌鸦等为他们伴唱，牡鹿、狐狸及森林中其它飞禽走兽尾随送葬行列，作出各种令人发笑的姿态。
动物们为猎人送葬，装作悲伤，心中则是窃喜，用的正是德语《雅各布弟兄》（我们的《两只老虎》）的旋律，但调性变成小调，又加进了其他一些古怪的旋律，所以“葬礼”上充满嘲讽、戏谑的气息。
马勒的意图是使音乐交替表现讽刺性的欢乐和不可思议的阴郁。
“两只老虎”的变奏来了又走，走了又来———一群送葬的动物跟在死去的老虎棺材后七零八落地徐徐前行，满脸挂着虚假的悲拗.....心里不禁有了对大师的共鸣：这究竟是马勒对人生经历的自嘲，还是对现实的失落无力的反抗?
大家听听看，是不是超级耳熟?
然后就会发现原来古典音乐离我们并不遥远http://www.56.com/u77/v_MTI4MDczOTQ2.html
第三乐章 启发马勒创作的是一幅讽刺画《猎人的送葬行列》，一群森林动物抬着去世猎人的灵枢送往墓地，兔子拿着小旗，走在它前面的是一队波希米亚音乐家，猫、蟾蛛、乌鸦等为他们伴唱，牡鹿、狐狸及森林中其它飞禽走兽尾随送葬行列，作出各种令人发笑的姿态。
动物们为猎人送葬，装作悲伤，心中则是窃喜，用的正是德语《雅各布弟兄》（我们的《两只老虎》）的旋律，但调性变成小调，又加进了其他一些古怪的旋律，所以“葬礼”上充满嘲讽、戏谑的气息。
马勒的意图是使音乐交替表现讽刺性的欢乐和不可思议的阴郁。
“两只老虎”的变奏来了又走，走了又来———一群送葬的动物跟在死去的老虎棺材后七零八落地徐徐前行，满脸挂着虚假的悲拗.....心里不禁有了对大师的共鸣：这究竟是马勒对人生经历的自嘲，还是对现实的失落无力的反抗?
这几天在找完整版马勒《第一交响曲》比较好的视频，刚刚找到了，这是柏林爱乐乐团阿巴多指挥的，他是公认演奏马勒最出色的指挥家。
汪峰曾经在《花火》出版后的一个访谈里，着重推荐了几张专辑，其余都是摇滚，古典音乐只有马勒这首第一交响曲，可见他对此的喜爱。
http://www.56.com/u50/v_NTc2OTQ3NzU.html
马勒的《D 大调第一交响曲》，标题为《泰坦》，据德国浪漫派诗人保罗的同名诗而命名。泰坦是希腊神话中的巨神族，天神乌拉纽斯和地神盖娅所生的六男六女，所以也称为《巨人》。
这首交响曲作于1888年。
第一乐章：D大调，奏鸣曲式，指示以“缓慢而沉重”的序奏开始，在长大的泛音A持续音上，首先由大管、短笛奏出下行四度动机，待到小号产生动机时，圆号奏出优美的旋律，单簧管奏出下行四度动机以模拟杜鹃叫声。
第二乐章：行板，A大调，三段体。这个慢乐章选用了马勒自己早期为冯·歇弗尔的诗《萨金根的号手》而谱写的歌曲旋律作为基本主题。这个乐章的第一段，月光映照的环境下，这首小夜曲的旋律出现后，圆号与小提琴狂热地强化热情，优雅的中间段在小夜曲旋律基础上脱颖而出，小提琴的独奏精妙绝伦。第三段重复第一段，最后消失在黄昏的天空之中。
第三乐章：指示为“强有力的运动”，A大调，布鲁克纳式的激动的谐谑曲，音乐简练而单纯。乐曲的主题生动地描绘出一幅生活风俗性画面，它的音调和节奏如连德勒舞曲，十分富有维也纳圆舞曲的特点。
第四乐章：指示“不要缓慢，庄重而威严地”，d小调，三段体，是一首卡洛风格的葬礼进行曲。音乐同前一乐章形成鲜明的对比，田园诗的气氛消失了。在这个乐章中，葬礼进行曲被两次打断:先是一个故意要表现得陈腐的曲调（d小调，并不时加入机械的打击乐器伴奏），然后是长时间引用马勒自己《打短工的流浪者之歌》最后的绝望之歌（G大调-弦乐与木管奏出）。乐章结束时，一次次强调那个绝望的主导动机（并以低沉的吊钹做伴奏）。
第五乐章：标示为“如暴风雨般的运动”，奏鸣曲式，由3大部分构成，表现从地狱到天国的过程。在第三乐章吊钹的轻微演奏后，突然强奏，惊醒听众。
我能明白汪峰为何会喜欢马勒，因为他的音乐里充满了对生活、对人世深刻的的爱与不舍，如此才会无可抑制的搜肠刮肚呕心沥血的写曲子。从他的音乐中听到的是生活的美好，让人无限留恋，虽然也有伤痛、仇怨、怅惘，嘲讽甚至恐惧胆怯，最终激起的还是对生活的珍惜与憧憬。
汪峰曾经在《花火》出版后的一个访谈里，着重推荐了几张专辑，其余都是摇滚，古典音乐只有马勒这首第一交响曲，可见他对此的喜爱。
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马勒的《D 大调第一交响曲》，标题为《泰坦》，据德国浪漫派诗人保罗的同名诗而命名。泰坦是希腊神话中的巨神族，天神乌拉纽斯和地神盖娅所生的六男六女，所以也称为《巨人》。
这首交响曲作于1888年。
第一乐章：D大调，奏鸣曲式，指示以“缓慢而沉重”的序奏开始，在长大的泛音A持续音上，首先由大管、短笛奏出下行四度动机，待到小号产生动机时，圆号奏出优美的旋律，单簧管奏出下行四度动机以模拟杜鹃叫声。
第二乐章：行板，A大调，三段体。这个慢乐章选用了马勒自己早期为冯·歇弗尔的诗《萨金根的号手》而谱写的歌曲旋律作为基本主题。这个乐章的第一段，月光映照的环境下，这首小夜曲的旋律出现后，圆号与小提琴狂热地强化热情，优雅的中间段在小夜曲旋律基础上脱颖而出，小提琴的独奏精妙绝伦。第三段重复第一段，最后消失在黄昏的天空之中。
第三乐章：指示为“强有力的运动”，A大调，布鲁克纳式的激动的谐谑曲，音乐简练而单纯。乐曲的主题生动地描绘出一幅生活风俗性画面，它的音调和节奏如连德勒舞曲，十分富有维也纳圆舞曲的特点。
第四乐章：指示“不要缓慢，庄重而威严地”，d小调，三段体，是一首卡洛风格的葬礼进行曲。音乐同前一乐章形成鲜明的对比，田园诗的气氛消失了。在这个乐章中，葬礼进行曲被两次打断:先是一个故意要表现得陈腐的曲调（d小调，并不时加入机械的打击乐器伴奏），然后是长时间引用马勒自己《打短工的流浪者之歌》最后的绝望之歌（G大调-弦乐与木管奏出）。乐章结束时，一次次强调那个绝望的主导动机（并以低沉的吊钹做伴奏）。
第五乐章：标示为“如暴风雨般的运动”，奏鸣曲式，由3大部分构成，表现从地狱到天国的过程。在第三乐章吊钹的轻微演奏后，突然强奏，惊醒听众。
我能明白汪峰为何会喜欢马勒，因为他的音乐里充满了对生活、对人世深刻的的爱与不舍，如此才会无可抑制的搜肠刮肚呕心沥血的写曲子。从他的音乐中听到的是生活的美好，让人无限留恋，虽然也有伤痛、仇怨、怅惘，嘲讽甚至恐惧胆怯，最终激起的还是对生活的珍惜与憧憬。
