十年荏苒，幕后高手们再次集结，畅谈心中的《魔比斯环》。他在《魔比斯环》的制作中负责灯光与材质，视觉呈现的重要环节负责人——郭磊。时过境迁，很多事情之于他仍旧历久弥新。今天，他用他的眼睛带我们看时间的依稀改变。
郭磊：环球数码动画学院一期深造毕业的学员，参与制作《魔比斯环》；《大圣归来》联合制片人兼执行导演
在《魔比斯环》的制作过程中，您的主要职责是什么？具体做一些什么？（难忘的记忆）
郭磊：我当时主要负责灯光和材质的制作。有两场戏印象比较深刻，一是最后高潮的部分，大约有八分钟，还有一场戏是一个上百人战斗的场面。
在当年的境遇是否可以理解为生不逢时？随着近几年中国动漫行业、电影市场的飞速发展，您对《魔比斯环3D》经过重新立体渲染以3D形式再次上映有什么看法？
郭磊：不能理解为生不逢时，《魔比斯环》可以说是中国第一个吃螃蟹的，没有《魔比斯环》就没有中国动画现在这么快的发展，《魔比斯环》的探索帮助行业少走了弯路，它对于中国动画电影的意义是里程碑式的。
《魔比斯环》的再次上映，就和当年的《大闹天宫》又做了一次3D版一样，喜欢这个片子的人可以去看一下，当作一种怀旧。对于我们那一代动画电影人来说，这个片子就像初恋一样，会有种种不完美，但那种情结会一直都在。欠当年的那张电影票，这次一定补上。预祝重映票房飘红！
2000年的中国动漫产业基本处于零起点，更遑论3D动画电影，《魔比斯环》在制作过程中遇到了哪些困难？
郭磊：因为这个片子是中国第一部三维动画电影，当时没有任何参考资料，仅有的资料都是老板从国外带回来的，全部是英文。老板从国外请了几位总监过来，他们也不会中文。我们要研究资料，与总监交流沟通学习，英文是比较大的一个困难。其中有许多专业的词汇，我们就查字典一点点翻译，然后在电脑上试验。对于一群没有做过电影的人来说，能够完成这样一部三维动画电影是一个奇迹。
您是《大圣归来》的联合制片人监执行导演，作为中国首部三维动画电影《魔比斯环》的一期毕业学员您曾经在《大圣归来》大获成功后重访环球数码，并分享经验。参与制作《魔比斯环》这段经历对您的职业生涯有什么影响与意义？
郭磊：做任何事情都没有捷径，必须吃得了苦才能得到，有舍才有得。最初我是画漫画和分镜头的。这是我毕业后的第一份工作。除了自己对软件的钻研，工作中对电脑的使用很少。其他人的情况也大多类似。当时大家几乎都是零起步，都尽了最大的努力去完成这个片子。记得有一次为了赶制作，我有三天四夜没睡觉。
再就是，对原创的生产流程有了一个比较深的认识。从几个总监身上学到了很多东西，理解到流程的正规有多重要。后来我自己做原创、参加戛纳影展，都得益于从《魔比斯环》这个项目中学到的经验。没有《魔比斯环》的经验，我带《大圣归来》也不会这么顺利。当时虽然付出了很多很辛苦，到现在来看，内心也是非常感恩的。《魔比斯环》之后，从环球数码出来，我的个人创作就摆脱了野路子，有了一套比较正规的流程做指导，走上了正轨。这段宝贵的经历成就了现在的我。
《大圣归来》和《魔比斯环》同样作为制作精良的里程碑式的作品，为何《大圣归来》能在今年大获成功？《魔比斯环》呢？（设备跟不上、电影环境、提供了宝贵经验）
郭磊：现在市场环境好了，观众也形成了观影习惯，包括成年人都会去看动画电影了。十年前电影院很少，没有合适的宣传，题材又过于超前了。法国艺术家让·纪劳的设计在那个年代过于超前了，想象力是很丰富的，当时还没有《阿凡达》，大众的欣赏和接受能力还不充分。但是不存在用票房来衡量这个作品的价值，《魔比斯环》的技术、世界观的架构，包括项目的成熟程度，在当时得到了业界以及绝大部分观众的认同。
您对中国动画电影未来发展的展望？
郭磊：还是比较有信心的，现在赶上这么好的市场，观众的观影习惯也有了，《大圣归来》的成功也让动画人找到了信心，一定会出现越来越多的叫好又叫座的中国本土影片。
郭磊：环球数码动画学院一期深造毕业的学员，参与制作《魔比斯环》；《大圣归来》联合制片人兼执行导演
在《魔比斯环》的制作过程中，您的主要职责是什么？具体做一些什么？（难忘的记忆）
郭磊：我当时主要负责灯光和材质的制作。有两场戏印象比较深刻，一是最后高潮的部分，大约有八分钟，还有一场戏是一个上百人战斗的场面。
在当年的境遇是否可以理解为生不逢时？随着近几年中国动漫行业、电影市场的飞速发展，您对《魔比斯环3D》经过重新立体渲染以3D形式再次上映有什么看法？
郭磊：不能理解为生不逢时，《魔比斯环》可以说是中国第一个吃螃蟹的，没有《魔比斯环》就没有中国动画现在这么快的发展，《魔比斯环》的探索帮助行业少走了弯路，它对于中国动画电影的意义是里程碑式的。
《魔比斯环》的再次上映，就和当年的《大闹天宫》又做了一次3D版一样，喜欢这个片子的人可以去看一下，当作一种怀旧。对于我们那一代动画电影人来说，这个片子就像初恋一样，会有种种不完美，但那种情结会一直都在。欠当年的那张电影票，这次一定补上。预祝重映票房飘红！
2000年的中国动漫产业基本处于零起点，更遑论3D动画电影，《魔比斯环》在制作过程中遇到了哪些困难？
郭磊：因为这个片子是中国第一部三维动画电影，当时没有任何参考资料，仅有的资料都是老板从国外带回来的，全部是英文。老板从国外请了几位总监过来，他们也不会中文。我们要研究资料，与总监交流沟通学习，英文是比较大的一个困难。其中有许多专业的词汇，我们就查字典一点点翻译，然后在电脑上试验。对于一群没有做过电影的人来说，能够完成这样一部三维动画电影是一个奇迹。
您是《大圣归来》的联合制片人监执行导演，作为中国首部三维动画电影《魔比斯环》的一期毕业学员您曾经在《大圣归来》大获成功后重访环球数码，并分享经验。参与制作《魔比斯环》这段经历对您的职业生涯有什么影响与意义？
郭磊：做任何事情都没有捷径，必须吃得了苦才能得到，有舍才有得。最初我是画漫画和分镜头的。这是我毕业后的第一份工作。除了自己对软件的钻研，工作中对电脑的使用很少。其他人的情况也大多类似。当时大家几乎都是零起步，都尽了最大的努力去完成这个片子。记得有一次为了赶制作，我有三天四夜没睡觉。
再就是，对原创的生产流程有了一个比较深的认识。从几个总监身上学到了很多东西，理解到流程的正规有多重要。后来我自己做原创、参加戛纳影展，都得益于从《魔比斯环》这个项目中学到的经验。没有《魔比斯环》的经验，我带《大圣归来》也不会这么顺利。当时虽然付出了很多很辛苦，到现在来看，内心也是非常感恩的。《魔比斯环》之后，从环球数码出来，我的个人创作就摆脱了野路子，有了一套比较正规的流程做指导，走上了正轨。这段宝贵的经历成就了现在的我。
《大圣归来》和《魔比斯环》同样作为制作精良的里程碑式的作品，为何《大圣归来》能在今年大获成功？《魔比斯环》呢？（设备跟不上、电影环境、提供了宝贵经验）
郭磊：现在市场环境好了，观众也形成了观影习惯，包括成年人都会去看动画电影了。十年前电影院很少，没有合适的宣传，题材又过于超前了。法国艺术家让·纪劳的设计在那个年代过于超前了，想象力是很丰富的，当时还没有《阿凡达》，大众的欣赏和接受能力还不充分。但是不存在用票房来衡量这个作品的价值，《魔比斯环》的技术、世界观的架构，包括项目的成熟程度，在当时得到了业界以及绝大部分观众的认同。
您对中国动画电影未来发展的展望？
郭磊：还是比较有信心的，现在赶上这么好的市场，观众的观影习惯也有了，《大圣归来》的成功也让动画人找到了信心，一定会出现越来越多的叫好又叫座的中国本土影片。
