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《哈利波特》J.K.罗琳
斯内普在生命的最后时刻对哈利说“看着我”。
因为哈利有一双和莉莉一模一样的眼睛。
当年为给莉莉道歉，他还扬言，并且真的打算睡到格兰芬多塔楼前。
哈利说：“他几乎爱了她一辈子。”
斯内普不是一个高尚的人，也许甚至不算是个好人，他的爱是自私的，只让莉莉一个人拥有，但这已足够感人。
哈利波特是一个全新的世界！
斯内普在生命的最后时刻对哈利说“看着我”。
因为哈利有一双和莉莉一模一样的眼睛。
当年为给莉莉道歉，他还扬言，并且真的打算睡到格兰芬多塔楼前。
哈利说：“他几乎爱了她一辈子。”
斯内普不是一个高尚的人，也许甚至不算是个好人，他的爱是自私的，只让莉莉一个人拥有，但这已足够感人。
哈利波特是一个全新的世界！
东野圭吾
《侦探伽利略》
《预知梦》
《嫌疑人X的献身》
《伽利略的苦恼》
《圣女的救济》
其中，圣女的救济很好看，我们的草雉警官是真的爱上凌音了，那个作为关键证据的浇水用的易拉罐，本来是应该丢掉的，结果被草雉当成宝贝放在了自己的抽屉里，破案后还不承认，硬说是刑警的直觉，这里真的挺可爱~
《侦探伽利略》
《预知梦》
《嫌疑人X的献身》
《伽利略的苦恼》
《圣女的救济》
其中，圣女的救济很好看，我们的草雉警官是真的爱上凌音了，那个作为关键证据的浇水用的易拉罐，本来是应该丢掉的，结果被草雉当成宝贝放在了自己的抽屉里，破案后还不承认，硬说是刑警的直觉，这里真的挺可爱~
《人的大地》圣埃克苏佩里
感觉整个人都被净化了，引言部分实在太美，分享如下:
◆◇◆
我们对自身的了解，来自大地，更多于来自全部书本，因为大地桀骜不驯。人在跟障碍较量时，才发现自己的价值。但是，为了克服障碍，人需要一个工具，一个木刨，或是一把铁犁。农民在劳动中，逐渐窥探到自然界的一些奥秘，他挖掘到的真理是无处不在的。同样的，飞机这一个航空运输的工具，也使人接触到所有这些古老的问题。
在我眼前，总是呈现着我在阿根廷初航之夜的景象。这是一个昏暗的晚上，原野上看不到别的，只有像星星似的闪耀着三三两两寥落的火光。
在茫茫夜海上，每颗火光都显示了一个心灵的奇迹。在这户人家，有人在阅读，有人在思索，有人在娓娓谈心。在另一户人家，可能有人在探索宇宙，有人殚精竭虑在计算仙女座的星云。那里，有人在恋爱。原野上绵延不断地闪烁着这些暗淡欲灭的火光。还有最隐秘的，那是诗人的火光，教师的火光，木工师傅的火光。但是，介于这些有生命的火光之间，又有多少扇关闭的窗户，多少颗熄灭的灯火，多少个沉睡的人…… 应该努力返回去。应该设法跟其中几颗火光联系——这些火光，绵延远方，星星点点，散落在原野上。
◆◇◆
感觉整个人都被净化了，引言部分实在太美，分享如下:
◆◇◆
我们对自身的了解，来自大地，更多于来自全部书本，因为大地桀骜不驯。人在跟障碍较量时，才发现自己的价值。但是，为了克服障碍，人需要一个工具，一个木刨，或是一把铁犁。农民在劳动中，逐渐窥探到自然界的一些奥秘，他挖掘到的真理是无处不在的。同样的，飞机这一个航空运输的工具，也使人接触到所有这些古老的问题。
在我眼前，总是呈现着我在阿根廷初航之夜的景象。这是一个昏暗的晚上，原野上看不到别的，只有像星星似的闪耀着三三两两寥落的火光。
在茫茫夜海上，每颗火光都显示了一个心灵的奇迹。在这户人家，有人在阅读，有人在思索，有人在娓娓谈心。在另一户人家，可能有人在探索宇宙，有人殚精竭虑在计算仙女座的星云。那里，有人在恋爱。原野上绵延不断地闪烁着这些暗淡欲灭的火光。还有最隐秘的，那是诗人的火光，教师的火光，木工师傅的火光。但是，介于这些有生命的火光之间，又有多少扇关闭的窗户，多少颗熄灭的灯火，多少个沉睡的人…… 应该努力返回去。应该设法跟其中几颗火光联系——这些火光，绵延远方，星星点点，散落在原野上。
◆◇◆
加西亚·马尔克斯
《世界上最美的溺水者》
《迷宫中的将军》
前者是一些短篇合集，后者是西蒙·玻利瓦尔的传记，因为对拉丁美洲的历史不了解，所以看得有些吃力，不过依旧非常过瘾！
以及，相信我，马尔克斯有种独特的幽默。
《世界上最美的溺水者》
《迷宫中的将军》
前者是一些短篇合集，后者是西蒙·玻利瓦尔的传记，因为对拉丁美洲的历史不了解，所以看得有些吃力，不过依旧非常过瘾！
以及，相信我，马尔克斯有种独特的幽默。
《恶童》三部曲 雅歌塔·克里斯多夫
就算是那种爱书如命的人也不得不承认一点，读书是需要耐心的，一本好书刚看了开头却由于莫名的原因不想再读下去，这种情况并不少见。假设，到了饭点可是某人不想去吃饭，他不饿。但他又是必须得去吃的，因为接下来的时间排得很满，为了保证生活节奏正常进行他必须耐着性子去吃。下面换一种情况，同样到了饭点，某人很饿，此时不需要耐心，也不需要自我“强迫性”，他自己就能吃得很欢。
《恶童》三部曲不需要用耐心去阅读，它用毒品一般的魔力吸引你，并且完全征服你。三部曲由《恶童日记》、《二人证据》和《第三谎言》构成，风格荒诞怪异，惊悚冷酷，无任何繁杂修饰的语言简练到极点，无任何虚伪掩饰的真相痛彻灵魂。这三本书是讲同一个故事，但每一个都不同，每多读一些，就要推翻之前的架构再重建，逐渐探寻真相的过程非常刺激过瘾！
【【第一部】】《恶童日记》
战火连绵的艰难时期，城市被外国军队占领，一位年轻妇女不得不把两个五岁大的双胞胎儿子寄养到孩子的外婆家，有“老巫婆”绰号的外婆肮脏、吝啬、凶恶，称呼两个孩子“狗养的”。心智早熟的双胞胎兄弟学着适应这一切，他们不清洁自己只为适应污垢，他们互相鞭打对方进行“疼痛训练”，他们辱骂对方以练习“心灵之痛”，他们练习行乞却又把别人施舍的东西全部扔掉，目的只是观察一些人的反应，他们练习“聋子与瞎子”，练习“禁食”，练习虐杀小动物以学会“残酷”，他们不上学但自己找书看，并给自己安排了写作阅读算术等课程…“食物会有的，力量也会有的”……他们，两个不到七岁大的小孩子，勒索神父，保护邻居“小兔子”，欺骗军官，保护外婆，他们完全学会了强大。
他们是不可分离的两个人，路卡斯（LUCAS）和克劳斯（CLAUS），就连名字都像在玩文字游戏，他们一起思考，一起行动，就像活在另外一个世界里，是完完全全的共生体。后来呢，他们十五岁了，他们的母亲带着刚出生的小妹妹来到外婆家，要把双胞胎带到另外一个国家躲避战火，却不幸被炸死，他们把母亲和妹妹的骷髅组装好挂在阁楼上。不久他们的父亲也来了，双胞胎答应带父亲跨过军事边界，不露声色把他引向有地雷的地方，“是的，有一个办法可以通过边界，那就是叫某个人走在前面”，兄弟之一踏着父亲的尸体穿过边界到了另外一个国家，余下的那个则留在外婆家，第一部至此结束。
这一部全文以“我们”作为第一人称，以幼童纯粹的目光来观察病态的世界，最单纯的视角最能反映现实，亦最能折射人性的丑恶与善的闪光。
【【第二部】】《二人证据》
留在外婆家的路卡斯继续以往的生活，他每天都写手稿记录生活，带食物给神父，并陪他下棋，此外还收留了雅思米娜和她的先天畸形儿子玛迪阿斯，倾听酒鬼维多的梦想，关心丈夫被冤死的克萝拉……虽然有这么多人在身边，但路卡斯的内心依旧是永无止境的孤独，他每晚都在家附近的街上游荡，偶尔和一个失眠者聊天，日日期待与他的兄弟相见……“恶童”的父母曾经说两兄弟不知如何去爱别人，实际上并非如此。
在众多人物中让人印象最深的是那个畸形孩子玛迪阿斯，他和路卡斯与克劳斯一样心智早熟，聪慧过人，身体上的缺陷让他无比地敏感而骄傲，在学校被辱骂殴打他从来不吭声，不是因为软弱，而是善良。当路卡斯把他小时候的“武器”拿出来时：
[孩子看着桌上的东西说：“我不能，我从来就没有能力去打人或弄伤什么人。” “为什么？别人不都会打你、伤害你吗？” 孩子直视着路卡斯说道：“我受到身体上的伤害，那并不重要。但是如果我必须把这些伤害加在某人身上，对我来说，就成了另一种无法承受的伤害。” ]
伤害别人，对自己来说也是一种伤害，这个孩子善良到这种境界，冷静地拒绝暴力的传承。
[路卡斯问：“你要我跟你们老师说吗？” 孩子说：“千万不要！我不准你这样做！路卡斯，永远都别这样做！我抱怨过吗？我要求过你的帮助吗？我向你要过你的武器吗？” 他把桌上那些防卫用的东西一把扫到地上，接着说： “我比他们所有的人都更强壮、更勇敢，而且尤其是更聪明，就是这一点特别重要。”]
玛迪阿斯知道自己的优势，他明白何为真正的强大，这孩子对爱也是无比敏感执着，他用死亡让路卡斯永远记住了自己。玛迪阿斯死后路卡斯那毫无掩饰的痛苦，说明了他有多爱那个孩子，他从此以后每晚都睡在孩子的坟墓上。
此时故事已接近结局，克劳斯终于出现，回到家乡的他发现路卡斯却已经失踪，两兄弟就这样错过。扑朔迷离的情节正让人百思不得其解时，末尾一份克劳斯的逮捕令推翻了前文所有的架构——所有证据都显示路卡斯这个人根本不存在，可能只是一个克劳斯虚构出来的人物，而路卡斯的那本手稿与克劳斯的字迹一模一样故无法充当证据，真相……到底是什么？
【【第三部】】《第三谎言》
和题目相反，这一部里才能找到真相，《恶童日记》是个虚假的故事，但里面的每一个人物都有原型，《二人证据》或许并不是“二人”，双胞胎可能本就是一个人，他因为太过孤独导致精神分裂，才创造出一个兄弟来陪伴自己，就像《美丽心灵》的 里John Nash？他写下第一部的谎言，写下第二部对爱的期望……
剧透是世界上最可怕的事情之一，这一部就不说太多了，雅歌塔在接受访谈时说“我写的是真实经历，不是历史”，《恶童》的背景在二战时期，“现实远比小说更为残酷”。
读这本小说是无法找到一个合适的道德标准来标榜主角们的行为的，作者的笔触不带一丝感情，极其冷静客观理智。“恶童”似恶非恶，谎言似假却真。
END
就算是那种爱书如命的人也不得不承认一点，读书是需要耐心的，一本好书刚看了开头却由于莫名的原因不想再读下去，这种情况并不少见。假设，到了饭点可是某人不想去吃饭，他不饿。但他又是必须得去吃的，因为接下来的时间排得很满，为了保证生活节奏正常进行他必须耐着性子去吃。下面换一种情况，同样到了饭点，某人很饿，此时不需要耐心，也不需要自我“强迫性”，他自己就能吃得很欢。
《恶童》三部曲不需要用耐心去阅读，它用毒品一般的魔力吸引你，并且完全征服你。三部曲由《恶童日记》、《二人证据》和《第三谎言》构成，风格荒诞怪异，惊悚冷酷，无任何繁杂修饰的语言简练到极点，无任何虚伪掩饰的真相痛彻灵魂。这三本书是讲同一个故事，但每一个都不同，每多读一些，就要推翻之前的架构再重建，逐渐探寻真相的过程非常刺激过瘾！
【【第一部】】《恶童日记》
战火连绵的艰难时期，城市被外国军队占领，一位年轻妇女不得不把两个五岁大的双胞胎儿子寄养到孩子的外婆家，有“老巫婆”绰号的外婆肮脏、吝啬、凶恶，称呼两个孩子“狗养的”。心智早熟的双胞胎兄弟学着适应这一切，他们不清洁自己只为适应污垢，他们互相鞭打对方进行“疼痛训练”，他们辱骂对方以练习“心灵之痛”，他们练习行乞却又把别人施舍的东西全部扔掉，目的只是观察一些人的反应，他们练习“聋子与瞎子”，练习“禁食”，练习虐杀小动物以学会“残酷”，他们不上学但自己找书看，并给自己安排了写作阅读算术等课程…“食物会有的，力量也会有的”……他们，两个不到七岁大的小孩子，勒索神父，保护邻居“小兔子”，欺骗军官，保护外婆，他们完全学会了强大。
他们是不可分离的两个人，路卡斯（LUCAS）和克劳斯（CLAUS），就连名字都像在玩文字游戏，他们一起思考，一起行动，就像活在另外一个世界里，是完完全全的共生体。后来呢，他们十五岁了，他们的母亲带着刚出生的小妹妹来到外婆家，要把双胞胎带到另外一个国家躲避战火，却不幸被炸死，他们把母亲和妹妹的骷髅组装好挂在阁楼上。不久他们的父亲也来了，双胞胎答应带父亲跨过军事边界，不露声色把他引向有地雷的地方，“是的，有一个办法可以通过边界，那就是叫某个人走在前面”，兄弟之一踏着父亲的尸体穿过边界到了另外一个国家，余下的那个则留在外婆家，第一部至此结束。
这一部全文以“我们”作为第一人称，以幼童纯粹的目光来观察病态的世界，最单纯的视角最能反映现实，亦最能折射人性的丑恶与善的闪光。
【【第二部】】《二人证据》
留在外婆家的路卡斯继续以往的生活，他每天都写手稿记录生活，带食物给神父，并陪他下棋，此外还收留了雅思米娜和她的先天畸形儿子玛迪阿斯，倾听酒鬼维多的梦想，关心丈夫被冤死的克萝拉……虽然有这么多人在身边，但路卡斯的内心依旧是永无止境的孤独，他每晚都在家附近的街上游荡，偶尔和一个失眠者聊天，日日期待与他的兄弟相见……“恶童”的父母曾经说两兄弟不知如何去爱别人，实际上并非如此。
在众多人物中让人印象最深的是那个畸形孩子玛迪阿斯，他和路卡斯与克劳斯一样心智早熟，聪慧过人，身体上的缺陷让他无比地敏感而骄傲，在学校被辱骂殴打他从来不吭声，不是因为软弱，而是善良。当路卡斯把他小时候的“武器”拿出来时：
[孩子看着桌上的东西说：“我不能，我从来就没有能力去打人或弄伤什么人。” “为什么？别人不都会打你、伤害你吗？” 孩子直视着路卡斯说道：“我受到身体上的伤害，那并不重要。但是如果我必须把这些伤害加在某人身上，对我来说，就成了另一种无法承受的伤害。” ]
伤害别人，对自己来说也是一种伤害，这个孩子善良到这种境界，冷静地拒绝暴力的传承。
[路卡斯问：“你要我跟你们老师说吗？” 孩子说：“千万不要！我不准你这样做！路卡斯，永远都别这样做！我抱怨过吗？我要求过你的帮助吗？我向你要过你的武器吗？” 他把桌上那些防卫用的东西一把扫到地上，接着说： “我比他们所有的人都更强壮、更勇敢，而且尤其是更聪明，就是这一点特别重要。”]
玛迪阿斯知道自己的优势，他明白何为真正的强大，这孩子对爱也是无比敏感执着，他用死亡让路卡斯永远记住了自己。玛迪阿斯死后路卡斯那毫无掩饰的痛苦，说明了他有多爱那个孩子，他从此以后每晚都睡在孩子的坟墓上。
此时故事已接近结局，克劳斯终于出现，回到家乡的他发现路卡斯却已经失踪，两兄弟就这样错过。扑朔迷离的情节正让人百思不得其解时，末尾一份克劳斯的逮捕令推翻了前文所有的架构——所有证据都显示路卡斯这个人根本不存在，可能只是一个克劳斯虚构出来的人物，而路卡斯的那本手稿与克劳斯的字迹一模一样故无法充当证据，真相……到底是什么？
【【第三部】】《第三谎言》
和题目相反，这一部里才能找到真相，《恶童日记》是个虚假的故事，但里面的每一个人物都有原型，《二人证据》或许并不是“二人”，双胞胎可能本就是一个人，他因为太过孤独导致精神分裂，才创造出一个兄弟来陪伴自己，就像《美丽心灵》的 里John Nash？他写下第一部的谎言，写下第二部对爱的期望……
剧透是世界上最可怕的事情之一，这一部就不说太多了，雅歌塔在接受访谈时说“我写的是真实经历，不是历史”，《恶童》的背景在二战时期，“现实远比小说更为残酷”。
读这本小说是无法找到一个合适的道德标准来标榜主角们的行为的，作者的笔触不带一丝感情，极其冷静客观理智。“恶童”似恶非恶，谎言似假却真。
END
《我是猫》夏目漱石
别管标签说“借一只猫的眼睛批判社会”什么什么的，我觉得有些导读实在是太片面了，讲辣么多高大上的东西干甚，最重要的难道不是应该让人产生想读的欲望嘛。
只管看下去，好玩啊，有趣啊，幽默啊。读起来有点《围城》的味道，不过要更加轻松诙谐，读完深思良久也好，一笑而过也罢，觉得好看才重要～
别管标签说“借一只猫的眼睛批判社会”什么什么的，我觉得有些导读实在是太片面了，讲辣么多高大上的东西干甚，最重要的难道不是应该让人产生想读的欲望嘛。
只管看下去，好玩啊，有趣啊，幽默啊。读起来有点《围城》的味道，不过要更加轻松诙谐，读完深思良久也好，一笑而过也罢，觉得好看才重要～
这十天的补课真是毕生难忘，37度的高温下两百多人共享一间教室，无空调，六个吊扇奄奄一息，不是没经历过更艰苦的生活，只是这种情况让人感觉很憋屈。明明有条件不错的教室，但是学校就是不给用，交了学费却无法享受到资源，心疼汗流浃背的老师同时也很心疼自己・_・
嗯好了言归正传。
有位老师给我们讲了五天英国文学，《麦田里的守望者》这本书被提及了四次还是五次来着，非常庆幸的是我读过这本书，因此可以跟上老师的节奏。他说：“麦田象征无忧无虑的少年时光，可以在里面疯跑，可以尽情玩耍，麦田的边缘是悬崖，另外一边是未知的成人世界，霍尔顿想做的就是站在悬崖边缘，拉住那些差点掉到悬崖下的孩子。”
另外一位风格独特幽默随和狂放不羁博学多才的怪咖老师讲英美概况，他的课特别好玩，感觉像是在听相声。这位老师提到了《老人与海》，他说：“看到最后我他妈都快哭了，你尽了最大努力去做一件事，你成功了，你是最厉害的，你是最棒的，但根本就没有人知道你是一个英雄，更可恶的是有些人明明知道你做了什么，但***就是不承认，甚至掩盖或贬低你的所作所为。”
啊，我没有读懂《老人与海》，也没有读懂《麦田里的守望者》。
听老师们讲这些的时候我突然意识到一件事，当初我是为了什么而读书呢？现在我切切实实地明白，读书的初衷并不是为了开阔眼界提高思维深度等等这些虚得不得了的东西，而是非常单纯的一个感觉，当别人在引用或者讲起某本书的时候，可以由衷感叹一句：啊，我也读过，真幸运。
嗯好了言归正传。
有位老师给我们讲了五天英国文学，《麦田里的守望者》这本书被提及了四次还是五次来着，非常庆幸的是我读过这本书，因此可以跟上老师的节奏。他说：“麦田象征无忧无虑的少年时光，可以在里面疯跑，可以尽情玩耍，麦田的边缘是悬崖，另外一边是未知的成人世界，霍尔顿想做的就是站在悬崖边缘，拉住那些差点掉到悬崖下的孩子。”
另外一位风格独特幽默随和狂放不羁博学多才的怪咖老师讲英美概况，他的课特别好玩，感觉像是在听相声。这位老师提到了《老人与海》，他说：“看到最后我他妈都快哭了，你尽了最大努力去做一件事，你成功了，你是最厉害的，你是最棒的，但根本就没有人知道你是一个英雄，更可恶的是有些人明明知道你做了什么，但***就是不承认，甚至掩盖或贬低你的所作所为。”
啊，我没有读懂《老人与海》，也没有读懂《麦田里的守望者》。
听老师们讲这些的时候我突然意识到一件事，当初我是为了什么而读书呢？现在我切切实实地明白，读书的初衷并不是为了开阔眼界提高思维深度等等这些虚得不得了的东西，而是非常单纯的一个感觉，当别人在引用或者讲起某本书的时候，可以由衷感叹一句：啊，我也读过，真幸运。
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