回复：【靳彩呈现】秋雨十年登明楼-电影《秋雨》剧评

内行！厉害！

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何鸣麻木地走向餐厅，他不愿意再听下去，（而这封没有读完的信，让我第一次看时候就明白，救赎仅仅是开始，而怎么样继续，难道还有第二封信，果然被我猜中，但是太弱，居然杀父之仇化解于朝夕之间的设置。有些抓狂的设置。）图3-4镜头特写到面部特写的机位移动，图5-6的镜中镜的设计，的确用心之至。图6何鸣的情绪压抑到表情的呆滞。

第七十三场 何冀初家餐厅 夜 内
高机位何鸣步履沉重地走回餐厅，情绪的压抑和内心的斗争和愤怒，将他从栀子的房间逼迫出来，如果栀子是一个男人，估计拳脚相加。（好奇，明楼要是和王天风那架打起来会不会很好看，只和明台打过）。好好一个年给搅和了。看着镜子中的自己，何鸣在审视自己的灵魂。在审视这无可抗拒的命运，用明先生的一句相似的台词来说就是，人生，有时候的事情，真由不得自己，命运会卷着你往前走。图4本不是这场戏的，但是剪辑用了一个闪回，何冀初的忧虑之心，老人如同一个仅仅剩下的维系，站在何鸣和栀子中间。

第七十八场 何冀初家餐厅夜 内
何鸣怒涨的情绪得以些许平复，他快步离开餐厅，这个空间里的人和事情，依旧压抑着他。话说不是除夕么，为什么电视里不是春晚，不科学。

第七十九场 何冀初房间 夜内
这组镜头借助衣柜的颜色和背景的黑白加上光线的阴暗，将何鸣的心情一览无遗。去衣柜寻找衣服才发现没有在，怒而关上。图4 ，8有没有看出何鸣的一丝无望和悲哀，对比看明楼在伪装者里穿大衣，感觉这里，穿错衣服了，应该穿那件风衣更合适哈（笑），剧情很沉闷和压抑，需要幽默来化解一下。
感觉以后先生接戏，穿大衣的可以保留节目了。（笑），有范。而这里提衣领的动作不要太帅哦。

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栀子走了，留下一封深表歉意内疚的书信，她交代了给何冀初的膏药的用法，在信里说出来，如果要回日本，会回来告别。个人觉得可以完全不用交代这句。这样的剧情的反转在后面更加给力。倒是这里很关心她和何鸣到底如何？难道就这样，两家的故事就结束了？那也太不符合故事了。所有的故事，就是生活的各种巧合，偶然，必然的集成。这段毕彦君老师的戏很独到，上贴图6拿信的手指，和这里老花眼，远距离看信，和最后一张的忧心忡忡。

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春儿来敲门，这个情节的设定我个人认为是本剧里最平淡无奇，对于故事情节完全没有贡献的设计，如果要有，就是突出春儿的人物性格，而这里栀子的不辞而别的处理，何冀初的不作为，也在表明一种态度，那么之后的第二个高潮来临的戏份，处理了老人反而想开了的宽容，变得牵强了。仅仅代表个人愚见。

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看了 演的很好 眼神 表情 特到位 到心坎里了

第八十三场 监狱牢房 日 内 1938年
这是一个之前拍摄的镜头，整个色彩和主体影片很契合，不知道是不是为了做成一种色差，其实个人觉得，现实社会的，稍微明亮一点，未尝不可，不过这个基于导演想要的东西和摄像对整个作品色彩感觉的认定。
我老家是河北赤城，原来是唱戏的。看到这里，栀子和何鸣在城墙上那场戏埋下的伏笔，郑重解开。年轻时候的桥本和何鸣正直壮年的爷爷。侵略者与被侵略者，武力的强者和精神强者的对抗在这段镜头中，体现的让观众心潮澎湃。

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这里剪辑切回一个何冀初的镜头之后，接着用画面讲述桥本来信的内容也就是回忆。这段手法处理的很好。
何冀初父亲的扮演者，台词不多，但是句句振聋发聩。“一会见祖宗的时候，身穿军装，面对枪口。”“君子正其衣冠，尊其瞻视，俨然人望而畏之，斯不亦威而不猛乎？”（《论语·尧曰》）这段话，用到这个镜头，再贴切不过。何家的家风血脉的确让人在片中感受到，家风正气。

第八十四场 铁路桥洞 刑场 1938 日外
何冀初的父亲坐在弹药箱子上，身着军服，正气浩然。看到这里我想起霸王别姬里，师父讲戏那段，楚霸王，盖世英雄啊。对于刘邦得了天下的千年间，国人依旧倾慕的还是霸王那，“至今思项羽，不肯过江东”的豪气。

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何冀初父亲低头看看脚边，抬手示意等一下，鬼子们看着桥本，桥本让他们等一下，难道何冀初会投降吗？那他要做什么？

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“再给我拿只鞋来。”尊严之死，唯恐九泉之下面见祖宗时候，失了礼节。何冀初的父亲，这个小小的细节，设置的将人物性格在短短的几个镜头里，已经异常深刻。于是，拿来一只鞋子，只见他拿起掸去灰尘。然后端正地放在脚边，虽然那一条腿已经被炸断。图3-6的特写给的相当好。
（曾经年少时候，我可以看任何的鬼片，恐怖片，不看鬼片了。但是对于写实的残酷镜头，有了很强大的内心接受力，只是会窒息，这个镜头不算残酷。本剧之前的算一个，但是相比拯救大兵雷恩开场的十五分钟，战争写实的电影，当属雷恩，正是对那个片子战争的再现震撼之后的思考，二战，在中国的战场，只会比那个更加惨烈。所以，任何不能直面过去浴血的艺术，都是有谎言的。只有承认和面对，并且真实再现，才能让我们明白，国强民富的理想，是多少人在那个时代，以生命换取的梦想）