马脚（也就是与面板连接的部位）与低音梁之间的相对位置对小提琴音质的影响是举足轻重的。低音侧的马脚必须跨在低音梁上，而且马脚的外侧边缘离低音梁外侧边缘的距离要适中，小提琴是在低音梁边缘之外2-1.5毫米，中提琴是1.5-2毫米，大提琴是3-5毫米。高音侧马脚的位置与音柱相关。实际上低音梁和音柱在马脚下的位置是一样的，只是反了一个方向。

2.为小提琴配新琴马时可调整马脚的宽度，以匹配马脚与低音梁之间的相对距离。小提琴的马脚处宽度是39-41.5毫米，常用尺寸是41毫米。中提琴大型的是50-52毫米，中型48-50毫米，小型46-48毫米。大提琴是87-94毫米，由于大提琴弦的张力大，马子受到弦的压力后马脚会沿着弧度的弧形张开，故匹配时要用特制的扩张器，预先把马腿撑开需要的距离。

4.定期检查琴马的位置和角度，如果琴马的背面不与面板垂直，琴马长期受到琴弦弦的压力后上部容易压弯。琴马变弯后会使琴的音质变差，后果与音柱移离马脚相似。弯曲的琴马可用局部烘烤的方法，使它恢复挺直。具体做法是在琴马凹下的那面沾点水，湿的一面朝下放在平的木片上。用热的灯泡烘烤马的表面。烤几秒钟后再把琴马弄湿，之后再烤。如此重复这样的过程，直到把马弄直为止。

5.以马为中心平分琴弦跨在马两侧的角度，以第二根弦为标准，这个角度小提琴是158度，即每侧各占79度。大提琴是153度，每侧各占76.5度。该角度变小会提高弦的张力，变大则降低张力。角度的变动与多方面因素相关。

6.尾枕的高度会影响马靠弦板处弦的角度，同样也会影响到琴弦的张力。琴马两侧琴弦的角度偏大或偏小，或者不相等，从理论上来讲都是不合适的。不过在应用实践中也非尽然，如果各部分的尺寸和调整都恰当的话，琴弦的角度也会令人满意的，不必作严格的测量，有经验的制作者会加以灵活应用。
从琴马到弦板横梁的弦长是谐振弦长的六分之一。达到这个长度时，弦板的末端应刚好与尾枕后缘对齐，可通过调整尾根的长度达到这一要求。不过有很多因素会影响这个长度，如弦板的长度、琴体长度、加了调音的微调器，以及琴弦的特点等。

7.根据小提琴的类型和面板弧度的丰满或陡峭程度，以及对音色和音量的要求，调整琴马的高度。根据运弓习惯确定琴马顶面的曲率半径，定位2弦和3弦的高度，必要时还需要调整指板的曲率半径。

8.装琴弦之前必须先把音柱安装好，装弦时先装4弦和1弦，再装2弦和3弦。拧紧琴弦时要各条弦轮流地一点点收紧、不要单独一条弦先收紧。随时注意琴马的倾斜度，使马的背面始终与面板底面保持垂直。此时对琴马顶面曲线的形状和马高度作最后的调整。曲线的形状牵涉到运弓的习惯，琴马高度与琴弦底面离指板末端的间隙有关，影响到演奏者手指对琴弦张力的感觉。