回复：异镇 的那些事

异镇这些异处的逐渐铺陈，使这部作品很难归入惯常的电视剧模式类型。说它是抗战剧吧，剧情到三分之一处，日军就失去了日寇的功能；说它是谍战剧吧，却不含刺探、传送情报这一谍战剧惯用的桥段；说它是打斗剧吧，刀光剑影之中解心结的成分又很重；说它是心理剧吧，对角色的心理开掘却又浅尝辄止；说它是黑幕剧吧，向善和守望相助的色彩并不比险诈的成分少……

霸下镇的异样，角色身份与身世的异样，剧情榫卯凿纳的异样，使本剧看起来时有晦涩之感。而作品前部所设计，并重点突出的“任务就是生活”的两难情境，以及霸下镇“居民”们面对这两难的纠结，更是给本剧着上了异于常规的神秘色彩。这样的开局，怎能不让观众侧目？

把时代背景改一改，变成武侠江湖剧，或许就不会在审查问题上命运多舛了

此贴应加精 @初夏秘语

传统叙事学研究中的一个重要观点，认为一篇好文章要引人兴趣，需做到起首要亮、中间要满、结局要响，简称为“凤头、猪肚、豹尾”，凤头具有打造第一印象的功能。对电视剧收视忠诚度的分析显示，大凡开局能把观众吸引住，观众就会跟随着往下看，即便后面情节松懈了、游离了、俗套了，观众流失率也不会很高。《异镇》的叙事轨迹可证此解。

《异镇》的开局确实做到了凤头乍现。前3集的埋伏铺排，让人感觉异镇颇有些异化之镇的意味。它对霸下镇“居民”双重处境、双重身份、双重性格的设计，颇具探究此岸与彼岸距离的哲学意味，这确实是非同以往的抗战题材作品的构思。

但是，创作者并没有深究于此。随着第4集小五一句“老子今年二十八了”的台词，随着第5集老王解开“砍胳膊”的谜团，《异镇》的叙事走向就开始发生明显的断裂，转而踏上了通俗传奇的道路——何莜真一枪崩了的国军营长名叫朱大常；常武、肖岳说打入日伪内部，随即就扛上了职级不低的军衔；不知是何等文化水平的李从文、何莜真，分析梵文资料如履平地……再往后，霸下镇“居民”按五行说寻宝，按“等边五角形”藏身，结果宝是假的，身也没藏住……六年以后，没有任何铺垫，当年忠直的肖岳就变成了酗酒颓唐之徒，何莜真易容而复活，吹迷幻烟而入牢救出李从文、江红樱，肖岳幡然悔悟手刃了初恋情人师兰……

期间，“抗日故事”没有结尾，“国共决战”的故事没有开头，角色来历不清，人物性格多变。凡此种种，让这部作品看起来断裂、跳接的痕迹比较重，叙事风格不统一，看起来眼花缭乱，读起来却七上八下。

剥去角色身上的历史戏装束，跳出历史传奇剧的观赏思路，来看《异镇》，或许更清晰一些。在通俗故事的框架下，从贯穿情节和角色来看，《异镇》实际上是借助义利之辨的内核，讲述了一位面奸暖男和一个腹黑美女之间的斗法故事。

先定位角色，再为角色寻找故事，是今天通俗叙事的一种策略。从李从文的暖男形象和师兰的腹黑形象出发，来看《异镇》，它讲的大概是腹黑女把人变成鬼，暖男把鬼变成人的斗法回合。同时，这样的角色塑造与结构方式，与《白毛女》立意的所在——“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”极为相近。

　　之所以用暖男与腹黑女之争来看《异镇》，而不从历史上中日战争、国共斗争的框架来看《异镇》，是因为今天的编剧和观众，与四五十年前不一样了。而历史传奇题材中角色的魅力，始终来自于创作者的历史想象与当代风尚的对接。而本剧对接得比较生涩，它与时尚叙事更加水乳交融，而与历史叙事则多有滞塞。这部作品的一个价值，或许是促使我们要研究，改革开放37年后，革命胜利66年后，涉及历史的传奇题材怎样与当下衔接，或者更应促使我们思考当下的话题叙事、趣味叙事，若包上历史的外壳，怎样才能做到合身得体。

不错。

z这个是天津版的36集，何攸真脖子有血，而且注意身后站的是一个美国人