最近正好在帮朋友搜集这方面的资料，顺便和吧友分享一下。
线性叙事（nlinear narrative）：
开端—发展—高潮—结尾”这四部分组成，其严格按照现实的时间向度来组织安排，这类传统的叙事被看作是线性叙事
而作为其反面 非线性叙事便是打破这些规则的叙事方式——非线性叙事结构抛弃了时间的序列性，表层叙事呈现出零散与错乱，具有多维度、多视角、时空错乱与倒置、立体感强烈、没有明显的逻辑思维走向等特点。由此，作品中不再出现传统的开端—发展—高潮—结尾的标准模式，高潮也被隐没，读者（观众）在破碎中寻找主题。

小鸟出现啦！

1.1侦探小说与非线性叙事
作为推理小说吧，先来看看侦探小说~
推理小说中善用非线性叙事的非属伊坂幸太郎，其运用这一叙述手法的典型之作为《华丽人生（lush life）》，小说讲述了
坚信有钱能使鬼推磨、傲慢的画商
盗亦有道、满口哲理的小偷
父亲跳楼自杀、崇拜神的青年
唆使有妇之夫杀妻、谋划再婚的心理咨询师
妻离子散、捡到一条流浪狗的失业男子
因为种种际遇人生发生了不同程度间的联系，当然某种程度上这些联系有些刻意为之的味道，然而做为非线性叙事的实验来说颇为成功。

其次，运用类似手法的小说还有久负盛名的《金色梦乡》、《家鸭与野鸭的投币式储物柜》等

至于我们东野，勉强算的可能也只有《新参者》和《解忧杂货店》吧~

由于时间太久楼主不太记得《新参者》里的各个故事之间手否有联系了。。希望有记得的孩子告诉我。。
最后广义得说，几乎所有的侦探小说都会用到非线性叙事，因为最基本的，所有的侦探小说都会有“侦探故事”以及“犯罪故事”，虽然说一般“侦探故事”和“犯罪故事”都是线性叙事，但表层的“侦探故事”会掩盖深层的“犯罪故事”，在破案的过程中侦探会得到越来越多的线索来和读者一起还原“犯罪故事”，而在还原的过程中得到的各种线索都是非线性叙事，比如说听不同的证人的证词以及相关的证据就构成一种非线性叙事，最后案件告破，侦探通过推理重现“犯罪故事”，这又是一种非线性叙事。

1.2其他文学作品中的非线性叙事
一般来说文学作品中用到的非线性叙述有以下几种：
倒叙、插叙、复调、环形结构、多线结构、分型叙事结构。
艾米莉的《呼啸山庄》打破了传统的直线叙事，采用倒叙的手法

福克纳的《喧哗与骚动》运用意识流的手法，以回忆的方式叙述，作品中班吉与昆丁就存在内在意识的平等对话，班吉以多次闪回和频繁的场面转换回忆他意识中的凯蒂。

此外熟悉南美作家（及导演）的同学知道，他们十分中意玩结构：
此处举很新的作品《2666》，作品讲述了几个独立的小故事（与云图类似的手法），相比《喧哗与骚动》更为散乱，用到了分型叙述结构。

村上春树的两本双线结构的小说：《海边的卡夫卡》、《世界尽头与冷酷仙境》，两本都是村上的佳作，其中《世界尽头与冷酷仙境》更类似两个互有关联的平行世界，一个代表自己的心，另一个代表自己所处的现实世界。而《海边的卡夫卡》则以少年的生母佐伯为交汇点构造出少年的主线和中田的支线。

米兰昆德拉的几乎所有小说 都用到复调
还是举两本：《不能承受的生命之轻》以及《无知》
《不能承受的生命之轻》讲述了托马斯与特丽莎、萨丽娜之间的感情生活，主题纷繁复杂，其复调体现在文体的复调（第六章作者直接发出声音和读者探讨刻奇（也译作媚俗））、叙事视角的复调（在不同情侣间转换）、情感空间的复调，将诸多哲学思辨（如灵与肉、轻与重）融入小说中。
《无知》则讲述了两个异乡人归国之后的“水土不服”，两个故事在最后交汇。

总结一下，在现代文学中，几乎所有小说都会或多或少用到非线性叙事，上面举出的几本则是几种非线性叙述结构类型的代表。

电影的非线性叙事
某种程度上来说，电影的非线性叙述比文学更具难度，原因在于文学可以有场景转换或者时间转换的说明，而如果这些说明出现在电影中则会让人觉得略为愚蠢（虽说早期的电影确实就是这么干的），因此电影的非线性叙述给导演以及观众都提出里一定的挑战。

电影非线性叙事界定
1.时间常态的变异
2.多线条叙事