【基础班】——献给各位跃跃欲试或刚写了几篇文的写手
1，理解篇：角色的理解
2，技巧篇：标点运用
3，理解篇：玛丽苏与穿越
4，技巧篇：标题与人名的讲究；炼字入门
【进阶班的内容大概八月十五左右会整理完毕 所以请不要以为是雨谭拉掉了qwq】

Q3那么怎么才叫“多思考”？
答：这个因人而异，其实很多人在根本没有意识到的情况下已经完成了这一步。
比如说，看原著的时候看到人物上一句会猜下一句说什么；看文觉得这个环境下人物可能会做什么；生活中遇到什么事猜想人物的反应……
其实在这个过程里，你已经完成了对人物的自我把握。只是熟练程度不同。

【误区TIP】
1，OOC（角色性格崩坏）问题
这个在新人文里是很常见的问题，也是大多数贴吧评判精品文的标准。
既然写同人文，就必须尊重原著的设定——尽管你可以对角色的某一方面进行深入的发掘，但也不可以不遵循基本性格。
举例：赤羽业说：“渚，求你了！我真会很乖的的，我保证不会离开你，我也求你不要离开我～”
↑典型的OOC！
先从性格来看，赤羽业不是琼瑶剧演员，是一个腹黑恶魔爱恶作剧同时又比较有孩子气的男孩。他在原著中可能会调皮害羞但是绝对不会放下面子求全，而且还是哀求，虽然他会脸红但是绝对不会这么的弱，已经过于女体化了好伐_(:з」∠)_
再从业渚CP主流来看，主流萌点是“霸道总裁爱上我【X”这种关系。也就是说，两方应是专门撒糖的那种，当然可以适当的撒盐，因为渚再怎么说也是个男人。从原著来看，赤羽业是断不可能做出“扯袖子拉裤脚亲爱的你别走”……这种举动的——当然，EG文除外。

2，女体化问题
女体化，即男性角色囗女性化。或者通俗地说就是娘娘腔 - -
由于同人文作者大多为女性，再加上写作又是很容易自我带入的行为，所以非常非常非常容易把男性角色（尤其是受方）写得很女性。
遇到这类文，最直接的吐槽就是“受都那么女体了不如直接写BG文吧”。
举例：看着快斗望青子的温柔目光，新一的心突然痛了起来。明明看到你快乐我就很满足了，但是为什么心会那么痛呢……快斗，你为什么独独忘了我……
↑女体有，但还算好的了。
从性格看，新一的主流定位是一位英俊冷静理智正义自信IQ高EQ低的男性侦探，偶尔也会吐槽、浪漫。自信是新一很突出的特征，那么试问一个那么自信、强势的男人，会那么玻璃心么？会动不动就觉得心碎了么？作为侦探心思细腻是一回事，细腻到了看什么都会触景伤情又是另一回事。所以我不推荐用细腻的心理描写——太容易女化。
〈〈〈〈〈〈〈这个本吧要注意，渚是像女生，但是再怎么说本性也是个男人，请不要再出现把小渚过度女体化了。〉〉〉〉〉〉〉

【基础班】——献给各位跃跃欲试或刚写了几篇文的写手
2，技巧篇：标点运用
【误区：省略号、破折号、“～”号、双引号、顿号、表情符号、空行的各种滥用】
要领：抓大放小（基础要求）
其实我一直觉得吧，只要认真上过语文课，标题问题那完全不是问题。但事实证明，写同人文跟写作文还真有一定距离。写作文那标点，基本就是逗号句号偶尔加几个破折号双引号。但写同人，脱离了那种模式，在自由的状态下有时候标点真的需要极大斟酌。
首先，我们必须要明确，用标点是为了什么？
答：一，断句；二，符合汉语规范，让人看得懂；三，对人物心理、性格甚至情节的细节暗示。
第一、二点想必各位都觉得是废话- -老实说我也觉得是（喂！）
比如说——句子结束用句号；并列长句用分号；说话就用双引号……这些都是小学的语文课了，这里就不重复了。
所以我们根据第三点来详解一下破折号和省略号。
此部分仅做了解，【新人上路不用顾及那么多，要懂得“抓大放小”】。但是看精品文的时候倒不妨赏析一下，逐渐培养这种意识。
“对人物心理、性格甚至情节的细节暗示”
听起来可能觉得很扯淡，但是我必须正色说，有的时候就是这么一个细节让无数高手斟酌半天。而破折号、省略号正是这样微妙的标点——也是新手最容易误用的标点。
好吧，那么先说两种标点的功能，然后再举例。
这里列出的用法只是个人觉得最常见的用法，详细了解请百度一下~

省略号“……”
先说两句，省略号我个人不推荐“。。。。。。”“．．．．．．”这两种形式。虽然说这只是很小很小的地方，但是既然默认以“……”为正规，那就没必要给人留下“这文连标点都不规范估计是烂文”的印象了是吧，业渚吧的看官各位也不怎么喜欢满屏幕的“。。。。。。。”对吧，所以写手们尽量注意下咯，这是我本人的意见，毕竟已经在业渚吧楼主见过好几回这种文了OTZ
（平时聊天可以随便啦，但是写文还是稍微严肃点吧。）
功能：1，表示“等等”；2，话没说完（声音渐低）3，沉默不语；4，声音的延长或断续；5，引用时略去不重要的内容；6，排版；7，语意的轻微转折
详解：
第一、五种就不解释了，很常用。只是要注意第一种别把“等等”与省略号连用就好了。
第二种，区别于破折号的被打断，这个更多是说话者本人声音低到停下。往往这时候说话内容都比较沮丧或严肃，总之就是“反正在场的都知道后文是什么，我就不讲了”|||
第三种，出现于对话。而且不同情景下会有不同的意思，比如困惑、郑重沉吟、无法反驳、愤怒、震惊等（愤怒与震惊时通常与感叹号连用）。表达内容非常丰富（所以也是很多原著里留给脑补的空间），必须结合语境。
第四种，这一点跟破折号很相似，但是有微妙的区别。破折号的声音延长与断续多是比较……响亮、干脆的感觉；但是省略号的声音延长与断续更多了一层绵延不断的意味（所以在表示呻吟、奄奄一息时多用省略[喂！]）
第六种，一般为单独成一行的省略号（或双省略），多表示时空转换。
第七种，平时说话都常用到，表示轻微的转折关系，语气上与第二种很相似。
对写作的启示：
从上面可以得出，省略号的作用偏向：1，声音效果；2，对话中暗示感情。

【误区TIP：省略号、 “～”号、双引号、顿号、表情符号、空行的各种滥用】
1，省略号滥用
前面我们说过省略号的作用，新人尤其容易因为——2，话没说完（声音渐低）4，声音的延长或断续——这两种原因滥用省略号。
但我们前面强调过了，“标点可以是对人物心理、性格甚至情节的细节暗示”。
省略号在人物的语气上，更多是表现一种“不确定/委婉”，并因此带来的断续或延长。所以在比较强势的角色上要慎用省略号，而比较自卑的角色上省略号可以表现他的个性，或者在一些对话里表现出说话者一种“推测”语气。

举例
例A：
“这个题目应该这样解……”
“这个题目应该这样解。”
很明显上句比下句的意思含有更多的不确定或者说委婉语气，而下句的语气更斩钉截铁，充满自信。
例B
“就算是偷吃，你也分分场合……算了。”
这句省略号有略微的转折意，更多表现出说话者一种让步、无奈甚至宠溺的感情
那么让我们抽一个文段看看吧。
例C【这是雨谭打算开第二个坑的题记，并非抄袭。
“我喜欢你，可我没钱没车也没房，就有一颗真心，你看你嫁么？”
赤羽业把自己搂入怀里，在耳旁呢喃细语，声音温柔的不像话。
然后自己在烟火绽放的那一刻，清晰的吐出两个字，两个赤羽业期待已久的字。
“我嫁……”
这是潮田渚一辈子最难忘的回忆。
〔这里的“我嫁……”给人一种犹豫不决的样子，或许也有声音的延长，但是显然不合适。〕
“我喜欢你，可我没钱没车也没房，就有一颗真心，你看你嫁么？”
赤羽业把自己搂入怀里，在耳旁呢喃细语，声音温柔的不像话。
然后自己在烟火绽放的那一刻，清晰的吐出两个字，两个赤羽业期待已久的字。
“我嫁。”
这是潮田渚一辈子最难忘的回忆。
〔这里的“我嫁。”是不是就感觉好多了呢？也有突出重点的感觉，明显好多了(๑>؂<๑）〕
例D
云雀在桌上放下一瓶阿司匹林，说：“食草动物……吃药……”
……很明显云雀那么强势的角色用省略号相当不合适。
云雀在桌上放下一瓶阿司匹林，说：“食草动物，吃药。”
这样改就更有一种命令的强势感。

3，双引号滥用
首先我们必须澄清一个基本概念。
简体的引号是“”而不是【】，繁体中使用“「」”作为引号，而不是“[ ]”。
喜欢标新立异的同学也要注意这种基本规范啊。
还有，人物在说话中引用某句话，要这样
A说道：“可是他说过，‘必须先去B城拜见长老’。”
然后……然后我就没什么要说了的（喂！）
4，顿号滥用
顿号，因为“、”与“。”“，”的形象相似，很容易被人滥用成……以“、”代替逗号；以“、、、、、、”代替省略号。
这一点非常让人觉得无力 - -这一点上不再多说，这不是理解问题，完全就是不理睬汉语规范嘛。

5，表情符号
表情符号包括“- -||”“-V-”“>_<”“0_0”“TAT”等等，只有你想不到，没有你打不出的。
由于前些年一股韩国小说之风席卷中国，可爱淘什么的大行其道，再加上网络语言的兴起——搞得我突然就觉得“怎么文里到处都是表情符号了这怎么回事”。
我不否认表情符号的运用有其积极作用，但是吧，滥用不是好事，真的。我翻过那个谁谁谁的一本书的某一页，我勒个去啊，那一页纸的每一句末尾都有个表情，还有一大堆“55555”……合书闪人不解释。
由我的亲身经历可以看出，过多的表情符号可以导致读者的头晕眼花乃至反感。
但是适当地使用表情符号，我觉得可以让文章更亲切，人物形象更鲜明有趣——但前提真的很重要，是“适当”。
对于新手来说，适当地使用表情可以达到高手那种“一切尽在不言中”的感觉。但是“适当”这个词真是太微妙……
那么什么叫适当呢？
适当就是不要滥用（废话）。
用比例来说，就是，呃，对于我这种特别执着的人来说，一千字里出现一到两个是可以接受并可能觉得有趣的。（如果你连我这种那么洁癖的要求都可以达到，那肯定是不会惹人反感了。）
但是如果你一百字里就一到两个甚至更多，那真的很有可能被讨厌。（如果你写的是微小说或者EG文，就当我没说 - -）
例子就不举了，这个非常明显的问题不需要加以更多的解析了。
【其实雨谭本人是希望吧务组能在本吧写文中禁止带颜表情的，黑花吧这点就做的很好。】

2，渲染气氛
可以渲染特写动作（如打斗、战争、流泪等等）；渲染情景的氛围（如紧张的埋伏、忧伤的独白等等）。
这种情况下，一般都是单句而且多为短句。所以这个时候我建议是三五句左右为一段。当然，必须结合具体的语境（看看这几句之间的联系是否紧密）。有的时候，一句成段相当有震撼力。
3，时空转换、情节切换
这个很常见。就是上一段说A地甲事，下一段说B地乙事。
如果时空转换度比较大，但没大到需要另起一章的时候，我建议多空几行（两到三行？），以提醒读者。
4，美观，防阅读疲劳
一般来说，当你每一段（注意是段，不是自然段）有五百字左右的时候，可以考虑空一行。当然具体情况必须具体分析——这个实际是作者根据个人习惯和经验来定的，说扯一点甚至都可以说是文风的一种表现。
这里唯一要提醒作者的就是，这一步一般是写完文后的检查工作之一：将自己当成读者，揣摩读者可能哪里会读厌。
【其实空行的话手机党就不用那么苛刻了，因为……根本就做不到啊！这点雨谭深有体会。】

三， 架空
其实穿越文也是架空类，但我觉得把它们分开来谈比较方便。（……）
这里我们要探讨的“架空”概念是：人物仍是原著，但背景自己虚构。
那么架空意味着什么？
意味着你将开创一个与原著不同的新纪元。
所以架空文其实是一种很麻烦很严肃的东西——创世者必须对自己的世界负责对吧。
要点：1，第一课时的角色理解问题；2，虚构背景的挑选

1， 第一课时的角色理解问题（万恶的OOC）；
架空文非常容易出现角色性格崩毁，因为作者虚构的背景不再是原著，人物的心理行为对话等都没有了参照物，必须一切自己来猜测。
这既是架空的萌点也是架空的雷点。萌点在于，创造一个属于自己的全新世界的诱囗惑是几乎无人能挡，而且人物在全新环境下不同的举动也值得思考；雷点在于，往往人物崩得我不敢直视，只能捂眼点红叉 - -
架空在我看来分为两种，一种是局部架空，一种是全架空。这个问题在第二点解释。
要点：牢记原著（或者说你推断的）角色性格，不变应万变
架空就像一面镜子，你是在对着实物（原著）反映出镜象。
所以对于新手来说，我不建议一上来就写架空，难度太大。对于进阶高手来说，我觉得如果想象力足够时间充裕，试一试或许能有所斩获。
当然，觉得自己十分有爱，也想顺便检验自己对人物把握的同学，我建议从局部架空写起，慢慢来嘛。

2，虚构背景的挑选
架空文出现OOC，有很大程度跟背景有关。身为作者，必须选择角色适合的背景。
什么叫适合呢？
答：1，角色的特点可以得到部分展示；2，说得通，读者能接受
下面我们分局部架空和全架空来谈。
一，局部架空：即只是部分虚构
多用于短篇，因而背景上要突出反映人物的某个特点。
比如把家教的黑手党抽离，单纯地把他们放到一个现代环境中。这只是小范围虚构（家教本身是黑手党色彩的现代背景），并不是全部抽离。所以还是有所参照的。
再说详细一点，还是家教为例。
原著中，泽田纲吉是国中生，黑手党首领；六道骸是无业游民，被关押在黑手党监狱；云雀恭弥是国中生，风纪委员，黑手党成员。
那么如果要局部架空，假如只是抽离了他们的黑手党背景的话，一般会这么安排：
泽田纲吉是很普通的正派人，职业随便，普通和文弱一点的就行（这与他的原职业学生和废柴懦弱性格对应）；六道骸的职业要么较为理智但诡诈如黑心医生、律师[喂]，要么非常极端如杀手、犯人（这与他重罪被关押的背景和极端性格有关）；云雀恭弥的职业多数为警囗察（这与他风纪委员的身份和崇尚实力的性格照应）
要点：由人物特点安排职业/家庭/生活背景/过去历史。
如果安排的职业让人想不到，那么就要解释得通。