【军烨】在这乱世，悄悄挖糖给自己

张：两个演员的口白都相当地道，情感拿捏也到位，你怎么找到这两个演员的？同时对白如何掌握？
关：胡军演过《东宫西宫》，但我并不是因为他愿不愿意演一个同志角色而决定用他。我见了很多演员后，但都不是我喜欢或我渴望得到的，这没办法，因为你是导演，你对那个演员产生一个兴趣，特别放之于这样的一个内容，你特别渴望有这样的一个男人爱你、关心你，是很自然的事情，他粗中有细。
刘烨是从北影厂一位副导演所收集的演员照片册里看到的。我看到的是他刚进北京中央戏剧学院时的照片，十六、七岁，很稚气、土土的，觉得他就是蓝宇了。找到他时，他已经毕业。他跟胡军一起试戏时，我觉得这个演员很有力度、很有自发性，他会去找一些东西来建立自己对那场戏的感觉。念台词很到位。
譬如在一家饭店里试戏，我们会把一些模拟的道具放在现场，刘烨要求我给他一些时间，只见他从自己的包包里掏出一堆东西来，到头来不见得都用得上，但他就坐在那边想想、弄弄，他让自己更贴近那个模拟的氛围。

张：蓝宇和悍东各有一场嘶喊的戏？
关：那场戏蓝宇的角色比较单纯，只是释放出恐惧，他是惊惶的呐喊。那场戏我反而更注意胡军，甚至胡军怎么去抱他，他的情绪比较浮躁，以为分手了，甚至以为这样的一个男玩伴可有可无。但当人家不经意的一勾，才发现，他在你心里有着一个不可抹灭的位置。抱着蓝宇，不只是为了安慰一个呐喊的小孩，你也是做出某种的承诺，最起码你自己认定了他在你心里的位置。
我为什么还是保持这个结局，让蓝宇死。大概是年纪比较大了，我很怕有一天，我一觉起来，睡在身边我爱的人或我的亲人，就这样去了。你会害怕失去是因为你开始懂得珍惜了。
胡军不是个很容易哭的人，演那场戏前，我为他做了很多心理建设，最主要的是，某个程度，我开始比较接近人到中年，身体经常有病痛，我会担心。对死亡也更敏感。

张：胡军刚开始静默，到一半才出现嘶喊声，是剧本里本来就如此设定？
关：是在后期混音时才决定的。我跟张叔平一起去泰国混音，几个方向都试过，结果我们选择这个。因为我们听时，突然间觉得有点耳鸣的感觉，什么都听不到。

张：能否谈谈剪接，这是张叔平第一次剪你的片子？
关：剪接时，他把剧本丢开，就从你的material看有什么东西该剪、该丢。才剪了两、三天，他就问我，你这故事很通俗？
我说，是啊，你觉得太通俗了？
他说，不是，通俗可以通俗，但不要掉到“肥皂剧”的形式。你愿不愿意不要每个细节都解释的那么清楚？
结果就变成今天这样。
在结构上，你可以看到中间有很多留白。感情的段落他抓的非常准确，但不是每个细节都去交代的一清二楚。如悍东和静平拍完婚纱照后，俩人的婚姻生活，离婚是因为静平把孩子打掉，这些我都拍了，他大概剪了但没很用心，因为他早就很笃定，这段不需要。真的很感谢他，在剪接部分提升了这部电影。

张：最后一幕的蓝板，没有一个人，却那么有感情，能否谈谈这部分？
关：剧本里根本没提及那个“蓝板”，那是我来来回回去看景时都经过的一处施工地的蓝板。那时所有的戏都拍完了，我多留在北京一个礼拜，花了两三天我去抓一些空镜头，蓝板就是在这个情况下拍的。不知用不用得上，坐在车里空想时，好象一个蓝板一张画面，张张过去。
有天张叔平问，这是什么，我就放给他看。他看完后就说，好，把它收起来，我知道这个就是ending了。剪了三天，他就知道了。不过还是要看最后放入时感觉对不对。

张：你自己觉得和以前有何不同？
关：以后我会更轻松。既然我认定了这是在北京发生的故事，我从香港只带了五个主创人员，其他都是北京当地的工作人员，这和我拍〈阮玲玉〉时，什么都从香港带到上海很不同。
因为这个剧本、这个project，或因为我自己，而凝聚了所有工作人员。最后停机饭，大家抱头痛哭，那个经验很过瘾。
这种放松自在的工作状态，跟我的coming out有关。泰然处之，人就是这样，你必需要面对。除了我本人，包括我电影里的角色，都比较扎实。

张：跟以前有什么差异？
关：我的coming out，不因为拍〈男生女相〉。就算没有〈男生女相〉这部电影，早晚我都不介意我的性身份曝光，这样我很舒坦。这种态度也反应到我的电影里，我更敢碰触过去个人经验所带给我的感受。
但我不是一头栽到自己很贴身的东西里，只会让自己哭、难过，而是有点距离，这样我觉得很轻松，而且我愿意相信这种东西比较感人。
要是我没有coming out的话，人家一看，会怀疑，你是不是夫子自道。
拍〈蓝宇〉时，我更直接的把这种经验拿出来，无所谓，人家知道又怎样。你懂得有距离去看，我觉得这个经验挺过瘾的。包括我身边的朋友，都觉得跟我过去紧绷的姿态很不一样。
我觉得到了另一个阶段。不管是好、坏，自己要清楚走到那个阶段。

刘烨胡军相约不见面-找回自己
记者粘嫦钰／专题报导

演同志真的很难，
好不容易进去，
要出来却得脱一层皮，
甚至很久很久都出不来。
影视圈的同志戏剧风潮，从「蓝宇」、「逆女」到「童女之舞」、「孽子」，原本是禁忌的地下情，如今光明正大出现在合家观赏时段，「出柜」的男男女女，尽情诉说著苦涩、甜美不同的爱的故事，就连本土取向的三立「台湾霹雳火」都出现女同志情节，刺激不少收视率。
但这群化身男、女同志的演员，他（她）们用尽心力去诠演故事中的主角，演完后却都很难从剧中角色走出来，长则1年，短则3、4个月，有人还因性向转换，荷尔蒙失调，性趣全消，各种怪事都有。

英雄魅力来自真情真意
转自中国台湾在线

电影《蓝宇》让胡军享誉影坛
说到《蓝宇》，或许有许多人感到陌生，这部电影由于题材的原因，无法在内地公映。这是一部改编自网络小说《北京故事》的电影，电影沿用小说以捍东为第一人称的叙事手法，讲述北京一对男同性恋恋人跨越上世纪80到90年代的爱情故事。
电影中游戏情场的公子哥儿捍东（胡军 饰）与东北男孩蓝宇（刘烨 饰）的爱情是从一场不平等的性交易开始的。蓝宇是从东北到北京念建筑的缺钱学生，初识的晚上，捍东买下了他的初夜。
几番情感纠葛过后，在面临生与死的当下，捍东与蓝宇确认了一直暧昧不明的关系；然而好景不长，没过多久，当一名令捍东觉得“自己是可以让女人幸福的男人”的女人出现时，蓝宇被选择放弃，两人自此失联。
三年多的婚姻生活，捍东离婚了，只希望能再见到蓝宇。
再次相遇后，捍东和蓝宇如同《倾城之恋》中的柳原和流苏，历史的颠簸流离成全了一段“天地不仁”的爱情。当无可抗拒的真情冲破一切束缚与压力之后，悲剧的结局无可避免。电影最后以蓝宇的死，和捍东因思念蓝宇留下的无限追思做结。

台湾印象
一直以为胡军第一次到台湾是《蓝宇》获金马奖提名后的事，采访时胡军却意外的告诉记者，曾因话剧《鸟人》的演出1994年就随北京人民艺术剧院到过台湾，“当时台湾正在修地下铁，自己感觉和内地没什么区别，就是交通特别拥挤，摩托车特别多。大白天男孩女孩都带口罩，不过现在好多了”。胡军回忆：“台湾人挺热情的，说的都是普通话，都听的懂。当时待了20天，台北台南高雄都去了，不过台北待的多，去了“故宫博物院”和各个纪念堂，对于台南、高雄没印象，因待的时间短，白天要演出，晚上睡觉”。
由于当时尚未开放内地到台湾旅游，记者好奇的问，到台湾后活动自由吗？“我们是组织去的，到哪都漫自由的，以前没什么机会去，现在去了后感觉挺正常的，李铭（本杂志社社长）也是那时后认识的”胡军高兴的说。

遗憾 没欣赏到花莲风景
由于38届的金马奖颁奖典礼从台北“孙中山纪念馆”移师花莲县立体育馆，金马奖执委会安排由各地来的代表团到太鲁阁公园一日游，寻访花莲胜景。记者问胡军觉得花莲风景如何，“花莲一日游，没参加成，因为领完奖大家喝的比较多，很开心都睡过头了，没去欣赏风景也很失望”，非常希望下次有机会能好好看看。

最爱 台湾啤酒、牛肉面
说到台湾小吃，记者兴奋的问胡军有没有逛台湾的夜市或喝喝台湾的珍珠奶茶或吃有名的麻辣锅，胡军告诉记者他们逛了“小吃一条街”，经过一番讨论后，我俩达成共识，应该就是＂士林夜市″，不过胡军说他并不爱喝奶茶，“我爱喝台湾啤酒，就是那种商标往瓶子上一贴，长玻璃瓶，很便宜，味道特别好”，“还有台湾牛肉面，汤头味道挺好”，不过当记者问胡军记不记得吃得店家名时，他多半也记不清了。