人其实不用沧桑
经历岁月本身就已经够沉重的了

一个吻等于三十卡热量
天寒地冻的北京
女孩：“你怎么还不走？”
男孩：“我在等。”
女孩：“等什么？”
男孩：“热量。”
一对恋人在深夜的街头拥吻

世界尽头与冷酷仙境 记得这事去年收到的生日礼物 当时觉得这种砖头书都很难读下去 也试着读过一两次 但都静不下心来 细细品味 前一段时间又想起它的存在 开始读起来很费力 之后便慢慢进入状态了 很精彩的一部小说 进去了就根本停不下来 所谓引人入胜大抵如此 虽然其中很多有些科幻的东西都看不太懂 但还是把我带向了书中所描绘的世界 还有一小半 好想知道结局啊

一年多少收到了《世》这本书 当时看不下去 觉得这种砖头书一般都很枯燥无聊 草草翻了几页 看到乘电梯那里 当时心中想 写的真无聊 于是就这么搁置了 （现在觉得当初想法真肤浅） 今年高三毕业 把家里的藏书翻出来 又找到了这本书 便试着静下心来看看 刚开始读起来的确挺费力的 后来就慢慢好了 感觉自己慢慢融入了书中所描绘的世界 刚刚读完了 在此发表自己的肤浅感想

首先想说的是村上的文字 细腻且深入人心 这点是毋庸置疑的 仿似一股清泉 流入人心 使人慢慢走入他的内心 又好像是他慢慢走入我们的内心 在缓缓的诉说中 给人以聊慰

首先想说的是村上的文字 细腻且深入人心 这点是毋庸置疑的 仿似一股清泉 流入人心 使人慢慢走入他的内心 又好像是他慢慢走入我们的内心 在缓缓的诉说中 给人以聊慰

从内容上 描绘的两个世界 东京的生活对“我”来说 是没有生机的 是麻木的 蕴含着“我”的种种无奈 文中多次提到小腹的创痛 仿佛在说处于这个世界所无法遗忘却又不得不面对的种种伤痛 而在世界尽头 在这里 人们无心 没有伤痛 没有绝望 却也没有一样来临时那种突如其来的幸福感 但这里却没有东京的燥 没有东京的复杂 这里只有安详 与满足 这才是“我”向往 期待的世界 这个世界虚无缥缈却给人真实的感觉 我想 “我”最终选择抛弃影子留在这里 大概是对“心”淡的追求 四大皆空多么好

我姑且把它归结于荒诞派小说 这本书让我想到了余华的《第七天》 结局都令人思索不已 对生命 对这个现世世界的不满与担忧 对向往世界的遐想 两书有异曲同工之妙 以开放式的结局 引人思索

而在读这本书的过程中 我一直伴随着思考 大概这就是村上的引人致胜之处吧 现在还有很多地方没有读懂 还有很多东西需要学习 希望下一次读的时候 能有新的感受 能让不懂的地方有所领悟

”劳动并非苦差事 总比无所事事好受些”
“今年死了明年就不会再死”
“只有通过动作的反复 才有可能将个别倾向化为习惯”
“人的胖法和人的死法差不多同样多资多态 ”
“不能把疲劳装进心里 身体或许对疲劳奈何不得 但要使心解脱出来”

再来说说构思吧 这是我接触过的第一本采用双线平行结构的小说 林少华是这样说的：”完全并驾齐驱，恰如两条钢轨平行伸展开去。”而村上本人是这样解释的：”之所以用这个双重标题 是因为小说包含两个不同的故事 一个叫冷酷仙境 一个叫世界尽头 交互以间错的章节平行展开 最后 这两个截然不同的故事相互重合 合二为一 ” 而我本人由于是第一次接触这种结构 新鲜感是绝对有的 我非常欣赏这样的 奇特的构思 两部分 一动一静 一正一侧 相互对比映衬 反应了现实生活中有心的无奈 意识中无心却又欢愉的生活 东京的生活是的的确确可感可触的存在的 然而没有生机没有质感 意识中的世界尽头 不存在的世界 却给人以存在感 给人安详和谐的快乐 行文交错 最后融会贯通

《我没有自己的名字》

或许该静下心来好好读本书了

又买了《我们从未不认识》，实在太怀念它带给我的感觉。
看了不下两三遍的书，现在重拾仍有新的感动与领悟。
以前看的时候更多的是品尝它的语句，现在更倾向于读背后隐藏的人生百态。《拾荒》里的老爹，在老伴离开后变态的思念她，怀念过去的生活，到后来神志不清，被儿子们送去赡养院。儿子们整理房间时才发现父亲床底下的，被珍藏的“垃圾”。
”
“我翻着相簿，发现找不到一张父亲的照片，原来他始终是那个照相的人，他默默在我们的身边捡拾各种日子的碎片，捡着捡着，眼里只有我们和妈，他把自己彻底丢掉了。
丢掉了。我为自己的自私感到羞愧。”
“我手忙脚乱，我不知道爸平日跟哪些人往来，不知道他这几年为什么事烦忧，为什么事开心，我完全不知道他的生活。”
或许，人们常挂在嘴边的孝心也好，善良也好，友情也好，都要等事情变得很糟之后才会觉得为时已晚，想挽回。
看完想到了我的家人，以后更多的应该是陪伴与关心、交流，而不是买一大堆东西回去冷冷的说吃好点儿穿暖点儿。