11、 丝理
丝理又称丝缕、丝路，是指刺绣线条排列的方向。刺绣是通过积丝累线来表现艺术形象的，因而丝理对表达物体的真实感有重要作用。如绣一朵花，花瓣有正有反，即使是同一张花瓣，也有正、反瓣，这样就有凹凸辗转的姿态，那么刺绣者对线条的走问，丝理转折就要掌握得当，否则，该凹的不凹，该凸的不凸，正、反瓣不分，整朵花就显得松散、呆板，影响艺术效果。因而刺绣者如何正确地掌握丝理是刺绣技巧中一个重要因素。
如何掌握好丝理。据工艺美术大师李娥英的经验认为，剌绣丝理必须与植物的纤维组织，以及动物毛丝生长方向一致。并要随它们姿态的不同和变化而灵活运用。例如，动物有食、宿、飞、行等不同姿态，花朵有正，反、侧、俯、仰等不同姿势。要正确掌握不同物体的丝理，首先要找出刺绣纹样中各种物体的整体中心点(或中心线)和部分中心点，以及两者之间的联系。部分中心必须向着整体中心。如一朵花，花心便是整体中心点(图3-1-1中乙)。每张花瓣的对分线是部分中心线(图3-1-1中甲)。绣时，根据局部中心向整体中心转折的原则。掌握丝理。如绣同一花瓣中有正反瓣，丝理转折要连贯(图3-l-l中丙)，使花瓣自然生动。又如绣鸟。背部中心线，是从嘴经过头顶中部与脊椎，直至尾正中部(图3-1-2)。胸部的中心线是从嘴经过中部和两足，直至尾正中部。局部中心线是翅翼的肩间部，以及每一根羽毛的羽干。中心确定后，就可以根据中心部位确定丝理。绣鸟的背部，丝理顺背部中心线，绣腹部的羽毛，丝理顺腹部中心线。翅翼毛片的丝理向肩间部，每一根毛片羽毛的丝理向羽干，成人字形。花鸟的姿态虽然复杂多变，但中心线的部位不变。均可按中心确定丝理方向。上面所说的仅是一般规律，要掌握好丝理，还需刺绣者在生活中加强对花卉、翎毛、走兽的生长规律与形态的观察。在刺绣时根据不同对象灵活运用。
图3-l-l 中心点和中心线

图3-l-2 鸟的背部中心线

12、 防止走样
走样是指在刺绣过程中。由于勾绷。翻绷或丝理掌握不当，而影响局部或整体轮廓的正确性，俗称走样。
防止走样主要是在刺绣中要细心、耐心。从勾绷开始就要严格遵守操作规程，特别是幅面较大的绣品，在翻绷、卷绷时就更要注意。必要时要拿勾稿经常进行核对。一经发现走样。及时纠正。
13、 线光
苏绣是用真丝线作绣线，真丝柔软有光，因而绣品光泽明亮。表现了刺绣独特的艺术效果。一幅优美的绣品，除了技艺精湛，光泽也是十分重要的。因而绣者必须注意充分发挥丝线线光的作用。
要使线光好，首先要保护好绣线，不受潮，不沾污迹。在劈线，刺绣的全过程。要注意手的清洁。劈线要均匀，排针要平、匀，上下针手的拉力要均匀，不能时轻时重，以保持线绒的平滑。如感到线有微微打拈的迹象。起针时将线稍稍褪一褪，这样，千针万线排列成的绣面，犹如彩色绵缎，光采夺目。

平绣是苏绣中主要的绣种，它是指用刺绣线条组成较大面积针法绣的绣品。包括齐针、抢针、套针、擞和针、施针。
(1)齐针。也叫缠针。是初学者首先要学习的针法，亦是所有平绣针法的基础，只要齐针能绣得平、匀、齐、密。其它的针法就容易掌握了。
齐针的绣法是用线条均匀，齐整地排列成平面。起落针都要在纹样的外缘，线条排列要疏密得当，不能重叠。不能露底。边缘力求齐整。齐针按丝理不同可分直、横、斜三种。即直缠、横缠、斜缠(图3-1-3)。齐针一般用于绣细长的花瓣、叶、梗以及图案纹样。刺绣时除注意边缘插针要齐、密外。还要拉线轻重一致，线绒要退松。
(2)抢针。苏绣传统针法之一。它是用齐针分皮衔接，以后针继前针刺绣而成。每皮皮头均匀，针迹齐整，层次清晰，富有装饰性。根据绣制程序和不同的表现效果，可分正抢、反抢、叠抢三种。

图3-1-3 齐针
正抢：用齐针分皮前后衔接而成。由外向内顺序进行。绣法是在纹样边缘用齐针出边。线条长短视纹样大小而定，一般为0.3-O12.5px(图3-l-4a)。第二皮开始“抢”，针迹要衔接第一皮线条的末尾(图3-l-4b)，皮头清晰等匀，用色由浅入深，由深而浅均可，具有色彩退晕效果。刺绣时要注意后一皮针迹刺入前一皮线条末尾的中间，切忌刺人两线之间(图3-l-4c)。

图3-1-4 正抢针
反抢：在刺绣的小单位中(如一张花瓣，一个蝴蝶花纹)，分成阔狭相等的若干皮，由内向外顺序进行，第一皮齐针绣，从第二皮开始在绣以前要加扣线。扣线的方法是在前一皮两侧横一针(图3-1-5a、b)，在后一皮边线中心点起针。把横线扣成“丫”形。从中心线绣向两侧。每皮起针须从空地绣向扣线，并将线紧扣成弧形，扣线必须要扣紧(图3-l-5c、d)，以后各皮照此类推。如刺绣凹形花瓣时。可用滚针代替扣线。无论是用扣线还是用滚针。从第二皮起，落针的针尖要向扣线内别进，使扣成的弧形针迹齐整，皮头清晰。
叠抢：在一个刺绣小单位中，均匀地分成几皮(必须是单数)。然后分皮间隔绣制，如先绣l，3，5，7皮，再绣留空的2，4，6皮(图3-l-6)。绣留空的皮头时，它的针脚必须衔接着上下两皮的头。尾。绣时必须注意每皮阔狭要均匀，丝理要一致。叠抢一般用于装饰性较强的果子形图案。

图3-l-5 反抢针

图3-1-6 叠抢针

(3)套针。是现代苏绣中运用得最广泛的一种针法。所谓套，据《雪宦绣谱》中解释。是先批后批鳞次相覆，犬牙相错的意思。根据针法组织与表现效果可分平套、集套、散套三种。
平套：在一个刺绣小单位中，均匀地分成几皮，每皮约1-2厘米。第一皮用齐针出边(图3-1-7中a)，第二皮起称“套”。套的线条比出边的线条长十分之一左右，用一丝相隔一丝的稀针罩过出边的十分之六。稀针排列的距离要与线条粗细相适应(图3-1-7中b)，第三皮的线条长短与第二皮同。每针在嵌人第二皮线条中间的同时，需与第一皮的末尾相接(图3-1-7中c)，以后各皮以此类推。绣到边缘处，针迹需齐整。刺绣时注意线条粗细要一致，丝理要统一。

图3-1-7 平套针
散套：是传统混毛套针法基础上发展起来的新兴针法。它既具有套针有规律地分批鳞次相覆。犬牙相错的特点，又具有线条等长参差，排针灵活的优点，因而丝理转折自然。色彩深浅和顺。线条稍有重叠而不堆砌，千针万线不露针迹，是现代欣赏品中运用的主要针法之一。
散套的绣法是，以花瓣为例，第一皮出边，外缘整齐，内长短参差，参差的差距约是线条的十分之二、三左右，不能超过一半，排针要平，齐、匀、密(图3-1-8中a)。第二皮起套，运用等长线条参差排列。参差的差距要与第一皮的差距相呼应，线条要罩过出边线条的十分之八，排针略稀，问距为一针隔一针(图3-l-8中b)，第三皮的线条。嵌入第二皮线条之间再插入第一皮(图3-1-18中c)，使之不露针迹，易于调色。并且平匀伏贴。以后各皮均以此类推，到边缘处线条需齐整，紧密。绣时要注意，除第一皮线条是长短参差外，第二皮起，线条均是等长参差排列。这样循环往复地刺绣，绣面上的针迹参差不齐。但仍有规律而均匀。绣时要注意在丝理凹凸转折时，线条宜短，角度宜小，使之圆转自如。从第二皮起，线条均是等长参差排列，两皮之问的距离相当于同一皮线条长短参差不齐，但仍有规律而均匀。从第二皮起，线条必须插人前一皮线条之间，以隐伏针透。

图3-1-8 散套针
集套：是绣圆形或椭圆形纹样的一种针法。针法组织与平套基本相同。由于集套是绣圆形纹样。因而第一皮出边。外缘排针略稀，内较密(图3-l-9中a)。第二皮套，即用一丝隔一丝的稀针绣。线条要罩过出边的十分之六左右(图3-1-9中b)。第三皮的绣法与第二皮同，但由于渐近圆心，间距愈小，所以每隔三针。就应绣一短针，藏于中间(图3-1-9中c)。以后各皮愈近圆心，线条之间空隙越来越小，要重新组织线条排列，按第二皮“套”的方法，一针排稀一针，越到中心处。藏针越多，直到绣满为止, 最后一皮针迹集中于圆心。

图3-1-9 集套针

(4)擞和针。针法组织与散套大同小异，不同的是散套针线条重叠，擞和针线条平铺。散套针的针迹隐伏于线条之间，擞和针的针迹比较显露。擞和针在绣欣赏品上多用来绣树干和石头。现以绣太湖石为例，介绍其绣法。从边缘处起针，第一皮用长短线条排列，边缘处需齐(图3-l-10中a)。第二皮用等长线条上下参差间隔。嵌入第一皮空隙(图3-1-10中b)。第三皮线条嵌入第二皮线条之间与第一皮线条末尾相接(图3-1-10中 c)。以后各皮均以此类推。由于线条一皮一皮衔接，故绣面平薄，针迹比较显露，但线条组织比较灵活，不受色彩层次限制。固而镶色和顺。
(5)施针。“施”是加于它针之上的意思，顾名思义是由一层一层线条复合刺绣而成。但要注意后一层线条与前一层线条要相让，而不能重叠，所以绣第一层时排针宜稀(图3-1-11中a)。稀的距离要视色彩简繁情况而灵活掌握，一般是问隔两针，如色彩复杂。需绣多层者，可酌量排稀，便于加色。但排针距离要相等。以后每一层均用稀针按前一层组织方法，依绣稿要求分层施密，逐步加色。至绣成为止(图3-l-11中b)。在刺绣时要注意，如逐步施密仅是色彩的需要，则线条要均匀而嵌直，不宜用同色线并列而影响色彩和顺。如表现鸟的羽毛，猫的毛丝，可用深浅相近的色线略有交叉。以表现毛茸茸质感。
苏绣针法-条纹绣
条纹绣是指一针接一针，或用铺扎的方法，表现条纹形的针法，包括辫子股、接针、滚针、切针、平金、盘金等针法。

图3-1-10 擞和针

图3-1-11 施针

1、辫子股：辫子股亦称锁绣，是刺绣中最早运用的针法，在西周的墓葬中就出现过辫子股印痕。至今已有三千多年了。湖北荆州出土的战国刺绣。湖南长沙马王堆出土的汉绣，都是运用辫子股针法刺绣的。这可能是由于这种针法的线条组织简单，刺绣者容易掌握。只要针脚均匀。弧度一致，毋须讲究晕色效果。再则运用这种针法刺绣的图案，结实耐用。适合绣日用刺绣品。唐代以后，平绣针法逐步出现，辫子股针法就渐渐沦为次要针法。目前主要是在枕套、围涎、拖鞋等日用绣品上绣细狭的图案。
辫子股的绣法是：第一针在纹样根端起针，落针于起针近旁。落针时将针兜成圈形。第二针在线圈中起针(两针之间的距离约2毫米)，随即将第一圈拉紧(图3-1-12)。绣时要注意每一针起落时方向要一致，线条宜粗不宜细，一般在1-2绒之间。

图3-1-12 辫子股针
2、切针：针针相连而刺，线条较粗。针脚最短，呈粒状(图3-1-13)。绣法是在图案的一端起针。针脚约l毫米。第二针紧跟第一针，并需回人第一针的针眼。这样针针相接，每一针均成粒状，加上线光亮，象一颗颗晶莹细小的珠子，富有装饰性。

图3-l-13 切针
3、接针：两针相接，称接针。用线条均等的短针，前后衔接连续进行，后针衔接前针的末尾，连成条形。绣法是从纹样一端起针。线长约3毫米至6毫米。以后用等长线条连续进行。后针要刺人前针线条末尾中问，使针针连成一线(图3-l-14)。如用接针排成平面时。注意针迹要略有参差。

图3-1-14 接针
4、滚针：两针紧逼连成条纹，由于两针不是前后衔接，而是插入前一针中间，所以易转折丝理。绣曲线更为合适。绣法是从纹样的一端起针，线条约3毫米左右。第二针用等长线条在离第一针3毫米处起针(图3-1-15中a)。在第一针二分之一处落针(图3-1-15中b)，针要插在第一针的线条中间。藏匿针迹，第三针落在第二针的二分之一处。紧接第一针线条的末尾。以后均类推。绣时要注意起落针在纹样的线条中间，不要偏左或偏右。以免露针迹。

图3-1-15 滚针
5、平金：是传统针法之一。早在唐代就运用得比较普遍，1974年，陕西扶风县法门寺地宫出土的唐代绣品，多为鐾金绣。唐诗中也有“绣罗农裳照暮春，鐾金扎雀银麒麟”、“看暮中元斋日到，自盘金线绣真容”的诗句。明清时期皇帝的龙袍大多是用平金绣绣出龙纹，显得富丽，华贵。
平金绣是用金线与丝线在图案上铺扎而成，作品具有富丽堂皇的装饰效果。具体的刺绣步骤是。先将金线绕在线轴上，注意要将一头一尾露出，把头尾并合，合成双线，供同时盘旋。开始绣时。先以丝线用短针横扎于金线上扣紧，然后将金线线头从原针眼里拉下去，将线头藏在反面，头记好后，即按纹样轮廓，自边缘绣起，每隔3mm钉1针(图3-l-16中a)，行与行之间。钉线要互相间隔，铺成桂花形。第一皮绣好后，就顺序向内回旋。直到绣满纹样为止(图3-l-16中b)。绣时要注意将金线头藏没，钉线的距离要注意均匀、整齐，金线要拉紧，钉线的色彩要与刺绣的物体的色彩相适应。

图3-1-16 平金绣

6、盘金：盘金是加于丝绣图案上的装饰针法。绣法与平金基本相同，不同的是它只用金线盘一个轮廓线，作美化、调和色彩用(图3-1-17)。绣线有“双金”(两根金线并在一起绣，称双金绣)与“单金”(一根金线称单金绣)。一般用双金比较普遍。

图3-l-17 盘金绣

苏绣针法-点绣
点绣是指线条绕成一个个点。用点或无效点组成平面。表现刺绣对象的叫点绣，包括打子、结子等。
打子：苏绣传统针法之一。用线条绕成粒状小圈组成绣面。绣一针见一粒子。故称之“打子绣”。用单粒子可表现花心，亦可用千万颗子均匀排列成平面，一般用于装饰图案。
绣时先用上手将线抽出(线条约2-3绒，图3-1-18中a)，将线在针上绕一圈(图3一卜18中b)。然后。在离原针眼1mm处下针，再收紧圈线，下手还原，将针拉下(图3-1-18中 c、d)。绷面即呈一粒子绣制顺序一般是由外向内沿边进行，拉线用力要均匀，如力不匀贝j重者子小，轻者子大。子与子的排列要均匀，整齐。运用打子针法绣杨梅，具有仿真效果。绣博古图中的青铜器。具有古朴，色彩斑斓的古铜特色。

图3-1-18 打字针
结子：形似打子，亦是用一颗颗子组成绣面，但它与打子的子是不同的，打子的子是空心的。结子的子是实心的。形似珠子，颗粒饱满。绣法是用2~3绒的粗线。自下而上将线抽出绣底，上手将线向右朝前兜一圈，再用针穿过线圈(图3-l-19中a)，刺在起针的上侧1mm处落针，上手将线圈提挺(图3-l-19中b)，并收紧，下手将线拉下。绷面即形成一颗实心子。
苏绣针法-编绣
用线条类似编织的方法刺绣，叫编绣，目前常用的是鸡毛针、编针。

图3-1-19 结子
鸡毛针：由人字形线条排聚而成，排聚的形状类似鸡硬羽的羽毛，俗称鸡毛针。按线条组织形式可分为人字形，稀针交叉形，交叉形三种。绣法，以鸡的硬羽为例。按人字形绣，首先要确定羽毛的中心线，用笔划出，然后从羽毛尖端开始。在两面边缘横一针，再用点针(极短的针脚)把横线扣成人字形(图3-1-20)，以后均由连续排列的三角形线条组成人字形花瓣，绣法与第一针同。但后一针点针必须落在前一针点针的针眼。使针针紧接，排列平均。交叉形是确定中心线后将线绣出，把鸡毛分成左右两半，再从尖端开始，由边缘向中心线绣，左边的针脚向右绣过中心线少许，右边的针脚向左绣过中心线少许，这样按次序适度排列，即成交叉形。稀针交叉形是确定中心线后，每针问隔三、四针距离均匀地排列，线条从左到右。从右到左交叉进行都要越过中心线直到边缘。鸡毛针一般用于绣日用品中的尖端平面花、叶及鸡羽等。

图3-1-20 鸡毛针
编针：用横、直、斜线条绣成形如竹编的花纹，有三角形、六角形、菱形等。绣法以六角形为例，先用横、斜两种线条搭成一个个菱形小单位(图3-1-21)，再绣上另一根横线在菱形二角把第一道线挑起来。压过第二道线，这样连续编穿，绣面即成无效六角形。绣时要注意每一个小单位的六角形面积要相等。

苏绣针法-辅助针法
辅助针法是指不能独立刺绣形体的针法，它必须与其它针法配合运用，在绣品中起点缀与辅助作用。常用的有扎针、刻鳞针。
扎针：它是一种装饰针法，必须与平绣中的齐针结合运用，一般是用来绣鸟禽的胫、爪。荔枝的外壳等。其绣法以鸟爪为例。先按爪的形态用齐针绣满后，上用扎针绣出斑纹。刺绣的步骤是先根据斑纹的阔狭。斜绣一针(图3-1-27中a)，第二针用点针把斜针扣成长尖角(图3-1-27中b)，第二皮用同样的绣法，将二只斜角重叠，以后各皮类推(图3-1-27中c)。将爪上的斑纹全部绣完后。旁边再绣短针。

图3-1-27 扎针
刻鳞针：即是刻出鳞片的意思，但它不是用刀，而是用线以短针钉绣出鳞纹。刻鳞针是在已绣好的绣面上进行，所以必须与齐针结合起来运用，一般是绣日用品上鸟的背羽与鱼鳞等。其绣法，以鹤的背羽为例。先按鹤背部中心线的丝理用齐针绣满，上面再加鳞纹。刺绣步骤是从颈后部开始。按照鳞形的纹样阔度横一针。再用短针将横线扣成一个三角形。然后用左右对称、距离相等的短扎针，扣成一片羽形，这样一批一批隔花排列，就形成了片片背羽(图3-1-28)，富有装饰性。

图3-1-28 刻鳞针
珠绣也叫穿珠绣。是用珍珠，珊瑚珠，广片钉在花样上代替丝线，有全部用珍珠绣满图案的，也有与丝线绣结合的(如叶子是刺绣，花是钉珠)，其绣法可分两种。第一种是全部钉满，即用线把珍珠穿成一串，沿花样轮廓由外向内。隔一粒钉一针。第二种是在绣好的花瓣上钉几粒(适宜钉花蕊)，可穿一粒，钉一粒，一边穿。一边钉。用珠绣绣的服饰珠光宝气，雍容华贵，在欣赏品中一般是起点缀作用的。
虚实针严格地讲不是一种针法，而是擞和针、施针、虚针的综合运用。虚实的排列视刺绣对象质感而异。如用虚实针绣油画形式的金鱼，在头，背实处用施针绣密，背与尾交接处，线条排列渐稀，越到尾末梢排针愈稀，线条愈细，绣出了尾巴轻薄的飘逸感(图3-1-29)。虚实针的运用比较灵活。所以要求绣者对刺绣对象有确切的理解，才能运用自如。

图3-1-29 虚实针

苏绣针法-借色绣
利用与绣稿色彩相近的绣地。结合虚实针绣，虚针绣的部位借用底科的色彩。衬托出刺绣特有的艺术效果。其绣法有两种。一种是全幅借色。如绣夜景，利用深色的底料，有灯光处用浅色线绣，排针宜密。俗话叫绣得实，暗处借用底色。不绣，明暗交界处由密渐虚-有顺序地排针。以致全虚(即不绣)。另一种是局部借色。如虚实绣人像。明部的线条组织宜稀。到暗部线条逐渐趋粗，线条组织逐渐趋密，最明部可以完全借用底料的色相。即使采用一种深色线，同样可以表现出明暗层次。
贴绫绣是变体绣的一种。主要特点是以绫代绣，平贴于绣面，所绣物体微微突起，能表现实物形状的立体感。绣法是先将素绫一块，棉花少许，白纸一张。然后将花样印在纸上剪下，再将纸样置于绫地反面，按纸样剪下。绫地四周必须放大1.5mm，以便卷边粘浆。绫地纸样剪好后。将棉花铺在纸样上面，使之有突起的感觉，棉花厚薄可根据物体高低决定。棉花铺好后，拿已剪好的绫地样子，对准纸样轮廓包在上面。再在纸样反面边上粘上浆糊。将绫地边粘贴起来，这样就成为一个果子或花瓣了。为了增强艺术效果，还可以根据物体的远近、明暗加色。再将它置于绣面。用细线沿着边缘用点针钉住。用线的颜色要与物体色彩相同。
凸绣也叫肉人针。一般要与其它针法结合运用。以棉花垫底。使物象隆起，然后再在上面施绣，以达到逼肖原物的艺术效果。
绣法步骤与贴绫基本相同，不同的是凸绣用棉花垫得比较高。上面用散套或斜缠针绣没。绣时要注意拉力轻重一致，排针要匀密。

苏绣针法-乱针绣
乱针绣是苏绣艺术的后起之秀，它以针法活泼，线条流畅。色彩丰富。层次感强的独特风格驰名中外。
乱针绣又名“正则绣”、“锦纹绣”，是适宜制作刺绣欣赏品的一个绣种，在绣制技法上，它一改传统针法的运针规律，而运用长短交叉的线条，分层施色的手法来表现画面。也可以说，它是在改革传统刺绣技法的基础上，使之与西画的笔触与色彩相结合的产物。是我国首创的又一种新的刺绣方法。
乱针绣运针自如，用色灵活，施展余地大，它通过绣线在一次再次的加色中，层层搀合，或者用多种色线合并后，层层绣制出绣面的色彩，它在错综交叉的线条中，显示出的绣面形象丰满、含蓄、耐人寻味。有的人往往认为乱针绣仅是将绣线乱七八糟地堆砌而已，这是对乱针绣针法技巧不甚了解的缘故。其实，乱针绣有其自身的规律：它的线条自由交叉而显示的“乱”和顺均匀，绝不是杂乱无章；施色丰富多彩，但镶色合理、疏密合度，而绝不是乱加堆砌。乱针绣以线条流畅灵活、色彩丰富见长，擅长表现油画、摄影、素描等稿本的绣作。
多年来，在继承杨守玉先生创绣的乱针绣的基础上，不断吸收苏绣艺术的营养，使之表现技法日渐丰富，艺术内涵日臻精美。如由苏绣艺人高级工艺师任意同在1959年创新、发展的。虚实乱针绣”，就是在乱针绣施色灵活交叉变化的前提下、以洗炼、疏密结合的线条来刻划绣面物象，线条感强，而且省工。1986年任慧问为著名作家叶圣陶绣制了一幅虚实乱针绣的绣像。叶老视作珍品，并著文《来自故乡的赠品》。
乱针绣和虚实乱针绣在绣制方法上，又可分为大乱针、小乱针二种(见针法介绍部分)。在运用乱针绣绣制一幅作品时，还必须准确掌握三方面的要素。它们是运针、色彩、线条。
(1)运针。绣线线条要求针针交叉，层层交叉，但一根线条与另一根线条的交叉不宜出现垂直交叉及网状交叉线条，以避免产生线条交叉板滞。而影响绣面效果。
(2)色彩。分层施加色线时，要镶色合理、接色和顺，避免接色脱节，生硬及加色时发生僵、花，使丰富的包线能在错综交叉的缝隙中充分透露出来。
(3)线条。绣线的粗、细、琉、密排列需均匀合度、错落得当，切忌因线条的疏密不匀而产生“露底”和“堆砌”，线条长短可视绣制物象的需要而定，长者可达寸许，短者可就其一点。
当我们着手刺绣一幅作品之前，首先要充分认识绣稿上各种物象的形态、色彩、质感，然后合理地运针、施色及采用交叉不同的线条。其中线条运用是乱针绣制作中的关键。线条选择的不同。运用方法的不同，就能使绣面产生不同的效果。绣制时的绣线可租至一绒。亦可细至一丝、半丝。同时。即使是同一色级、同样粗细的色线，因线条交叉的角度不同，也会产生不同的色泽效果。任意一根垂直方向的线条较之水平方向的线条色度来得亮。在绣制时，绣者恰当地运用线条交叉的倾斜角度，来表达物体的不同质感。譬如：要表现出绣面上半滑的和粗糙的不同物体时，前者要充分利用丝线的光泽，宜采用较细、长、交叉角度小的线条；而后者却要避免丝线的光泽、宜采用较粗、短、交叉角度大的线条。
要表达绣面上的远近层次。绣制时要做到线条、色彩、运针都有区别。近的物象宜刻划清楚、醒目。线条宜粗，交叉宜乱。以引起人们注意，而远处的物象因受天光的影响，刻划宜模糊、消融，运用线条宜细，交叉宜平整。
虚实乱针绣，是在乱针绣基础上发展起来的一种新的针法。这种针法借鉴了素描运用纯色单一的笔触、线条来表观画面的立体感、层次感。使绣品具有素描面的风格，故又称之。素描绣”。在绣制过程中，虚实乱针绣因色彩运用较纯。它主要借助于线条的运用来表现画面，通过粗与细、虚与实的交叉线条，结合绣制而成。
(1)运针：根据“虚实乱针绣”线简意明的工艺特点，落针要洋思周密，一般先从明部绣起。绣制线条宜细，排列宜稀；渐至暗部，线条趋粗，排列趋密。绣面上，最明的部位可以完全借用底色(即底料固有色)，最暗的部位则是线条最粗、排列最密的部位。
(2)色彩。单色的一种色线从深到淡。三至四个色级即可。它是运用线条的粗、细、稀、密来表现出绣面的深、淡明、暗。
(3)线条。绣线从细到粗。从疏到密衔接时，线条过渡要自然合度。线条交叉要参差长短，绣至块面之同的交界线上，不宜显露出齐整的针迹。线条排列宜参差铺开。疏密得当，不宜在一根线条上重叠针脚，以及二根以上的绣线交叉在一点上，以免影响效果。

苏绣针法的分类
苏绣针法之活毛套

活毛套：是绣走兽用的针法。其套法有两种：一种是先平绣三针，然后在第三针上加上一针交叉针。这种绣法有一定规律，都是一组一组绣上去的。第二种是里面紧，外面带有放射形，由外向内绣，第二批套上的线覆在前一批的一半处落针，按照动物的形状转势。也有用两种绣法一起绣的。

苏绣的针法
1.齐针
2.抢针：分正抢针和反抢针，正抢针绣花，反抢针绣蝶翅。
3.单套针：一般针脚较长，用线较粗，由后皮线条嵌入前皮线条中，丝丝相夹，还衔接再前皮线条的末尾，使之晕色和顺，花蕊绣品多采用此种绣法。
4.双套针：是目前苏绣欣赏中最常用的、也是运用最广泛的针法之一。它的主要特点是线条高低参差排列，分皮进行，皮皮相叠，针针相嵌。用于线条组织形式较单套针灵活，因此善于表现刺绣物体的丝理转折，同时也易于和色，仿真绣实物最为合适。禽鸟、走兽的翅膀和尾巴，一般的绣品也可以用套针来绣。
5.扎针：这是已经学会绣花卉而进步到绣翎毛的人，可以用的针法，适合用来绣鸟脚的全部。
6.铺针：绣凤凰、孔雀、仙鹤、鸳鸯、锦鸡、鲤鱼这类动物的背部，要先用铺针打底。
7.刻磷针
8.肉入针
9.打子针：是旧针法中的其中一种，现在用来绣花心。，若要用打子针绣完整的花卉、翎毛、石头、树木，需先从墨钩的轮廓线绣起，并按照顺序逐渐向内。打出来的子一定要均匀、紧密，而且不能暴露出绣底。
10. 羼针：就是长短针，此种针法因为长短互相掺杂使用。
11. 接针：在绣行书、草书的转折处，可以用这种针法。
12. 绕针：俗称拉梭子。
13. 刺针：针与针要相连而刺，第二针必须刺回第一针的原眼，针迹要细如鱼子。一般来说，三针只有一粒芝麻的大小，就算是上品。
14. 施针：绣翎毛走兽，大多适用于这种针法，小部分的云、水、石坡也适合用施针。
15. 旋针：与施针方法相同。
16. 散整针：包含了施针、套针、接针及长短针的针法。
17. 虚实针：虚实并用，以实来体现虚，墨竹、马尾可以用这种针法。
18. 乱针：大乱针和小乱针，大乱针适合于油画的绣制，小乱针适合于摄影作品的绣制。

刺绣是一项手工极强的传统艺术品，因此在目前的市场上，刺绣没有真伪之分，只有优劣之辨。一件好的刺绣艺术品是工艺性和艺术性的完美结合，作品凝结的艺术效果也就成为鉴别刺绣工艺品和艺术品的重要标准。一般通过以下几个方面来辨认：
一、品图案的整体构思；现在市场上产品品图案的整体构思雷同，导致了这一标准的存在。
二、作品做工的精细程度；同样品图案的整体构思，但做工精细程度的高低决定作品的好坏，要粗细分明，并要将千万个线头、线结藏得无影无踪。
做工精细首先就要从劈丝开始。“劈丝”是刺绣技法之一，即将一根花线分为若干份，如1/2，1/4还有分为四十八分之一，甚至更细。（刺绣中一根花线的1/2粗称“一绒”，1/12粗称“一丝”）。如刺绣金鱼尾，用线要细，排针要虚，才能表现轻薄、透明感。绣鱼身线条就要略粗，排针密，才能表现浑厚感。又如绣石头、老树梗等，线粗，排针不必过于均匀。再比如绣猫，根据对象毛丝变化规律掌握丝理，绣出来的猫毛茸茸地形万言书逼真生动。
再者，就是线条拉的长短，就如房子、船的线条，简单的就可能是几条直线并列排开，没有明暗变化，立体感不强。立体感要强，表现在明暗的过渡要自然和谐，要有层次感。
最后就是排针要密，价值低劣的刺绣一般是把品图案打印上去，然后用几根颜色相近的线搭配而成，较远看给人幻觉是一件刺绣作品，仔细看就可看到其背后图案，(由于是机器打印，所以时间长了墨汁存在褪色问题，作品不能保留长久)这种作品从某种角度来说是“假刺绣”。一件艺术价值较高的刺绣艺术品，它虽然有底图的存在，但无论你怎么仔细看都看不到其底图，即底图已经被丝线所覆盖；(好的一般都是手工制图。机器制图和手工制图的制作过程不一样，效果也有差别。机器制图是先电脑喷画后再绑在架上固定，在固定过程中由于丝绸具有的柔韧性图案容易变形，而手工制图则不同，它是先固定在框架上再绘制，不会出现变形的现象)。艺术价值最高的刺绣艺术品，要求作者不但要有刺绣技能，还要求其要有很高的美术功底，其作品是没有底图，只有一个品图案的轮廓，其余的要由作者自行发挥。所以，刺绣作品也并不单纯只是临摹仿造。也凝聚了绣工的创造精神。
同样乱针绣除了对丝线长短粗细要有讲究之外，还对丝线交叉的角度要有讲究。由于乱针绣是运用丝线的颜色来反映画的颜色和阴暗面，上下重叠的颜色相互影响的。因此这就要求作者对色彩有更深刻的理解。
三、作品色彩的处理和艺术效果。即光影色彩的搭配要得当，过度自然。就如绣猫，绣猫最难的是一对猫眼睛，艺人们需用20多种颜色的丝线自然过渡才能把猫睛绣得炯炯有神，栩栩如生。
一件艺术价值高的刺绣艺术品一般是图案秀美，做工精细，色彩典雅，富有深远的意境。而价值低劣的刺绣工艺品，图案一般比较呆板，缺乏艺术性，做工也相对粗糙。