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八月の夜 — MINIQLO：http://www.xiami.com/song/1771402668?spm=a1z1s.6659509.0.0.JbQXyd
远い日のNostalgia（Acoustic arrange ver.） — ZARD：http://www.xiami.com/song/1770611053?spm=a1z1s.6659513.0.0.OfdkyB
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大多数是捕风捉影而已，只有两三首确实相似度较高，不过个人觉得还是用借鉴来形容比较合适。
因为我的看法跟楼主相反，由利恰恰就是涉猎太广了，而且对待作曲可谓绞尽脑汁，所以很多脑中有印象的旋律模式会很自然而然的就用上了。另外我必须说她真是个有相当天赋的作曲者，经过她重组的旋律都要比“原曲”或者说是那些相似的段句高明的多，换其他人可能连“抄”都“抄”不好。
作曲就是将各种有限调式内包含的各种有限音高排列成各种形态，重复或相似是不可能避免的。如果熟悉巴洛克时期的那些作曲家的作品，你会发现无数曲式织体和声对位和复调运用中出现的重复或近似甚至排列完全一样的地方，但这跟抄袭完全没有关系，因为那个时期大家的音乐审美和作曲技法都相似，写出来的东西自然也具有相近的特点。同一个作曲家早期和晚期的作品有相似或重合都不稀奇，因为总有个人特别偏好的模式。像泰勒曼、普塞尔和巴赫就是代表人物，把巴赫所有的Prelude and Fugue和莫扎特的所有钢琴作品都听一遍，你会发现好像只听到了三五首不同的曲子，因为他们的作曲手法、个人审美和时代风格就是那样一致。此外现在的作曲家大都不敢碰传统古典作品创作，很重要的原因之一就是因为能用的排列方式和手法基本都被前人用过了，难以再创新了。
最后再说一句，哪怕GC这些作品里只有三分之一是由利独立创作的，她也是天才。绝大多数歌手是一堆垃圾加几首代表作，而她却是一堆代表作加三五首还称不上垃圾的平庸之作，这已经足够了。唯一的遗憾是她的live一直不咋地，只有13的final还可以，之前的live起伏都太大，一听就是没有花足够时间认真磨练歌唱技巧的结果，基本的气息都控制不好，要有CD里8成的功力，GC想不大红大紫都难。
因为我的看法跟楼主相反，由利恰恰就是涉猎太广了，而且对待作曲可谓绞尽脑汁，所以很多脑中有印象的旋律模式会很自然而然的就用上了。另外我必须说她真是个有相当天赋的作曲者，经过她重组的旋律都要比“原曲”或者说是那些相似的段句高明的多，换其他人可能连“抄”都“抄”不好。
作曲就是将各种有限调式内包含的各种有限音高排列成各种形态，重复或相似是不可能避免的。如果熟悉巴洛克时期的那些作曲家的作品，你会发现无数曲式织体和声对位和复调运用中出现的重复或近似甚至排列完全一样的地方，但这跟抄袭完全没有关系，因为那个时期大家的音乐审美和作曲技法都相似，写出来的东西自然也具有相近的特点。同一个作曲家早期和晚期的作品有相似或重合都不稀奇，因为总有个人特别偏好的模式。像泰勒曼、普塞尔和巴赫就是代表人物，把巴赫所有的Prelude and Fugue和莫扎特的所有钢琴作品都听一遍，你会发现好像只听到了三五首不同的曲子，因为他们的作曲手法、个人审美和时代风格就是那样一致。此外现在的作曲家大都不敢碰传统古典作品创作，很重要的原因之一就是因为能用的排列方式和手法基本都被前人用过了，难以再创新了。
最后再说一句，哪怕GC这些作品里只有三分之一是由利独立创作的，她也是天才。绝大多数歌手是一堆垃圾加几首代表作，而她却是一堆代表作加三五首还称不上垃圾的平庸之作，这已经足够了。唯一的遗憾是她的live一直不咋地，只有13的final还可以，之前的live起伏都太大，一听就是没有花足够时间认真磨练歌唱技巧的结果，基本的气息都控制不好，要有CD里8成的功力，GC想不大红大紫都难。
@东山老樵
虽然你说得挺有理有据，但总体论证还是薄弱的：
（1）不客观公允，你喜欢的那位就只有几首是“平庸之作”，不喜欢的“绝大多数”的作品很多就是垃圾？还有由利哥独自创作三分之一也能叫天才，这天才的门槛大概也太低噜；
（2）用古典名家类比由利哥也是个错误，古典音乐都遵循一定的模式创作无可厚非，但现代流行乐流派何其多，音符的相似诚然有些是捕风捉影，但有些自然也是证据确凿，不承认还要加以辩护说到底也还是NC粉的心态～
总之我并非觉着由利哥的歌不好听，你也无需故意拔高贬低，萝卜青菜的问题永远没有确切的答案～至于由利哥的现场，无数人都已经吐槽过了，还原录音棚也并非会像你说得大红大紫，最多说明由利哥能作曲也会唱歌而已咯～
虽然你说得挺有理有据，但总体论证还是薄弱的：
（1）不客观公允，你喜欢的那位就只有几首是“平庸之作”，不喜欢的“绝大多数”的作品很多就是垃圾？还有由利哥独自创作三分之一也能叫天才，这天才的门槛大概也太低噜；
（2）用古典名家类比由利哥也是个错误，古典音乐都遵循一定的模式创作无可厚非，但现代流行乐流派何其多，音符的相似诚然有些是捕风捉影，但有些自然也是证据确凿，不承认还要加以辩护说到底也还是NC粉的心态～
总之我并非觉着由利哥的歌不好听，你也无需故意拔高贬低，萝卜青菜的问题永远没有确切的答案～至于由利哥的现场，无数人都已经吐槽过了，还原录音棚也并非会像你说得大红大紫，最多说明由利哥能作曲也会唱歌而已咯～
回80楼：
1）我其实很客观，就由利的作曲水准来说，在众多日本流行作曲者中属于凤毛麟角，尤其是调式转换的手法和织体模式渐进的铺垫，至少在日本歌手里我没听到过更好的，如果你觉得这说法不妥，那可以推荐几首你听过并惊为天作的，我很乐意从曲式到作曲技法详细分析告诉你优缺点在哪里。
所谓天才是看其作品的质，不是看量的，如果凭由利这种作曲水准还叫门坎低的话，那99%以上的创作歌手都要被你划进口水歌者了，或者更直观些，欢迎您直接推荐几位能力相近的天才好我涨点知识。
2）我一开始就说了，并没有否认由利可能有借鉴的地方，我还解释了这些可能的原因，这并没有什么可奇怪的。我举得例子无非是说就算是某些乐句百分百完全一致，你也不能就此认定就一定是抄袭，更何况由利曲中所有的相似或是借鉴的地方都有明显的变化，您的例子里有些所谓的相似处用牵强来形容都算客气的了，稍微有点音乐常识的一听就知道音乐动机是完全不同的，铺呈方式更是大相径庭。请问你除了这几首歌中相似的一两句之外，还有什么确凿铁证呢？我都是在据理而谈，怎么一反驳你就变成NC粉了？您就凭三两句相似之处就得出抄袭的结论，还特意挑出来引导别人，按你的逻辑我是不是也能说您是NC黑？
最后希望您能把我论证薄弱的地方指出来，我会很乐意费一番口舌详细解释以让他厚实点。
1）我其实很客观，就由利的作曲水准来说，在众多日本流行作曲者中属于凤毛麟角，尤其是调式转换的手法和织体模式渐进的铺垫，至少在日本歌手里我没听到过更好的，如果你觉得这说法不妥，那可以推荐几首你听过并惊为天作的，我很乐意从曲式到作曲技法详细分析告诉你优缺点在哪里。
所谓天才是看其作品的质，不是看量的，如果凭由利这种作曲水准还叫门坎低的话，那99%以上的创作歌手都要被你划进口水歌者了，或者更直观些，欢迎您直接推荐几位能力相近的天才好我涨点知识。
2）我一开始就说了，并没有否认由利可能有借鉴的地方，我还解释了这些可能的原因，这并没有什么可奇怪的。我举得例子无非是说就算是某些乐句百分百完全一致，你也不能就此认定就一定是抄袭，更何况由利曲中所有的相似或是借鉴的地方都有明显的变化，您的例子里有些所谓的相似处用牵强来形容都算客气的了，稍微有点音乐常识的一听就知道音乐动机是完全不同的，铺呈方式更是大相径庭。请问你除了这几首歌中相似的一两句之外，还有什么确凿铁证呢？我都是在据理而谈，怎么一反驳你就变成NC粉了？您就凭三两句相似之处就得出抄袭的结论，还特意挑出来引导别人，按你的逻辑我是不是也能说您是NC黑？
最后希望您能把我论证薄弱的地方指出来，我会很乐意费一番口舌详细解释以让他厚实点。
@东山老樵
你说了古典音乐，说了作曲技法，这些名词在我们眼里其实就是模糊抽象的名词，我现在就是承认自己知识的不足，所以不能理解你在那个层面上的论证，而只是直观地看问题，认为由利哥并不是什么天才，只是一个曾带给我们感动与欢乐的作曲者。我认为你不够客观，论证薄弱，是因为不能一竹竿打死一船人（我想你不是和我一样抱着娱乐的心态），由利哥纵然有佳作，也不会是只有三五平庸的人；其他歌手很多歌不入耳，人家的粉丝也觉得悦耳动听，这个论点根本上就是不成立的，如果分高下只能导致撕逼的话，又有什么意思呢？就是如此，音乐也是主观的，每个人都可以保留自己的态度，在不损害他人感情的情况下，让你去发帖对由利哥进行赏析，就是在尊重你的言论自由。并非我的帖子里容不下你的观点，只是在这里与我争辩，倒不如用干货证明你对由利哥的爱。
你说了古典音乐，说了作曲技法，这些名词在我们眼里其实就是模糊抽象的名词，我现在就是承认自己知识的不足，所以不能理解你在那个层面上的论证，而只是直观地看问题，认为由利哥并不是什么天才，只是一个曾带给我们感动与欢乐的作曲者。我认为你不够客观，论证薄弱，是因为不能一竹竿打死一船人（我想你不是和我一样抱着娱乐的心态），由利哥纵然有佳作，也不会是只有三五平庸的人；其他歌手很多歌不入耳，人家的粉丝也觉得悦耳动听，这个论点根本上就是不成立的，如果分高下只能导致撕逼的话，又有什么意思呢？就是如此，音乐也是主观的，每个人都可以保留自己的态度，在不损害他人感情的情况下，让你去发帖对由利哥进行赏析，就是在尊重你的言论自由。并非我的帖子里容不下你的观点，只是在这里与我争辩，倒不如用干货证明你对由利哥的爱。
\我饼大法好/
