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酥油花虽名曰“花”，但其题材多样，内容丰富，主要以神佛祖师、文臣武将、飞禽走兽、花鸟鱼虫、山林树木、花卉盆景、楼台亭阁等组成各种故事情节，繁简得心应手。大布局的散点透视，局部的焦点透视，以及巧妙地利用三度空间的立体感，构成了完整的立体画面。由于不受时空限制，酥油花彩塑尤其擅长以大场面来表现复杂情节。继承佛教壁画中“异时同地”的处理方法，在一个有限空间里可将几十个故事情节在一个画面上以连环画的形式纵横交错穿插进行，看上去繁而不乱、浑然一体，非常壮观。

酥油花捏塑不同于泥塑、面塑、蜡塑，也不是一般的组塑。酥油质软性沾，给人以柔和的感觉。酥油花的用色，与寺院中的壁画、唐卡的色彩有共同之处：明快生动，显示出高原民族对饱和、艳丽色彩的偏爱。艺人们喜用红胚料塑花、黄胚料点蕊、绿胚料状叶、白胚料布云；黑发、皓齿、粉脸、丹唇，鲜艳逼真，自然柔和，表里一致。加之酥油花往往与酥油灯一块摆出，在烛光的辉映下，显得格外光泽艳丽、多彩动人。 一架酥油花，动辄人物走兽百计，亭台楼阁十数，大至一两米的菩萨金刚，小至十数毫米的花鸟虫鱼，个个神形兼备，细致入微；花瓣的舒卷开合、叶片的深浅脉络、人物的喜怒哀乐、山川的曲折回叠，都表现得细腻传神、惟妙惟肖，给人以身临其境的艺术感受。(文 周加才让) (中央民族大学文传学院)