我本人并不擅长于作诗、论诗，我的古诗基本上不能看，而近体诗也充满了词味。并不是说我不能去欣赏那些沉郁顿挫、忠爱缠绵的诗篇，而是在于我本人并没有系统地学习过诗学的评价体系，因此上让我为大家详述一首诗的优劣长短，以及与其他诗句的比较，实在是强人所难的。我本人爱好的内容，是歌词。
词是中国文学的奇葩，其璀璨光辉影响了一代又一代人。而词的写法和作法，词人的传记评说，历来为人津津乐道，词话就是记叙这一类内容的文字。学习词话，有助于我们开拓视野，领略传统歌词的美丽，进入一片广阔的新天地。

南唐李国主尝责其臣曰：“吹皱一池春水，干卿何事？”盖赵公所撰《谒金门》辞有此一句，最警策。其臣即对曰：“未如陛下‘小楼吹彻玉笙寒’。”（《时贤本事曲子词》）
附词：
《谒金门》：风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。
格律分析：平仄仄（韵），平仄仄平平仄（韵）。平仄平平平仄仄（韵），仄仄平仄仄（韵）。仄仄平平仄仄（韵），仄仄平平平仄（韵）。平仄仄平平仄仄（韵），仄平平仄仄（韵）。
《摊破浣溪沙》：菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。
格律分析：仄仄平平仄仄平（韵），平平平仄仄平平（韵）。平仄平平仄平仄，仄平平（韵）。仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平（韵）。平仄仄平平仄仄，仄平平（韵）。
附词牌：
《谒金门》：中中仄（韵），中仄中平中仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵），中中平中仄（韵）。中仄中平中仄（韵），中仄中平中仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵），中中平中仄（韵）。
《摊破浣溪沙》：中仄平平仄仄平（韵），中平中仄仄平平（韵）。中仄中平中中仄，仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韵）。中仄中平平仄仄，仄平平（韵）。
赏析：
《谒金门》词相传为南唐宰相冯延巳所做，词话中误作为“赵公”所做。这首词很具有五代时期小令的特色，描写的是闺阁之情。首句“风乍起，吹皱一池春水”为历来传诵的名句，也是主人公心绪的写照。风乍起，扰动的不仅仅是池塘春水，亦扰动了主人公内心的风波，激起了主人公的思念之情。“风”可以是一种信号，它代表了一种来自远方的讯息，风吹起，而主人公所思念的人却没有到来，使人的内心更增惆怅和忧思。末句“举头闻鹊喜”也是好句，作者在满怀思念和闲愁的情景下，写出一个“喜”字，喜从何来？是因为喜鹊的来到，使得主人公看到了一种希望，喜鹊代表的是一个好消息、好兆头，可能不久主人公所思念的人就会到来。这一句在全词伤感的基调上扬起，在悲伤失望之余又不失对未来的期盼，是唐人诗句惯有的精神面貌，因此这首词并不减唐诗的风采。冯延巳身居首辅之职，原本应当是一人之下万人之上，是应当有所作为的，然而他宦海沉浮，三度罢相，结果却是失意之至。他的内心，如同词中的主人公一样，必然有所盼望、有所期待，但人生不如意事十常八九，也必然是一场欢喜一场空。作者在最后安排这一句“举头闻鹊喜”，不仅仅是说明了主人公对未来的一种殷切期待，也是说明自己只要能得到君王一点点的眷顾和嘉勉，就会鞠躬尽瘁、肝脑涂地的心情。看到这一层，这一首词便不仅仅是一首闺情之作，而是忠臣烈士有所寄托的“言志”之作了。
《摊破浣溪沙》一词，是南唐中主李璟所做，这首词上片写景，下片言情，章法分明，布局明快。首句“菡萏香销翠叶残”即是相传的名句，菡萏是荷花的别名，出自诗经“彼泽之陂，有蒲菡萏”一句，作者不直接用荷花，而用音意更为古雅隽秀的菡萏，更增添了荷花清丽、庄严的气质。而这种清丽、庄严的荷花，却不免“香消”、不免凋谢，而下一句“西风愁起绿波间”更照应了这种“众芳芜秽”的场景，荷花成片的凋谢，秋色铺天盖地地来卷来，就不免让人想到人世间沧海桑田的变化，不免感受到时光的流逝，感受年华的老去，正所谓“美人迟暮”，漫天的丽景换上秋颜，正同年光憔悴一样，令人不忍再看。下片“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”也是千古流传的佳句，这是写主人公怀念一位正在驻守边疆的情人，“小楼吹彻玉笙寒”一句亦是作者匠心独运之处，笙是一种乐器，通过管内的铜片震动发音，吹笙之前先要把铜片加热，使之具有弹性，因而称之为“暖笙”，而作者写到“玉笙寒”，正是说明主人公思念远方的情人，一夜吹笙，直到暖热的玉笙吹寒，正是所谓的“吹彻”。李璟所在的南唐，国力衰弱，屡屡被后周侵犯，虽然尽力抵抗，但都不免屡战屡败，在这样的环境下，眼看着万里江山不保，自己身为万乘之君，不能继承先人遗志，反而要落得割地称臣的结局，不正是“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”吗？菡萏原本是美丽不可方物、难以接近不容亵渎的花朵，却在西风中凋零散落，也正是作者无可奈何之情的写照。

《洞仙歌》：“冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横云鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何，夜已三更，金波淡、玉绳低转。细屈指西风几时来。又不道流年，暗中偷换。”钱塘有一老尼，能诵后主诗首章两句，后人为足其意以填此词。余尝见一士人诵全篇云：“冰肌玉骨清无汗。水殿风来暗香暖。帘开明月独窥人，欹枕钗横云鬓乱。起来琼户启无声，时见疏星渡河汉。屈指西风几时来，只恐流年暗中换。”（《时贤本事曲子词》）
附词：《洞仙歌》：冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝，欹枕钗横云鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何，夜已三更，金波淡、玉绳低转。细屈指西风几时来。又不道流年，暗中偷换。
格律分析：平平仄仄，仄平平平仄。仄仄平平仄平仄。仄平平、仄仄平仄平平，平仄仄，仄仄平平平仄仄。仄平平仄仄，平仄平平，平仄平平仄平仄。仄仄仄平平，仄仄平平，平平仄、仄平平仄。仄仄仄平平仄平平，仄仄仄平平，仄平平仄。
附词牌：
《洞仙歌》：中平中仄，中中平平仄（韵）。中仄平平仄平仄（韵）。仄平平、中仄中仄平平，中中仄、中仄中平中仄（韵）。中中平中仄，中仄平平，中仄平平仄平仄（韵）。仄中中中中、中仄平平，中中仄、中平中仄（韵）。中中中、中中仄平平，中中仄、平平仄平平仄（韵）。
赏析：这首《洞仙歌》词相传为苏轼所做，此词误作蜀后主孟昶。与苏轼原词的区别在于“欹枕钗横云鬓乱”中多了一个云字，“细屈指”中的“细”字苏词作“但”字。苏轼原词之下有一篇小序，是这样写的“余七岁时。见眉山老尼。姓朱，忘其名，年九十岁，自言尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日大热，蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上，作一词。朱具能记之。今四十年，朱已死久矣，人无知此词者。但记其首两句，暇日寻味，岂洞仙歌令乎，乃为足之云。”从序文中可以看到，这首《洞仙歌》词原本来自于后蜀宫词中的首二句，因此上“冰肌玉骨，自清凉无汗”，便是一种五代宫词的味道。这样一首宫词，到了苏轼的手里，便不平凡。词的上片，依然围绕着宫词的主题书写，用精美细腻的笔法，描写了一位在夜里不能入眠的女子，到词的下片，笔锋一转，美人的情郎也出现了，两人携手走入庭院，看着天上的星辰。原本这是一幅“夜半无人私语时”的情景，作者一句“细屈指西风几时来。又不道流年，暗中偷换。”便在温柔缠绵的场景中，加入了对人生的思索感叹来了。夜已渐深，而好景良辰也一去不复返，人生的岁月时光都从中流走，更是发人深省。

范文正公自前二府镇穰下营百花洲，亲制《定风波》五词，其第一首云：“罗绮满城春欲暮，百花洲上寻芳去。浦映□花花映浦。无尽处，恍然身入桃源路。莫怪山翁聊逸豫，功名得丧归时数。莺解新声蝶解舞。天赋与，争教我辈无欢绪。”（《时贤本事曲子词》）
附词：《渔家傲》：罗绮满城春欲暮，百花洲上寻芳去。浦映□花花映浦。无尽处，恍然身入桃源路。莫怪山翁聊逸豫，功名得丧归时数。莺解新声蝶解舞。天赋与，争教我辈无欢绪。
格律分析：平仄仄平平仄仄，仄平平仄平平仄。仄仄？平平仄仄。平仄仄，仄平平仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。平仄平平入（代平）仄仄。平仄仄，平平仄仄平平仄。
附词牌：
《渔家傲》：中中中中平中仄（韵），中平中仄中平仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵）。平中仄（韵），中中中中平平仄（韵）。中仄中平平仄仄（韵），中平中中平平仄（韵）。中仄中平平中仄（韵）。中中仄（韵），中平中仄平平仄（韵）。
赏析：这是一首渔家傲词，词话误作定风波，而与渔家傲词不同的是，在下片第三句“中仄中平平中仄”中，第五字原来应该是一个平声，而作者用了一个入声“蝶”字，这是填词特有的“以入代平”的写法。全词第三句“浦映□花花映浦”中缺一字。这首词是范文正公（范仲淹）晚年，被贬至邓州时所作。范仲淹至邓州后，营造百花洲、花洲书院，使得士风大畅，而著名的岳阳楼记也是在邓州时所作。词的上片述说在春暮之际，尚可上百花洲“寻芳”，而使得游客如置身桃源之中，可见百花洲之景物，四季如春。桃源是指陶渊明的《桃花源记》，桃源一向被认为是隐逸之士所居之处。作为一个“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的仁人志士，作者自与常人不同。在上片之中，“罗琦满城”，可谓是小人得志的情景。范仲淹在担任参知政事的期间，曾经提出十项改革措施，但由于受到政治对手的排挤，新政不得施行，自己也是宦途坎坷，自己辞去了宰辅之位，贬谪异乡，正是“春欲暮”的景象。在此时此刻，作者仍然上百花洲寻芳，身入桃源以坚持自己的高风亮节。到下片“莫怪山翁聊逸豫，功名得丧归时数”便承接“桃源”二字而来，“逸豫”是悠闲的样子，“莫怪”二字乃是领字，所谓“莫怪”也就是怪的意思。你一个以天下为己任的士人，在国家用人之际，不思进取，反而寻欢作乐，又怎能不“怪”呢？作者又写道：莺解新声蝶解舞，理解我的只有黄莺彩蝶，那我除了及时行乐之外，又能干什么呢？因此这一首游春之词中，又蕴含着作者的一种失意、颓丧的意味。

欧阳文忠公，文章之宗师也。其于小词，尤脍炙人口。有十二月词，寄《渔家傲》调中，本集亦未尝载，今列之于此。前已有十二篇鼓子词，此未知果公作否。（《时贤本事曲子词》）
附词之一：
正月新阳生翠管。花苞柳线春犹浅。帘幕千重方半卷。池水泮。东风吹水琉璃软。渐好凭栏醒醉眼。陇梅暗落芳英断。初日已知长一线。清宵短。梦魂怎奈珠宫远。
格律分析：仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。平仄平平平仄仄。平仄仄。平平平仄平平仄。仄仄平平平仄仄。平平仄仄平平仄。平仄仄平平仄仄。平平仄。仄平仄仄平平仄。
词牌见7楼。
赏析：这是一组渔家傲词，共有十二首，描写十二月的景物，这是第一首，描写的是正月的景象。首句“初阳生翠管”，用的是初春“一阳生”的典故，表示春天的到来。这一首词的上片，全是描写初春的好景，但读到下片又不仅仅是一首游春之词。作者过片之后写道自己，“渐好凭栏醒醉眼”，他看到的是“陇梅暗落芳英断”，这一句与“花苞柳线春犹浅”一句形成了鲜明的对比，春天的到来虽然万物复苏，但是陇头梅花却悄然落下，不免令人感慨时光的流逝，而最后三句“初日已知长一线。清宵短。梦魂怎奈珠宫远。”又从自然界景物的变迁，转到人世间时光的消逝上来。“珠宫”指的是龙宫，也代表着梦中美好的景象，这种景象，因为“清宵”的短暂，而必定不能够长留，美梦终于还是要清醒，因此这首词也寄托了作者对美好时光的惋惜之情。

若非流年过，皆是错。错错错，愤恨今生来世诺。南柯梦匆匆，醒成空。空空空，纵是倾城伤更浓。这首词可以么

附词之二：
二月春期看已半。江边春色青犹短。天气养花红日暖。深深院。真珠帘额初飞燕。渐觉衔杯心绪懒。酒侵花脸娇波慢。一捻闲愁无处遣。牵不断。游丝百尺随风远。
格律分析：
仄仄平平平仄仄。平平平仄平平仄。平仄仄平平仄仄。平平仄。平平平仄平平仄。仄仄平平平仄仄。仄平平仄平平仄。仄仄平平平仄仄。平仄仄。平平仄仄平平仄。
赏析：这是十二首词的第二首，写的是二月的春天。二月的春天是什么样的呢？所谓“二月二日江上行，东风日暖闻吹笙。花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。”二月的春天，依然是春暖花开的情景。但是作者写道“二月春期看已半”，不仅是说明作者从初春一直“看”到春半，也说明在作者心中，尽管眼前依然良辰好景，是“江边春色青犹短”，但春天已经过去了一半。作者为什么会有这样的感慨呢？是词下片的“一捻闲愁”。“闲愁”是一种什么样的情绪呢？就是一种无聊、寂寞、无法言说的心情。在初春之际，作者感慨时间的流逝和梅花的凋零，在二月又感慨春天的过去，以至于连喝酒也没有心情，“渐觉衔杯心绪懒”，而眼前纵有佳人“酒侵花脸娇波慢”，也不免要感到“一捻闲愁无处遣”。这种心情，在最后一句达到最高潮，“牵不断。游丝百尺随风远”，“游丝”系指柳絮，柳絮随风飘远，也就是春天随风而去的情景，柳絮如丝，又仿佛一种思绪，牵记在诗人的心头，因此上这种闲愁，也随着春风远去而萦绕不绝。

附词之三：
三月芳菲看欲暮。胭脂泪洒梨花雨。宝马绣轩南陌路。笙歌举。踏青斗草人无数。强欲留春春不住。东皇肯信韶容故。安得此身如柳絮。随风去。穿帘透幕寻朱户。
赏析：这一首词承接上首而来，写到春去之时的惜春景象。在“胭脂泪洒梨花雨”的妖艳、凄绝的景象中，依然有很多踏青“斗草”的游人。所谓“斗草”，是指一种民俗游戏。人们在春天采摘花草，争奇斗艳，以最美丽的为胜出，称为“斗草”。本来是一副欢乐的景象，但作者看来，这样的良辰好景，依然不能掩盖春天将尽的遗憾、惋惜之情。因此下片说道“强欲留春春不住。东皇肯信韶容故。”，“强欲”、“肯信”都是十分强力的字眼，用来表现对时光一去不回的叹惋。最后一句“安得此身如柳絮。随风去。穿帘透幕寻朱户”是反用上一首“一捻闲愁无处遣。牵不断。游丝百尺随风远”的意境，愿意身为柳絮，随春天而去，去寻找那些人家朱户欢娱之景，更增加了作者对春光的贪恋惋惜之情。

附词之四：
四月芳林何悄悄。绿阴满地青梅小。南陌采桑何窈窕。争语笑。乱丝满腹吴蚕老。宿酒半醒新睡觉。雏莺相语匆匆晓。惹得此情萦寸抱。休临眺。楼头一望皆芳草。
赏析：这首词写春末夏初之景，一片万籁俱寂的初夏情景，采桑女的盈盈笑语不绝于耳，作者想到的是“乱丝满腹吴蚕老”，丝谐音“思”，所谓“春蚕到死丝方尽”，作者化用李商隐的名句，可见这是一首怀人之词。词的最后“楼头一望皆芳草”正是这种怀人情绪的最高潮，我们在分析林逋的草词时曾说过，芳草是离人的指代，所谓“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，又有古诗“青青河边草，绵绵思远道”，芳草俱是送别念远的意象，“楼头一望皆芳草”不仅仅道出了眼前的情景，也说明所见之物均能引起作者对远方游人的思念之情。

旧曲新词人去往，
新楼旧匾客如常。
残缘难续空悲叹，
败刃无锋魂已殇。
这首怎么样

附词之五：
五月熏风才一信。初荷出水清香嫩。乳燕学飞帘额峻。谁借问。东邻期约尝佳酝。漏短日长人乍困。裙腰减尽柔肌损。一撮眉尖千叠恨。慵整顿。黄梅雨细多闲闷。
格律分析：仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄仄仄平平仄仄，平仄仄，平平平仄平平仄。仄仄仄平平仄仄，平平仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平仄仄，平平仄仄平平仄。
赏析：这首词写夏景，上片写景，下片言情，所写的是一种闲闷之情。前面四首词，作者通过一些意象来表达自己对春光逝去的惋惜之情，而这一首则是直接描述了一位满怀愁闷之情的美人。首句的“初荷出水清香嫩”是夏日实景，初荷是初生的荷叶，不仅有一种高洁不可侵犯的气质，也充满了热忱和希望，正是美人的象征。离骚里面有一句诗“进不入以离尤兮，退将复修吾初服。制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，中国诗歌中的美人和香草，往往都具有别样的意味，可以用他们美丽高贵的气质和形象，来比喻君子的行为，这句“初荷出水清香嫩”便会让人想到离骚中描写荷花的句子，进而会想到“退将复修吾初服”的意味。君子入世也正如初荷出水，满怀着激情和期待，希望能够得到明君的赏识，为人民作贡献。这种初生之心也就是所谓的“初服”，往往是最美好，最有抱负的时候。但是却往往得不到回报。“乳燕学飞帘额峻”就是这一层的意思。乳燕是初生的燕子，与初荷是一样的意味。帘额是帘子的顶端，峻是高的意思，乳燕还在学飞的时候，却遇到了高耸的帘额，仿佛大山无法越过，不就是“进不入以离尤”的意思吗？那么对于这位美人来说，她与“东邻期约”——所谓“东邻”是指她的情人，典出“登徒子好色赋”，所谓“登墙窥臣三年，至今未许”，“东邻期约”注定是一场得不到的爱情，这也好比满怀着热忱的仁人君子，得不到君王的赏识，怎能不生郁闷之情呢？

附词之七：
七月芙蓉生翠水。明霞拂脸新妆媚。疑是楚宫歌舞妓。争宠丽。临风起舞夸腰细。乌鹊桥边新雨霁。长河清水冰无地。此夕有人千里外。经年岁。犹嗟不及牵牛会。
赏析：这一首写的是夏景，上半阕写的是荷花的实景，下半阕写的是念远之情。我们先看第一句，“七月芙蓉生翠水。明霞拂脸新妆媚。”这是对荷花的直接描写，用了一种比拟的写法，把美丽清新的荷花，比作一个新妆美人。之后作者就开始虚写了，这位美人仿佛楚王宫中的舞姬，有一句诗叫做“楚腰纤细掌中轻”，是说楚王喜欢腰细的美人，以至于宫中很多美人为了减肥，就绝食饿死了。其实在现在的说法，这是患上了一种“厌食症”，厌食症的病人很可怜，都是骨瘦如柴，但还是不想吃东西，这原本是一种心理的疾病，最终导致了生理上的症状，使得他大脑的饱食中枢出了故障，厌食症的病人最终都难免会因为营养不良而去世的，我倒没有看出美在什么地方。那么这里作者是把荷花比喻成为一位迎风起舞的细腰美人，与满天的光景争宠，这是上半首，直接对夏景的描写。下半首词作者写道“乌鹊桥边新雨霁”，这一句其实写的很妙，乌鹊桥是指苏州的一座著名的景点，而楚国原来的位置，就是南方苏杭一带，所以这一句一上来，是扣住楚宫歌舞姬来写的，同时作者又写道“新雨”，雨后芙蓉出水，又是和第一句相联系的，更妙的是，乌鹊桥它并不一定就是实景。七月七日是牛郎织女相会的日子，那天全城的喜鹊都会上天为他们搭桥，这座桥也叫做乌鹊桥，所以这一句诗中具有着一种美丽的意象，和最后一句“牵牛会”又是相互照应的。我们看到后面一句“长河清水冰无地”，这里的“无地”意思是没有尽头，比如滕王阁序里面有一句名句“飞阁流丹，下临无地”，就是一样的意思。冰无地，一方面是指水的清澈，也是一种清冷的情景。那么这里的长河，也未必就是指苏州乌鹊桥边的河流，而也可能是指银河，有一句诗形容月亮叫做“清如玉壶冰”，这里的“清水冰无地”更可能是指满天的月光，我觉得这种解释是更加合理的。因为雨后月出，这是一种常见的现象，同时月光一泻千里，冰清玉洁，作者望到月光，更可能引起一种怀人之情。

附词之八：
八月微凉生枕簟。金盘露洗秋光淡。地上月华开宝鉴。波潋滟。故人千里应凭槛。蝉树无情风苒苒。燕归碧海珠帘掩。沈臂冒霜潘鬓减。愁黯黯。年年此夕多悲感。
赏析：这首词描写夏末秋初的情景，上片写夏末之景，与前七首不同，在上片的结尾，作者已经点出了念远的情调。试问在中国古代，为什么念远怀人的题材有这么多？一方面是古人通信极不发达，对待遥远的友人只有一份思念之情。而另一方面，在诗品序里面说“嘉会寄诗以亲，离群托诗以怨”，我作为一个离开朋友离开故乡的人，最适合的就是作诗来寄托这种失群、寡居的心情，那这类诗里面所怀念的对象，就不一定是自己的朋友那么单纯了，可能还有自己的故乡，自己未完成的事业，总之就是一种遥远不可捉摸的事物，都可以落在念远怀人的题材当中。这里作者在上半阕主要描写了一时的景物，而下半主要描写的是离愁。“蝉树无情风苒苒。燕归碧海珠帘揜”这一句中，前面用了李商隐的诗《蝉》中的名句，“五更疏欲断，一树碧无情”，为什么用这一句呢，因为后面一句是“薄宦梗犹泛，故园芜已平”，正是一个流离于官场的游子所说的话。而后一句则更加明显，所谓“鹤归碧海无由见”，这也表示一种美好的过去一去不回的意思。“沈臂冒霜潘鬓减”写的是两个人，一个是沈约，据说沈约的晚年身体非常消瘦，而另一个是潘岳，据说潘岳很年轻的时候就生了白头发，这两个人都是用来形容憔悴的容貌的。因此这是一首寄情于景的念远之作。

附词之十：
十月轻寒生晚暮。霜华暗卷楼南树。十二栏干堪倚处。聊一顾。乱山衰草还家路。悔别情怀多感慕。胡笳不管离心苦。犹喜清宵长数鼓。双绣户。梦魂尽远还须去。
赏析：这首诗写的是秋暮冬初的情景，然而境界依然不如前，霜华暗卷一句似乎便与首句“十月轻寒生晚暮”重复。