（三）造「假」亦认真
走过青青翠竹夹着的一条石甬路，穿过曲廊，我们来到「凤尾森森，茜纱映绿」的潇湘馆，赵导和谢导要在这里为未来几天的戏做准备。
屋里，工作人员正忙着安置石头盆景、瓶花、古鼎等装饰品。还在为床几椅案作进一步的装饰。只见黛玉的书桌摆上了精巧的烛台、小小的香炉、笔架，还有各色笔墨纸砚。林妹妹「一生与诗书作了闺中伴，与笔墨结成骨肉亲」，书断然是少不了的，书架上的书格里码满旧书和古籍，看上去真真像刘姥姥说的「书房」了。几个年轻人站在椅子上往窗子上贴霞影纱，又忙着在门和床上挂起素雅的缎子帐幔。很快，屋子里就塞得满满当当，一下子显得有了人气，颇有几分小姐闺房的模样了。
场记将书的摆放顺序和笔架烛台的位置一一做了记录，还画了图。不要小看这个工作, 这是为了电影画面衔接的连续性和真实性，只有这样才能保证屋里的东西在各个场景出现的时候准确无误。后来听见外面传来一阵汽车响，运来的是一架大型的贝雕屏风。赵导告诉大家这是借来的，搬动的时候千万要小心，可别碰坏了。我仔细地瞧了瞧，屏风上一朵朵菊花争奇斗艳，雕刻异常精美，看上去流光溢彩， 华贵非常。「孤标傲世偕谁隐， 一样开花为底迟？」选这样的一架屏风放在黛玉屋里，应该是基于对人物的深刻理解，可就是让人觉得有些太过奢华了。
我问赵导，「这得多少钱哪，干嘛不用普通点的双面绣之类的？」赵导告诉我，「钟鸣鼎食」的贵族之家，所用器具自然是奢华无比的，就算是假的也不可马虎，只有贝雕的气派才配得上黛玉的大家闺秀身份。我赶快与「菊花赋诗夺魁首」的林潇湘在屏风前合了影。这还不算什么，据说凤姐屋里的摆设就象个小型的故宫珍宝馆，真能把初入大观园的刘姥姥看得目瞪口呆。可惜我未能亲眼目睹，不过，后来我在电影里见了, 果然是名不虚传，各样用具都是精挑细选。
谢导把潇湘馆的整体设置瞧了又瞧，还是觉得不够完美, 他建议为黛玉再添一两件古朴的器皿。谢导的这句话，可把大李忙坏了。一连几天，他都在忙忙叨叨地摆弄买来的六个矮墩墩的、土里土气的玻璃罐儿。我问要干什么，他神神秘秘地说是做个东西。
有一天，他熬了一锅浅绿色的蜡，然后试图把罐子放进锅里，让罐子的表面均匀地镀上一层蜡。这活儿说起来容易做起来难。罐子受热后，太烫了，根本抓不住，不是滑进了锅里，就是受热不匀直接爆裂了。第一批罐子全部报销后，大李常常发愣、作沉思状。后来，大李偶尔在厨房里看到师傅用一种撑子撑住汤罐内壁，然后把汤罐从滚烫的蒸锅里稳稳当当地拎出来，由此大受启发。大李立马又去买了一批罐儿，借来汤撑子继续努力。这回倒是进展不少，撑是撑住了，但是蜡到处滴滴嗒嗒，横竖滚不均匀。经过认真的思索，大李把预热后的玻璃罐用长把撑子撑住，沾上蜡后离锅快速旋转直到冷却，这回真的成功了。
那天，大李小心翼翼地一手撑着他的宝贝罐子，一手悬腕，用火柴棍在罐口一笔一划，仔仔细细「刻」下一圈万字花。我看得眼睛不敢眨，大气不敢出，生怕惹他出错，前功尽弃。刻完后，大李又点燃打火机，离得远远的燎，把刻花时产生的细蜡末慢慢融掉。嘿，这下子绝了！只见灯光下，罐子晶莹泛绿，古色古香，摇身一变，成了一件精美可爱的薄胎「玉器」啦！该「玉器」立刻被放到了潇湘馆的案几上，为林妹妹读诗书、论旧文添光彩。
谢导的影片风格以真实、细腻、诗意著称，他的电影《红楼》力求尊重原著，让所有细节向故事发生的时代靠拢。为此，剧组个个造「假」忙。
苏州工艺美术制品厂送来两块「通灵宝玉」让导演过目。当然都是塑料的，但是抛光不错，有玉石的莹润感和亮汪汪的「水头」。一块颜色鲜亮些，上面的「莫失莫忘」是金色纂字，一摸还掉金粉儿；另一块颜色古朴温和，字是暗色，隐在玉中。大家一致投票第二块，认为它含蓄稳重。于是谢导传令:：请串上红穗子做六块来。干嘛要这么多？赵导解释说，那个宝玉可是动不动就要摔玉砸玉的，得多备下几块，坏了有替换。
我们屋的小赵天天在做针线，先是把「锦被」厚的拆了改薄的，因为夏天来了；后来又给几块旧「诗帕」绞边。这是因为「诗帕」要用来写「眼空蓄泪泪空垂，暗洒闲抛却为谁？」那首诗，有特写镜头，不可随便用缝纫机轧了来蒙混；有时还见她灵巧地飞针走线绣香袋儿荷包啥的。一天，她特意从道剧组拿来了蒋玉菡和宝玉互换的大红和葱绿汗巾给我看，我啧啧赞叹其绣工精湛。一日，我跟她打趣，问「绣春囊」可是她的手艺，见她一脸茫然就打住没再问。
杭州戏校的杜老师是做头饰的专家。她说发式要配合服饰，要根据人物的年龄、性格来变化。一般来说，年轻女孩梳辫子，媳妇和女管家盘头发，结发髻。例如小红，梳两条系红头绳的长梢小辫，发际双侧各缀红花两朵，暗喻小红；紫鹃的色调是淡紫，头上淡紫的花，身上淡紫的裙，体现人物的「慧」字。莺儿以金色黄色为主，寓意「黄金莺」。这些视觉造型同时也起到帮助观众记住人物的作用。性格活泼的湘云衣服色彩明丽，头发束得高高的，上面还有个俏丽的发环；而黛玉着装淡雅，头发造型朴实，显出人物的文静和内向。凤姐则从头发到装束都是艳丽华贵张扬，看着就热闹。
