虽然说在创新上确实是创新了 但是技法上的创新就真的能称得上是大师了吗

油画上毫无色彩理论
咱们首先分析他的心理 我人物他可能是学不会 体会不到 理解不了颜色的作用
然后他做了一个他自以为最机智的东西 就是把中国画墨色的运用上面 从代表作《田横五百卅》上面就能清楚的看出来
在油画上自己搞不清楚的东西就在国画上找一些简单的东西搪塞过去了 国画上的问题更简单了 国画西画 问题解决了

徐悲鸿最大的问题 就是过于 太过于注重素描了 首先在他自己身上就是一个问题 素描的画法画油画 素描的画风画国画
创新就一定是进步了吗 他只是第一个这样做尝试的人 并不一定打到了什么样惊人的高度。

不是所有的人都是瞎子 创新结合中西确实没错 但是应该是优点相结合 拿中国画的缺点加上油画的缺点相结合
真是漂亮
他自己就是这样 在他的众多学生上面更甚 吴作人 冯法祀 靳尚宜等等的 他们的油画上都毫无
毫无 我就直说了 没有一点颜色理论 因为国画讲究用墨色 是最主要的颜色
而油画讲究是的是更多的微妙的色彩变化 冷暖 各种颜色之间的关系 饱和度 包括每种颜色的张力不同
没有一个 人在这方面做了任何一点的努力 因为咱们中西结合
对 漂亮 这些最应该下功夫学习的东西咱们都不学了 浪费时间 直接概括就行了
就用黑色代替。
好的悲鸿兄，从你就成功了，培养了一批的毒瘤 大毒瘤

理论就是落后的 从来不用颜色来塑造形体 而是用明暗来体积
这就是你最伟大的素描教你的 你封为最高的素描带给大家的 一层层的黑蒙蔽了大家看到色彩的能力 也蒙蔽了大家看到情感的东西

可能于当时的时代有关系。当时的中国画照描画谱 缺少描写自然的能力 缺少写实的东西。
所以在当时他的潜意识价值观里面就默默的认定了缺乏对自然的观察艺术就会灭亡的心态
然后呢 然后他也加入到批判印象派 批判马蒂斯 批判毕加索的行列里面 因为这不是中国画所需要的 或者说 是他看不懂的 因为在他的价值观里面国画的没落是因为对自然观察的确实 所以不深入研究
但是就事论事 如果他当时真的达到了那样的地步 回到国内 大众更不会接受的 正是因为写实这种东西非常讨老百姓的喜欢 讨没有欣赏能力的人的喜欢 才会有了这么大的影响力 才能得到现在的地位

陈丹青曾经发过文章 论怎样称为大师 讲了徐悲鸿称为大师的 但是他真的称为大师了吗 只是一个代表性的努力的人而已 不过是自己媚俗的画法得到更多的支持者 运用自己的所谓的影响力培养了一批自己认为和自己一样有“天分的学生而已 在油画界的成就和国画界所获得的成就没有任何一项能够配得上大师这两个字的

附加上伟大的中国美术家协会主席最出名的一张轰动全国的伟大油画作品 和一张俄罗斯我随便搜的不清楚的一个随便的学生的画的习作的对比

简直可笑

最后借用徐悲鸿自己的一句话
中国画家之颓败,至今已极矣

吧主好偏激··