血似胭脂染蝶衣
——浅析陈凯歌《霸王别姬》
《霸王别姬》是根据李碧华同名小说改编，陈凯歌执导的作品。影片描绘了中国半个世纪的变化及在其背景下两男一女的感情纠葛。影片《霸王别姬》与京剧《霸王别姬》虚实相生，相互照应，让人迷离与影片之中，久久不能自拔……
迷恋
影片中有很多迷恋，蝶衣对京剧的迷恋，袁四爷对蝶衣的迷恋……其中最强烈的莫过于蝶衣，菊仙对小楼的迷恋。从小蝶衣就被母亲丢在了京剧院里，无依无靠，只有他的师兄段小楼对他疼爱有加，一时间小楼成为了他心中唯一而且仅有的依靠。正如戏里所说的：从一而终。蝶衣对小楼的感情何尝不是“从一而终”呢？又如段小楼所说的“你真是不疯魔不成活啊”，蝶衣对小楼的依赖之感又何苦不是走火入魔呢？“好，现实中不行，我便在戏中圆梦。”从此开始蝶衣全身心投入在，他逐渐把虞姬演好，把虞姬演活，把虞姬演神。正因为这样才衍生出他对戏的不离不弃“少一年一天一时辰都不算一辈子”和袁四爷对他的迷恋。影片一开始就展现了他对小楼的迷恋，导演用它为线索，用两人的经历完成了时空上的跨度，不仅凸显了迷恋这一主题也为“背叛”埋下了伏笔。一辈子有多长？直教人死声相许
菊仙，一位敢于追求幸福的女人。她光着脚丫去找段小楼，骗他说青楼不留已婚女子都可以看出她的真性情，聪明。最重要的是她也迷恋上了段小楼，一个可以让他脱离苦海的男人。同时菊仙的出现也增加了电影的戏剧性，也让蝶衣的迷恋变得更加缥缈，可他们又惺惺相惜。伤痕像场大火，把心烧焦，心如死灰。
背叛
有人说小四的背叛尤为可恨，可是十个小四。百个小四，千个小四都不及段小楼对两位迷恋着他的人的背叛让人咬牙切齿，惹人泪流满面。年少时，侠肝义胆，照顾弱小的程蝶衣。年轻时，霸王上身“力拔山兮气盖世”，菊仙被围堵时，挺身而出。面对袁四爷的质疑，反驳道：“我才是霸王”随着时间的打磨，他背弃了他的戏剧梦想，就像他说的：“演戏要疯魔没错，但如果活着也疯魔，在凡人堆里怎么活？”与程蝶衣背道而驰。他背叛了两个深爱着他的人。人性的弱点和扭曲都在段小楼身上体现。导演用他与程蝶衣，菊仙的“从一而终”做对比更显得强烈，直击人的心房
大火
“你是真虞姬，我是假霸王”段小楼不止一次说道，真假霸王，真假虞姬。谁是真虞姬，谁又是假霸王呢？影片从头至尾段小楼都表现得像黄天霸而不是项羽，得志时风流，失意时堕落，背叛。段小楼是假霸王，戏内他没有“从一而终”戏外，他为了菊仙抛弃了蝶衣，为了活下来在熊熊大火前背叛了菊仙。蝶衣是一个真虞姬，戏内。菊仙是一个真虞姬，戏外，戏内，程蝶衣把虞姬演绎得活灵活现，仿佛虞姬转世。他用他的出色演出掩饰住了楚霸王不走七步而走五步，用他的身体换取了楚霸王的性命，比起几千年的虞姬，有过之而无不及。可是戏外，被国民党砸场子段小楼出面帮他解围却遭毒打时他躲在后台。菊仙身怀六甲却挺身而出，也因为如此流产了。纵观全片，菊仙始终站在段小楼的立场强想问题，对程蝶衣也关爱有加。可是最后程蝶衣，段小楼互相揭发，菊仙万念俱灰。大火后，穿着红衣上吊了，也许那里没有痛苦。 这一场大火，不仅仅烧掉了京剧那些“旧”东西，还有他们的美好回忆个菊仙的心。导演给这场大火赋予了很高的含义。它如同《红高粱》里的高粱地，《黄土地》里的一抷抷黄土。大火是一种民族情感和意识形态，大火可以让观众更直观地感受到那个年代的动荡。
谁是真霸王？谁是假虞姬？重要吗。如果重要，答案在那不知何时能灭的大火中。
《霸王别姬》描摹了京剧及艺人的起起落落，折射出人的生存状态和人的本性思考和陈凯歌导演极高的人文关怀。
戏终人散，小豆子拔剑自刎。世上再无程蝶衣，世上再无程蝶衣。
——浅析陈凯歌《霸王别姬》
《霸王别姬》是根据李碧华同名小说改编，陈凯歌执导的作品。影片描绘了中国半个世纪的变化及在其背景下两男一女的感情纠葛。影片《霸王别姬》与京剧《霸王别姬》虚实相生，相互照应，让人迷离与影片之中，久久不能自拔……
迷恋
影片中有很多迷恋，蝶衣对京剧的迷恋，袁四爷对蝶衣的迷恋……其中最强烈的莫过于蝶衣，菊仙对小楼的迷恋。从小蝶衣就被母亲丢在了京剧院里，无依无靠，只有他的师兄段小楼对他疼爱有加，一时间小楼成为了他心中唯一而且仅有的依靠。正如戏里所说的：从一而终。蝶衣对小楼的感情何尝不是“从一而终”呢？又如段小楼所说的“你真是不疯魔不成活啊”，蝶衣对小楼的依赖之感又何苦不是走火入魔呢？“好，现实中不行，我便在戏中圆梦。”从此开始蝶衣全身心投入在，他逐渐把虞姬演好，把虞姬演活，把虞姬演神。正因为这样才衍生出他对戏的不离不弃“少一年一天一时辰都不算一辈子”和袁四爷对他的迷恋。影片一开始就展现了他对小楼的迷恋，导演用它为线索，用两人的经历完成了时空上的跨度，不仅凸显了迷恋这一主题也为“背叛”埋下了伏笔。一辈子有多长？直教人死声相许
菊仙，一位敢于追求幸福的女人。她光着脚丫去找段小楼，骗他说青楼不留已婚女子都可以看出她的真性情，聪明。最重要的是她也迷恋上了段小楼，一个可以让他脱离苦海的男人。同时菊仙的出现也增加了电影的戏剧性，也让蝶衣的迷恋变得更加缥缈，可他们又惺惺相惜。伤痕像场大火，把心烧焦，心如死灰。
背叛
有人说小四的背叛尤为可恨，可是十个小四。百个小四，千个小四都不及段小楼对两位迷恋着他的人的背叛让人咬牙切齿，惹人泪流满面。年少时，侠肝义胆，照顾弱小的程蝶衣。年轻时，霸王上身“力拔山兮气盖世”，菊仙被围堵时，挺身而出。面对袁四爷的质疑，反驳道：“我才是霸王”随着时间的打磨，他背弃了他的戏剧梦想，就像他说的：“演戏要疯魔没错，但如果活着也疯魔，在凡人堆里怎么活？”与程蝶衣背道而驰。他背叛了两个深爱着他的人。人性的弱点和扭曲都在段小楼身上体现。导演用他与程蝶衣，菊仙的“从一而终”做对比更显得强烈，直击人的心房
大火
“你是真虞姬，我是假霸王”段小楼不止一次说道，真假霸王，真假虞姬。谁是真虞姬，谁又是假霸王呢？影片从头至尾段小楼都表现得像黄天霸而不是项羽，得志时风流，失意时堕落，背叛。段小楼是假霸王，戏内他没有“从一而终”戏外，他为了菊仙抛弃了蝶衣，为了活下来在熊熊大火前背叛了菊仙。蝶衣是一个真虞姬，戏内。菊仙是一个真虞姬，戏外，戏内，程蝶衣把虞姬演绎得活灵活现，仿佛虞姬转世。他用他的出色演出掩饰住了楚霸王不走七步而走五步，用他的身体换取了楚霸王的性命，比起几千年的虞姬，有过之而无不及。可是戏外，被国民党砸场子段小楼出面帮他解围却遭毒打时他躲在后台。菊仙身怀六甲却挺身而出，也因为如此流产了。纵观全片，菊仙始终站在段小楼的立场强想问题，对程蝶衣也关爱有加。可是最后程蝶衣，段小楼互相揭发，菊仙万念俱灰。大火后，穿着红衣上吊了，也许那里没有痛苦。 这一场大火，不仅仅烧掉了京剧那些“旧”东西，还有他们的美好回忆个菊仙的心。导演给这场大火赋予了很高的含义。它如同《红高粱》里的高粱地，《黄土地》里的一抷抷黄土。大火是一种民族情感和意识形态，大火可以让观众更直观地感受到那个年代的动荡。
谁是真霸王？谁是假虞姬？重要吗。如果重要，答案在那不知何时能灭的大火中。
《霸王别姬》描摹了京剧及艺人的起起落落，折射出人的生存状态和人的本性思考和陈凯歌导演极高的人文关怀。
戏终人散，小豆子拔剑自刎。世上再无程蝶衣，世上再无程蝶衣。
