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前排

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【Part1 “技术流”——小安与《我爱我》】
从潇洒小姐起，陈信安就变成萧亚轩专辑之后后宫里的宠儿，连续三张专辑的首波都找他来完成，即便更换了唱片公司，也依旧把他摆在首要的位置上，可见其达成合作上共识之深。
潇洒小姐的成功，让很多歌迷对从这张专辑起，对萧亚轩的舞曲有了新的“风格“上的界定。
而纵观由小安为其制作的三首电音舞曲主打，其实又有着相对来说不太相同的地方。（爱无畏不是小安做的，所以不聊）
以三首歌的副歌为例，《潇洒小姐》副歌以单字oh的重复做出明显的记忆点，旋律性较强，但更多的强调节奏性。
《我爱我》副歌旋律性较弱，以纯粹的技术流态度呈现，所以当年有人攻击我爱我的旋律不佳，确实不佳，因为他走的根本就不是旋律派的风格，强调编曲、强调制作的技术性、强调氛围感。有强烈的企图心和很多的经历倾注在技术流的呈现上，trance的曲风大胆的融入了整个副歌，其实这首歌要比想象中的好，只是他没有潇洒小姐洗脑来的那么讨喜。再加上mv制作上导演的能力不足，所以没能打到他该有的高度。同时，当年有人还提出《我爱我》在制作商借鉴了蕾哈娜的《we found love》，的确在极少部分桥段上有所相似，可其实只不过是相似曲风的撞车行为吧。从曲本身说，wfl的旋律性尚且强于我爱我，如果硬要说有所学习的话，可以理解成是 《we found love》+《Where have you been》+《潇洒小姐》除以3的产物。《我爱我》的气势所在，trance的迷幻club色彩没能延续下去，碰到了专辑中其他制作人做的《剪刀嘴》等歌曲，反而觉得风格不搭，并不是说哪一首歌不好，而是去年的潇洒小姐在风格上那么连贯（除了《玩笑》），今年却变成了杂烩，多少有些遗憾。
《不解释亲吻》回归了强化旋律性的曲调上。同时，在曲与歌词的安排上弱掉了歌词的重复性和洗脑性。从三首歌的制作上来看，从小安的角度讲，（我们不去评价演唱人唱得如何）三首歌的制作体现了小安不断像外学习到疲惫的历程。从简单的洗脑风，到trance的使用，到前奏开始使用和自己曾经的作品使用相同的节奏时，不知道是因为他觉得已经够成熟了，足以用模式应对制作，还是真的流水线上的制作让他疲惫。索性《呸》专辑貌似他在偏离轨道了近2年的时间后，终于恢复正常。

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【Part2 “懒妮”铁粉黄晟峰——《特务j》《无言以对》】
以林林作例子，聊聊这个算是比较新锐的创作人黄晟峰。最早听到他的创作应该是在林林2007年的《特务j》专辑和萧亚轩2008年的《三面夏娃》专辑。
而这一层说黄晟峰是懒妮的铁粉，只是一个比喻，事实他真的是不是，也没人care。07年特务j专辑当时出来的时候，有anti还有一些乐评说是此曲撞车懒妮的名曲Toxic，其实严格的对比起来，相似的主要是曲式的大的结构，包括歌曲的节拍，编曲配器的使用位置，但从旋律本身来说，相似度并不是很大。有人把他们能接到一起，应该完全是节奏相同的关系。
真正让人觉得黄晟峰是”铁粉“的，是2010年myself专辑中，比较受肯定得一首重节拍的urbanR&B歌曲《无言以对》。这首歌同样是在结构的设计上（不是旋律），在初听之时，发现和懒妮第一张专辑的作品《Born to Make You Happy》基本相仿。
先看Born曲的副歌歌词，以这个为例：（方括号出为重复的hook）
don't know how to live without your love
【i was born to make you happy 】
cuz your the only one within my heart
【i was born to make you happy 】
always and forever you and me
thats the way our life should be
i don't know how to live without your love
【i was born to make you happy】
对比无言以对的副歌
你把爱作废借口多刺耳迂回
【There's nothing left to say】
你沉默流泪是不是无言以对
【There's nothing left to say】
就算心碎就算崩溃就算难过那么深邃
别给我安慰那只是美丽的虚伪
【There's nothing left to say】
结构的设计，包含对歌词节奏的控制基本上取经了过来。不同的是【i was born to make you happy】为自己的主vocal，前面的歌词以和声垫底。无言以对则反过来。
当然，这种结构的设计并不是谁家独享的。作为林林首次尝试此类风格的歌曲，演绎的成果是值得肯定的。
回到创作人黄本身，他应该是一个很喜欢取经欧美主流流行乐的创作人。具体例子不再详谈，本身的创作能力也仍值得肯定。

又看到楼主发帖了 插楼 坐等更新

【Part 3 Jae Chong和他的编曲】
这个韩籍的制作人，近年来走上了水平忽高忽低的不稳定道路。早期和麻吉团队合作，常出现在李玟、萧亚轩、李玖哲、黄立行等人的专辑中。2014年，三小天后中仍在舞曲领域奋斗的张韶涵和王心凌也都不约而同的找来Jae继续合作。
撇开制作和作曲不说，仅以Jae近期的一些完成的编曲工作来看。他的编曲能力本身是值得首肯的。
在这里，首先推荐一个 他在n年前在黄立行《最后只好躺下来》专辑中给黄立行曲编制的一首歌曲《黑夜尽头》这首歌，在编曲上开启了迷幻曲风的一个好的开始。整个歌曲氛围感十足，与黄立行的声音搭配性号。
而Jae Chong近几年的作品多少也会遇到一些不可避免的个人模式问题。
比如对比他近期的几个作品that girl、OK蹦、Baby Boy，在前奏的处理上，显得略显雷同一点。同样都是用编曲中的一个hook重复几拍。在这点上，略微缺少了点小安处理上的变化。
另一个个人觉得比较大的问题是，也许是编曲太精彩，而在和歌手本身vocal的搭配上，让人觉得编曲有些抢戏。that girl的编曲很不错，抹掉了原曲编曲上的嘈杂感和平淡感，强化节奏和层次，但是副歌在同一情绪上不停地重复，和编曲对比起来，反而显得失色。
个人觉得Jae本人不太适合碰太多电音的东西，不然会变得瞬间韩风起来，这种韩风和阿弟仔做出来的那种感觉又不太一样，有时候控制的恰到好处还算可以，Baby Boy算是说得过去的，而有时候稍微一过度，就显得不太舒服。当年相信音乐找他来帮丁当做第三张专辑夜猫的同名主打的时候，还觉得满惊艳的。

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看到我凌的任性情人mv截图 果断进来了

已经flop的阿弟仔…