李树建吧 关注：308贴子：998
李老师：
第一次听到您的作品是一位戏迷从河南带来的，听了两遍就马上开始唱了，下午就和弦儿了，晚上正赶上演出（并非对观众不负责任，是因为你唱得太好了），我恨不得让所有人都知道李老师你的杰作是如此的美！
我喜欢你扮演的每个角色，特别是注重“程婴”这个戏中人物，您在《程～～～》中采用了不同的发音手法，使得整个唱段更加的充实饱满。我虽也是科班，但是对于发声却几乎没有学到，后来在拜京剧“杨派”关门弟子徐秩明老师时才算真正接触到了发声（口型）。您在您的作品中不断运用京剧程式话的发音，正在以往是不多见的（没有），特别是字首字尾在《程～～～》中见长，《程～～～》中的（28）：“都怪我～～～”里‘都’dou,“为救孤～～～”里‘为’wei、《清风亭》中的（28）：“十三年～～～”里‘十’shi，等等字首字尾，声母韵母，加上行、运腔才算是完整的腔调（可能我话说的远了），您又采用脑后音（全开、半开变化）、小喉音、前喉音、上舌音、前舌音、齿音、闭口音（低沉）、鼻口音（浑厚悲愤、苍凉）、鼻音（共鸣音）这样的反复运用使得整体丰富精彩，听起来就如高、中、低三位歌唱家在同时表演！您的降B28使我时时陶醉呀！
另外，‘散板’（非板）也并非绝对没有眼，‘唱白’（说唱）您又是极为讲究板眼，仿也是仿不来呀!
第一次听到您的作品是一位戏迷从河南带来的，听了两遍就马上开始唱了，下午就和弦儿了，晚上正赶上演出（并非对观众不负责任，是因为你唱得太好了），我恨不得让所有人都知道李老师你的杰作是如此的美！
我喜欢你扮演的每个角色，特别是注重“程婴”这个戏中人物，您在《程～～～》中采用了不同的发音手法，使得整个唱段更加的充实饱满。我虽也是科班，但是对于发声却几乎没有学到，后来在拜京剧“杨派”关门弟子徐秩明老师时才算真正接触到了发声（口型）。您在您的作品中不断运用京剧程式话的发音，正在以往是不多见的（没有），特别是字首字尾在《程～～～》中见长，《程～～～》中的（28）：“都怪我～～～”里‘都’dou,“为救孤～～～”里‘为’wei、《清风亭》中的（28）：“十三年～～～”里‘十’shi，等等字首字尾，声母韵母，加上行、运腔才算是完整的腔调（可能我话说的远了），您又采用脑后音（全开、半开变化）、小喉音、前喉音、上舌音、前舌音、齿音、闭口音（低沉）、鼻口音（浑厚悲愤、苍凉）、鼻音（共鸣音）这样的反复运用使得整体丰富精彩，听起来就如高、中、低三位歌唱家在同时表演！您的降B28使我时时陶醉呀！
另外，‘散板’（非板）也并非绝对没有眼，‘唱白’（说唱）您又是极为讲究板眼，仿也是仿不来呀!
