我一直以为，像迟子建那样美丽的作家，活到八十岁，也不会失去童真之心。《白雪乌鸦》后5年，她推出了自己的力作《群山之巅》。这年，她五十岁，更年期的征兆已经出现，常常满心苍凉，腰椎颈椎成了畸形生长的树，但她的笔触依旧温润柔软。
但这部由她“自己生活经历、艺术积累点点滴滴挤出来、流淌出来的”巨幅作品，也自然而然地透露出了光阴流逝的沧桑感。迟子建将全书分成了“斩马刀”、“制碑人”、“龙山之翼”、“两双手”、“白马月光”、“格罗江英雄曲”、“旧货节”、“肾源”、“毛边纸船坞”、“花老爷洞”、“土地祠”等章节。
依旧是北方高寒地带独有的冷色基调，而在这部作品里尤为凸显。迟子建说，写完《群山之巅》，自己没有如释重负之感，反倒是仍想倾诉。“这种倾诉似乎不是针对作品中的某个人物，而是因着某种风景……写到结尾那句：‘一世界的鹅毛大雪，谁又能听见谁的呼唤’，我的心是颤抖的。”
这部20万字的作品，讲述的是中国北方苍茫的龙山之翼，一个叫龙盏的小镇上，屠夫辛七杂、能预知生死的精灵“小仙”安雪儿、击毙犯人的法警安平、殡仪馆理容师李素贞、绣娘、金素袖等身世、性情迥异的小人物，在群山之巅寻找各自命运出路的故事。
同她以往的小说一样，《群山之巅》同样散逸着悲凉的气息，这种生命意识，如高山般难以逾越，它已渗入到迟子建的骨血间、横亘在如水的温情前，以一种不可阻拦的气魄直指现实中令人战栗不安的角落。书中安平的独生女安雪儿，能够预卜人的死期，是个奇人，但也是个侏儒，被杀人犯强奸，破了“真身”，转眼从众人口中的“小仙儿”变成“安平手下屈死鬼复仇的对象”；“陈世美回头”的单尔冬，回到小镇不过几日新鲜，又感觉窒息了，再次抛妻弃子，逃离回城市；李素贞常年伺候瘫痪的丈夫，和安平偷偷走到一起，不过就是相互取个暖，迟子建却要让她无意间铸成丈夫的死亡，因忏悔而决绝地与安平生分……
为什么小说总有悲凉的底色？迟子建说，其实生活不是上帝的诗篇，而是凡人的欢笑和眼泪。
但在书中，迟子建也以亲情、善良等温情主义串起悲凉的线索，并在反复、厚重的穿插中覆盖住悲凉的身影，在悄无声息间消解悲凉带来的无望与决绝，所以，苍凉的故事里，我们仍能读到温暖：万念俱灰的李素贞，仍有安平在静静地等待；即使十恶不赦，举刀杀害母亲、奸污安雪儿的辛欣来，也获得了祖父的保护，父亲的原谅……作家身上天然的悲悯情怀，使她的笔尖始终凝有一种温润和柔软。
迟子建说，这部书中的人物几乎都有原型。安雪儿的原型，是离她童年生活的小镇不远的一个山村的一个侏儒。“她五六岁孩子般的身高，却有一张成熟的脸，说着大人话，令我们讶异”。另一个人物辛七杂则源自迟子建住的小城里一个卖菜的老头。太阳好时，他站在院子里，说着话就从腰间抽出烟斗、凸透镜，瞬间就把太阳火引来点燃了烟斗。迟子建说，自己问他为什么不用打火机或是火柴，“他撇着嘴，说天上有现成的火不用，花钱买火是傻瓜！再说了太阳火点的烟，味道好！”类似个性鲜明的人物，迟子建在二十几万字的时空里，满满当当地安排了数十个，密度之大，令人吃惊。
但每个人骨子里都是孤独沉默的人，心里有事不敢说也不知道跟谁说。其实我们何尝不是，都是卑微但又努力活出个人样的人。幸好世界上还有迟子建这样的作家，让这些沉默的生灵发出声音。
米丽宏
但这部由她“自己生活经历、艺术积累点点滴滴挤出来、流淌出来的”巨幅作品，也自然而然地透露出了光阴流逝的沧桑感。迟子建将全书分成了“斩马刀”、“制碑人”、“龙山之翼”、“两双手”、“白马月光”、“格罗江英雄曲”、“旧货节”、“肾源”、“毛边纸船坞”、“花老爷洞”、“土地祠”等章节。
依旧是北方高寒地带独有的冷色基调，而在这部作品里尤为凸显。迟子建说，写完《群山之巅》，自己没有如释重负之感，反倒是仍想倾诉。“这种倾诉似乎不是针对作品中的某个人物，而是因着某种风景……写到结尾那句：‘一世界的鹅毛大雪，谁又能听见谁的呼唤’，我的心是颤抖的。”
这部20万字的作品，讲述的是中国北方苍茫的龙山之翼，一个叫龙盏的小镇上，屠夫辛七杂、能预知生死的精灵“小仙”安雪儿、击毙犯人的法警安平、殡仪馆理容师李素贞、绣娘、金素袖等身世、性情迥异的小人物，在群山之巅寻找各自命运出路的故事。
同她以往的小说一样，《群山之巅》同样散逸着悲凉的气息，这种生命意识，如高山般难以逾越，它已渗入到迟子建的骨血间、横亘在如水的温情前，以一种不可阻拦的气魄直指现实中令人战栗不安的角落。书中安平的独生女安雪儿，能够预卜人的死期，是个奇人，但也是个侏儒，被杀人犯强奸，破了“真身”，转眼从众人口中的“小仙儿”变成“安平手下屈死鬼复仇的对象”；“陈世美回头”的单尔冬，回到小镇不过几日新鲜，又感觉窒息了，再次抛妻弃子，逃离回城市；李素贞常年伺候瘫痪的丈夫，和安平偷偷走到一起，不过就是相互取个暖，迟子建却要让她无意间铸成丈夫的死亡，因忏悔而决绝地与安平生分……
为什么小说总有悲凉的底色？迟子建说，其实生活不是上帝的诗篇，而是凡人的欢笑和眼泪。
但在书中，迟子建也以亲情、善良等温情主义串起悲凉的线索，并在反复、厚重的穿插中覆盖住悲凉的身影，在悄无声息间消解悲凉带来的无望与决绝，所以，苍凉的故事里，我们仍能读到温暖：万念俱灰的李素贞，仍有安平在静静地等待；即使十恶不赦，举刀杀害母亲、奸污安雪儿的辛欣来，也获得了祖父的保护，父亲的原谅……作家身上天然的悲悯情怀，使她的笔尖始终凝有一种温润和柔软。
迟子建说，这部书中的人物几乎都有原型。安雪儿的原型，是离她童年生活的小镇不远的一个山村的一个侏儒。“她五六岁孩子般的身高，却有一张成熟的脸，说着大人话，令我们讶异”。另一个人物辛七杂则源自迟子建住的小城里一个卖菜的老头。太阳好时，他站在院子里，说着话就从腰间抽出烟斗、凸透镜，瞬间就把太阳火引来点燃了烟斗。迟子建说，自己问他为什么不用打火机或是火柴，“他撇着嘴，说天上有现成的火不用，花钱买火是傻瓜！再说了太阳火点的烟，味道好！”类似个性鲜明的人物，迟子建在二十几万字的时空里，满满当当地安排了数十个，密度之大，令人吃惊。
但每个人骨子里都是孤独沉默的人，心里有事不敢说也不知道跟谁说。其实我们何尝不是，都是卑微但又努力活出个人样的人。幸好世界上还有迟子建这样的作家，让这些沉默的生灵发出声音。
米丽宏
