第一则：答主ReiiNoki，编辑于2014.05.26
卧槽我家大天团这次新单居然卖断货了！上次的脸被打得啪啪啪地响啊！
总之恭喜麻衣取得了O榜40张单曲全部进入Top10的成就！（虽然我这脑残粉都觉得这数字应该有水分，比如说DVD single的黑历史。）

所以说这样奇怪的封面是怎么卖了2W6的！不会是因为去宝岛一圈开发了不少新的脑残粉吧...

销量差距个人认为原因很多，第一，麻衣出道最晚，本来活在就在其他二大歌姬的阴影之下，而宇多田是难得的创作歌手，到现在全部的歌曲都是自己作词作曲的，所以虽然说产量不高但是歌曲的质量都在自己的掌控之内，总体水平并不差；滨崎步成名之后则大刷出镜率，到2002年一年最少出5张单曲，这产量可比另外两位大多了，不仅如此，各种通告也是应接不暇，还有代言过第五季的黑历史（暴露童年了）。这两位，一个重质不重量，一个重量质的话应该就过得去而已，最后一个麻衣，一年才出两张单曲，质量的话却都是由公司安排没多大自主权的，比起同期流行的R&B又不像其风格，又在前两位的阴影下，可想而知。

第二，经纪公司Being自身的问题。90年代的Being绝对是业界的巨头，旗下乐队B’z、ZARD、WANDS，女歌手大黑摩季常年霸占音乐榜单，最巅峰时期日本Oricon单曲销量榜从92年最后一周开始，直到93年7月最后一周的超过7个月的时间里，榜首只有4次旁落他人，其余都是由being的歌手霸占，年度销量前50的单曲有32张是Being的，但是传统巨头强大了就容易犯错误，一直以来Being的歌手最大的特点就是低调，极少抛投露脸。比如GARNET CROW，一个99年出道的乐队直到02年没有开过一场演唱会也没上过电视节目，而这刚好就是现代媒体强势发展的几年，信息开始铺天盖地，你不上多几次镜别人就记不住你了，唱片销量说到底也是路人粉决定的，真正从一开始买唱片就喜欢上这个歌手一直追下来不断买唱片支持的粉丝确实不多。所以新世纪一开始就注定了Being的衰落，当然麻衣的销量下降也是不可避免的了。话说回来，Being对麻衣做过最好的宣传竟然是02年开始成为小学生御用歌姬，从那之后她就再也没有给其他的动画唱过主题曲了，不知道有没有创下给一部动画唱过最多曲目的记录，也感谢柯南让我这隔海向往的异国人可以认识这样一个可以陪伴我终身的歌手，虽然说我早就不看柯南这个大坑很久了不过麻衣的歌我还是一首一首的追着。

总评价的话，这么说吧，她是一个在音乐上天分不足但是仍然在不断努力之中的歌手，对音乐也有着突破自己的追求，一直以来都用自己怀着的少女心来写词现在则要开始音乐创作。出道以来，她是日本流行音乐界最纯粹的歌手，音乐几乎就是她的生命，这种对音乐的热爱是无法用销量来衡量她的价值的。

歌姬的光芒总会有消逝的一天，但她对音乐的纯粹追寻之光却会永远留在歌迷的世界中，照耀他们前进，在最孤独最无助的时候用她的歌声来守护他们，无论是1999年12月8日那位懵懂的16岁少女还是2013年10月28日的平成歌姬，她都是他们光一样的存在，虽然永远摸不着，但是永远可以感受到她的温暖。
说了这么句让人感动的话还是想吐槽15周年纪念的新单曲的封面真的丑到简直影响销量了，麻衣以后销量要是不行干脆转行做歌唱家吧，再过10年25周年纪念你就不用发新曲了维也纳金色大厅等着你（大误）。

——第一则完——

泉水以偶像派的外貌，而甘心素面朝天做ZARD乐队的一个实力主唱，being社的雪藏，犹抱琵琶半遮面所带来的饥饿效应，使得泉水成为90年代日本国民为之魂牵梦绕的圣女。仓木麻衣本人也一直将泉水视作最重要的前辈和标杆。然而，前人的成功总是离不开天时地利人和的因素，时代的推移会带来审美趣味的变迁。西野加奈未能接过滨崎步“少女教主”的衣钵，只能在AKB系和男团的夹缝中艰难生存。在新千年的歌姬时代，面对滨崎步的妆容百变，幸田来未的性感奔放，宇多田光的才华横溢，却仍然死守着being刻板的所谓“本质歌姬”包装，那么仓木麻衣显然也不可能再像泉水那样独占鳌头。同时，仓木出道以来所带有的“清纯”特质，本身也是可延续性较差的形象标签。举个例子：幸田来未的标签是”性感“，这个标签就算混到了松田圣子和小泉今日子的岁数，也还能”老娘聊发少年骚“，但”清纯“就不行了——AKB系的小萝莉随便卖个呆萌，你让三十出头的人怎么去比？仓木麻衣本人近年来，尤其是借09年出道十周年的契机，自身做出了一些形象上的努力和改变，逆生长式的美颜和治愈系的甜嗓也的确获得了一定的公众认可，但总体上的大势已去则不可逆转。

【其次】
自身基础条件和发展环境的差异。如前所述：任何大物明星的崛起都离不开天时地利人和的多重因素，各自的存在。宇多田光和滨崎步二人出身背景差异巨大，却能在日本流行乐坛具有分庭抗礼的成就。对宇多田光而言，明星父母所给予的基础、自身绝对的音乐天赋，纽约ABJ的根基所造就出来的秉性和特质是：出作品则必精，稍挫则思返，进退随性自如，动辄飞回美国让熊粉望穿秋水几乎成了家常便饭。而滨崎步则不同：早年抛妻弃女的父亲、贫困的单亲家庭,、年仅7岁就开始以模特活动补贴家用的艰苦生涯，使得她从成名伊始就从未停止过努力的步伐，对她而言不奋斗则被淘汰，单曲、专辑、精选、演唱会、TV节目、代言……无论多重的工作负荷从不喊累，最终凭借孜孜不倦的努力弥补了和光之间的起点差距，荣登J-POP一姐的宝座，同样历经艰苦玉汝于成的典型还有安室奈美惠。而相比之下，仓木麻衣并没有付出滨崎步的地狱式努力（不看销量，专单发行总数上仓木麻衣仅有滨崎步的一半，滨崎步16年下来身体状况其实已被消磨得极差，而仓木麻衣还保养得尚可，所谓有得必有失），又在音乐天赋和行业背景上不如宇多田，则其成就逊于这两人就几乎是情理之中的事了。然而即便如此，仓木麻衣仍然比仅晚她一年出道、同样是咬紧牙关一路拼搏的幸田来未多出320多万的销量，足见上天所给予她的运气和天分其实已经不算薄了。

【再次】
个人性格弱点：being系的雪藏政策支撑了麻衣出道后前5年的光辉之路，然而从2005年开始触目惊心的滑坡使得原有的经营模式逐渐宣告破产。大约从转入northern music后，仓木麻衣开始通过一些音番或综艺节目吸引关注，但电视镜头前的麻衣呈现的弱点异常明显：拘束、声音颤抖、神经紧绷，甚至在09年第一次参加《新堂本兄弟》时，直接对镜头说自己很紧张，与其当时已出道逾十年的大物歌姬身份大相迳庭，足见在个人演唱会上hold住自己的场子，和在别人的场子里hold住是两回事。长久的雪藏使她在TV镜头前的经验值和17岁初出道时相比并无区别，相比之下其他大物早就在TV上的驾轻就熟、从容应对，滨崎步甚至早就有过自己的主持节目（ayuready）。因此，一开始仓木麻衣的露面似乎并未带来太多的正面影响，但此后几年间开始逐渐驾轻就熟，在各种电视节目上开始有中规中矩的表现（如12年在our music上和深田恭子的访谈），自身的努力与突破也的确有目共睹。可惜同样来的未免太晚。

仓木麻衣个人的性格是比较缺乏挑战意识的，同时在逆境和挫折面前也相对显得脆弱。如她坦承自己从小害怕游泳，在巡演和公开活动中也不愿主动尝试新的造型（除非造型师从旁建议），这样的性格使她在中后期经常被人攻击新歌缺乏新意，但又鲜有迎头抗击的勇气。直到one life一专的成绩惨不忍睹（专辑在oricon周榜最高位首次不到前十），才终于在2009年凭借touch me的风格大胆创新打响了少有的逆袭战，然后当年凭借一专二单一精选的累计销量成功实现了小回春，十周年巡演也大获成功。然而，这样的创新其实是出于被迫为之，因为再不逆袭可能就此完全flop到底（如果真到了那地步，看看boa和大冢爱连续几年发不出新专辑的惨状就知道了）。试想如果05年面对第一个惨淡年就有这样的勇气，何至于在随后几年的成绩上被幸田来未中岛美嘉一个接一个地踩下去？仓木麻衣性格的脆弱和怯懦，不由得让人既爱怜又叹息，但这又似乎是命中必然：17岁少不更事的时候，忽然凭借神三单和一张《Delicious Way》神专爆红到可以问鼎天下，又忽然在23岁遭遇业绩滑坡的打击，她其实还没有足够强大的内心来面对挑战。相比之下，滨崎步在98年大红大紫之前早就在东京艰难地打拼多年，当她在《a song for xx》中唱出自己的心路历程时，内心已经变得异常强大和坦然。幸田来未从2001年出道，虽有《１０００の言叶》这样的神曲问世，却始终不温不火，在困顿中一直咬牙坚持，直到05年迎来自己的井喷年，变得可以挑战滨崎步在艾回的地位。安室奈美惠失败的婚姻、争夺儿子抚养权的勇气、复出又被滨崎步压制多年后最终实现大回春的奇迹经历，她的坚毅和隐忍也可想而知。
歌姬们所经历的荆棘之路，既是苦难同时也是不可多得的财富。相比之下，仓木麻衣在性格上就差很多了，好在近几年的她的确越来越具有勇气，一些新歌里不断创造出新的唱法和曲风，如《儚さ》的交响乐，《Your Best Friend》的音域宽度，甚至还在今年尝试了自己谱曲。至于在oricon上的成绩之类的，对于永远活在歌姬时代的我们而言其实已经不重要了——她们还能发新歌，我们就已经很知足了。

第二则完
——End——

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