1 、先看第一句：”迎着风霜，脚步戚凉，浪子在异乡“ 。 “霜”“凉”俩字均以小颤音（幅度小+音量小+时间短）方式结尾；“浪子在异乡”是小长句，所以“乡”字 以 比 “霜”“凉” 持续时间稍长的小颤音结尾，并且是以音量均匀渐弱的方式消失，而不是突然消失， 即自然弱化的尾音。
2、第一段的高潮部分： ” 娘心如绵，体贴我身，带给我温暖，我要回到你身旁“ 。 前两小句同前面的分析，
重点看后两句。
” 带给我温暖 “ 的 ”暖“ 字 是第一个亮点，音色真的是很惊艳，情感非常充沛。”暖“字可分为两阶段，40—41秒（A阶段）+41—42秒（B阶段）。A阶段无颤音，音量有很小量的增加；B阶段 迎来 颤音，音量达到最大，注意结尾 的声音往回收了一下，此时 情感达到此句极点，真的是带给人非常温暖的感觉，一下暖彻心底。
“我要回到你身旁“ 的 ”旁“ 字是第二个亮点，46秒——52秒处 也是很典型的一种长尾音，可分为两阶段，46—50秒（A阶段）+ 50—52秒（B阶段）。A阶段 无颤音 ，以非常平稳均匀的音量延续 ； B阶段 以 小颤音延续，同时音量 渐小+颤音的频率加快+ 颤音的幅度减小。与前一句的 “暖”不同的是，“旁”字结尾处 声音没有往回 收一下。这句话则是上句话的情感延续，绵延不绝的“旁” 字 就像是 发自心底的呐喊，将对母亲的依恋表达得淋漓尽致。真正让人觉得 绕梁三日而余韵不绝 。
用函数图像大致的直观表示 “旁” 字的 音量和音调 变化：

不要嫌楼主字丑，画的丑，但是好歹大致意思表示出来啦
3、第二大段高潮部分后两句：“使我不彷徨，也会使我更坚强”。“徨”字 类似 第一段高潮的“暖”字，但是“徨”字结尾处往回收音的时候 更“猛烈”些，显得此处情感更加强烈。
4、其余部分的尾音都对应于上面分析过的情况。
《娘心》（1984日语版）http://www.xiami.com/song/99260?spm=a1z1s.6659513.0.0.9ug8uL

“泣声” 在70年代中期到80年代初期的君歌中 运用的比例比较高。
夜の乗客（1975年，夜幕下的旅客）http://www.xiami.com/song/1769126548?spm=a1z1s.6659513.0.0.XOPyr3
如：1分12秒处 结尾的 “上扬音” 就是“泣声”，就好像是在哭泣一样，充分的营造出悲伤凄婉的意境。
あなたと生きる（1977年，与你厮守今生）http://www.xiami.com/album/348522?spm=0.0.0.0.R4jOUj
这首歌中的“泣声”也非常典型。

由于君歌 的尾音 往往很大一部分由颤音构成，所以欣赏一下 千变万化的 邓氏颤音 也是很有必要的。根据歌曲意境的需要，对 颤音的频率、幅度变化 、音量变化 同时结合 力度强弱 进行 非常 灵活 的调整 ，也就有了形式多样的尾音。具体不再详细分析，请自己慢慢欣赏
上面还提到自然弱化的尾音，就是 音量 渐变 0，营造出情感非常连绵的感觉，非常自然，不突兀。
楼主挑了几首歌曲方便大家欣赏：
在水一方（1980年）http://www.xiami.com/song/99542?spm=a1z1s.3521865.23309997.13.VaX82G
天外天上天无涯（1984年）http://www.xiami.com/song/99219?spm=a1z1s.6659513.0.0.xV2LUt
恋人たちの神话（1988年，恋人们的神话）http://www.xiami.com/song/1771762155?spm=a1z1s.6659513.0.0.TJ6MeR

挑几个现场版欣赏一下：
（1985年日本东京NHK演唱会）：
夜のフエリーポート（夜幕下的渡轮） http://www.xiami.com/song/98507?spm=a1z1s.6659513.0.0.kmYiSJ
何日君再来 http://www.xiami.com/song/98510?spm=a1z1s.6659513.0.0.hSaglk
浪花节だよ人生は （如浪花曲的人生）http://www.xiami.com/song/98512?spm=a1z1s.6659513.0.0.w7UuDW
（1982香港伊利沙伯体育馆演唱会，两个组曲 ）：
叹十声 / 天涯歌女 / 四季歌： http://www.xiami.com/song/1771570978?spm=a1z1s.6659513.0.0.hkkeeG
Last Dance / Hot Stuff / Fame ：http://www.xiami.com/song/1771570979?spm=a1z1s.6659513.0.0.ZNot85

（邓氏唱腔中 富有变化的 特别有韵味的 转音 也是一大标志，她的转音 融入了民歌、戏曲元素，这种富有民族特色的转音更集中的体现在80年代初之前的歌曲，尤其是 像四季歌、你怎么说等这样的小调歌曲 。80年代中后期及以后 的转音风格就更流行化一些。关于转音不再多说）
这些绵延的均匀平稳的尾音听起来很自然，不费力，但是需要依靠演唱者 充足 并且 非常稳定 的气息，所以 君君 的气息掌控力真的是极强。
总之，君君 变化多端的 尾音 是非常好的修饰音，非常有利于歌曲情感的充分表达。

专业人士 轻点喷 如果能和楼主交流交流不胜感激

大家看到精美的玉器会赞不绝口，但是将玉石 雕琢成精美的玉器 可是件不容易的事，这是 细活， 把玉器 设计成什么形状、添些什么花纹？ 雕刻过程中如何用力会刻得更完美？
这 需要 很好的艺术构思 和 深厚的 雕刻功底 。 如果说将君歌比成玉器的话，那么君君就是 雕琢玉器 的大师，君君懂得 适当的 运用 多样的、细腻的、精致的 转音、颤音等等 处理方式 将“玉器” 完美化 。

独上西楼：http://music.163.com/#/song?id=229367
千言万语：http://music.163.com/#/song?id=225635

如果将那些复杂的转音、颤音等等 修饰的技巧 全都省略掉，那么这首歌 会像白开水一样没有味道 。 所以君君是 胜在 微型操作处理 的技术。
所以那些说君歌好唱的人 很显然 没有细听 要么是 乐感太差 听不出来。

快给我唱一首歌听

再顶技术贴

楼下几层内容摘自：
盘点邓丽君 各个曲风 —— 一个你没听过的邓丽君：http://tieba.baidu.com/p/3765224094?pn=7
的 205—208楼。

对歌唱技术认知有限的大众普遍认为 激烈的歌唱方式（最具代表性：高音）才体现唱功。邓丽君的大部分国语歌曲的旋律偏平和，而她的演唱风格也听起来“‘很不激烈”，所以让人误以为似乎很容易就能演唱。
邓丽君吐字清晰、音色统一、共鸣较好、气息均匀稳定、擅用混声、换气无声、乐感顶级等。这些基本上是优秀歌者的基础。邓丽君自幼学习戏曲，因此打下了良好的基础。

个人认为邓丽君和其他歌手相比的 最具个人特色之处(唱歌技巧方面)（个人水平有限）：
1、极致细腻（演唱技巧方面）。这一点突出体现在 她的非常有体系的 标志性 转音、颤音 以及 修饰音（如早期和前期运用较多的“泣声”）等方面。
（个人以为，就目前听过的歌手来讲。邓丽君的颤音是变化最丰富的，她能够贴合歌曲每句的具体意境灵活的变化）
A、整体了解邓丽君颤音技术（14和17楼）：http://tieba.baidu.com/p/3901834418
B、举例详解邓丽君颤音技术：http://tieba.baidu.com/p/3663282517?pid=66182835620&cid=0#66182835620
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2、融合多家之长。作为流行歌手的邓丽君 拥有坚实的中国戏曲功底，在成熟期之前受到过日本演歌训练，成熟期接受过 欧洲歌剧训练。从 唱腔 和 曲风 两方面都有糅合。详情看：http://tieba.baidu.com/p/3765224094?pn=1
（可参考一些实力派歌手及戏曲界人士的评价（38—41楼）：http://tieba.baidu.com/p/3765224094?pn=1 ）

还有一个重要问题要区别开。 甜蜜蜜、小城故事之类旋律较为平和的歌曲 是否具备较高的演唱难度 应该主要参考具体歌手的演绎，那么，“按照邓丽君的唱法” 是具备较高的演唱难度的（当然不是说其他歌手演绎的没难度），而其他歌手演绎的难度同样要根据实际情况来判断。
（这么说很好理解：如果让一个5岁小孩演唱 甜蜜蜜，从演唱技巧上说基本上说没难度。只能说明该演唱者的演唱没难度，而不是说歌曲本身没难度，更不能说明别人演唱也没难度）
不过也确实有一些歌曲本身具备 “绝对难度”，比如超高音歌曲，很显然大部分人都演绎不了。
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甜蜜蜜 本身旋律简单，但是由于邓丽君的完美演绎，使得这首歌曲大放光彩，成为华语经典。 而大众认为没难度，其实质只是他们自己演唱的没难度。这对于邓丽君来说是很不公平的。
推荐钻石恒久远 论超高难度的《甜蜜蜜》：http://tieba.baidu.com/p/2342846436