只是浅谈。

剧情把握分布非常的重要，一篇戏里文字的布局，如何把这个人物炼的鲜活，这也关乎到带戏的问题，不要老是跟着对方的话走，他说一句你答一句。每篇戏都有剧情，那我们就要做到怎么不让剧情走篇，并且带好这篇戏。

【。带戏。】
也就是一篇剧情给你，把这个剧情嵌入到其中，让剧情发展。
一篇戏里带戏是每个人的责任。不分高低位。谁说戏里低位就不用带戏了她戏中权利比较大，就是她一个人责任？
所谓的带戏，戏也要与对方产生配合，而不是一味的按照自己的想法方式去戏，需见机行事，给对方留下回戏空间，互对戏里给她东西让她有余地去写。而不是哑口无言。。比如。“你今天吃饭了吗”，那人单单一句“吃了”然后就没有什么了。。。“那你上厕所了吗”
“上了。”
。。。

剧情因动作，语言，神态，心理等而使之发展，同时，它们也会使剧情产生质变。
而对于戏中动作，适可而止，过犹不及。不要因为哪种动作多么漂亮，其中运用词汇会多么华丽优美，就感觉自己非要写上去，为了文笔。
这是不理智的！
三分靠文笔，七分靠内容。
文笔重要还是内容重要？为了突现自己的文笔而是使容糟糕，一篇戏剧情偏了整体都差了别人还会看什么文笔吗。。
我们应该舍弃一些把剧情带偏的文字，抓重点写。

戏中着重点。一篇戏要着墨恰当而不是一味的去写，一个简单的动作喝茶你也要blablablabla个没完，然后后面再接上一个，饮罢，道：
（……）而恰是那些关乎到点剧情的动作神态，你倒可以写的细腻一点，使剧情带感更强，更加生动扣准重点。

动作符合上下文，与对戏者长生互动，而不是写了上一个动作完，你就不顾了，想干嘛干嘛。注意你上一个动作写了什么，怎么收场。就比如。【上一个动作写了坐椅子上，下一秒你就飞柜子旁边看器具了。】这是动作穿越啊。
动作固然要求连贯，视觉上要有连续性，不能太过跳跃，本是坐床上，下一句你就来个，临鸾媣颜了。
既不能太跳跃，也不能太拖沓。
例。（随手一打不要介意）
【直身坐塌，缄默良久方示婢侍引伸臂腕，踏彩绣鞋履缓缓撑塌起身，莲步开来，裙子怎么怎么摆动，blablabla，然后老几怎么看着镜子，老几怎么怎么漂亮，老几对着镜子嘎哈嘎哈…】视觉累…先是行文极为拖沓，再是，这是重点吗。
【直身坐塌，缄默良久终引婢抻身，缓挪妆台临镜媣颜。】
就完了。。。

0.0

暖

学习

先暂。

暖

c。让我弄疼楼主

暖

插！