记 二首
蕉窗夜记 辛未夜作
煮梦子隐于一室之内，惟诗酒是务，了不关世事。于时九月既望，素月澄空，长风入户。叶辞条而自舞，草谢色而知伤。煮梦子携觞挈壶，独酌于庭中。久之，月彩西流，树影东向，觞尽壶干，傲然有怀仙之志，怅然作诗曰：“弱水蓬莱远，愁怀难自降。素蛾如有意，偏照读书窗。”又“啸残明月堕，歌罢彩云流。愿向西王母，琼浆借一瓯。”
既而入室，复剔残灯，披卷久之，隐几假寐，闻窗外簌簌，似有人行。煮梦子从窗际中窥之，见二绿衣女郎，俱风鬟雨髻，绰约多姿，坐于庭前石卓之上，笑谈而叹风月之美。俄倾，忽各诉衷曲，愁绪横于眉黛，泪痕融于颊颐，所言甚多，不能悉记。大约记其歌意而已。大者当风抗袖而歌曰：“对明月兮怀佳人，清露滴兮乱愁盈。湖山徙倚兮空自悲吟，芳心不转兮几度含情。”小者和而歌之曰：“垂翠袖兮飘素香，怀佳人兮天一方。仰鸿雁兮思心伤，安得借彼羽翼兮共翱翔。”歌毕，余韵芳香，袭人不断。启窗欲问之，已振袖而隐蕉丛矣。
煮梦子曰：“呜呼，岂非蕉之为灵也哉！”

汾湖石记
汾湖石者，盖得之于汾湖也。其时水落而岸高，流涸而崖出。有人曰：湖之湄有石焉，累累然而多，遂命舟致之。
其大小圆缺，袤尺不一。其色则苍然，其状则崟然，皆可爱也。询其居旁之人，亦不知谁之所遗矣。岂其昔为繁华之所，以年代邈远，故湮没而无闻耶？抑开辟以来，石固生于兹水者耶？若其生于兹水，今不过遇而出之也；若其昔为繁华之所湮没而无闻者，则可悲甚矣。想其人之植此石也，必有花木隐映，池台依倚，歌童与舞女流连，游客偕骚人啸咏。林壑交美，烟霞有主，不亦游观之乐乎？今皆不知化为何物矣。且并颓垣废井、荒涂旧址之迹，一无可存而考之，独兹石之颓乎卧于湖侧，不知其几百年也，而今出之，不亦悲哉！
虽然，当夫流波之冲激而奔排，鱼虾之游泳而窟穴，秋风吹芦花之瑟瑟，寒宵唳征雁之嘹嘹，枪烟白露，蒹葭无际，钓艇渔帆，吹横笛而出没；萍钿荇带，杂黛螺而萦覆，则此石之存于天地之间也，其殆与湖之水冷落于无穷已耶？今乃一旦罗之于庭，复使垒之而为山，荫之以茂树，披之以苍苔，杂红英之璀璨，纷素蕊之芬芳，细草春碧，明月秋朗，翠微缭绕于其巅，飞花点缀于其岩。乃至楹槛之间，登高台而送归云；窗轩之际，照遐景而生清风。回思昔之啸咏，流连游观之乐者，不又复见之于今乎？则是石之沈于水者可悲，今之遇而出之者，又可喜也。若使水不落，潮不涸，则至今犹埋于层波之间耳。石固亦有时也哉！

补两首《题眉子砚》：
天宝繁华事已陈，成都画手样能新；如今只学初三月，怕有诗人说小颦。
素袖轻笼金鸭烟，明窗小几展吴笺；开奁一砚樱桃雨，润到清琴第几弦。
窗外蕉风松涛，屋里清香袅袅，不管严寒酷暑，小鸾静坐北窗之下，日临王献之《洛神赋》，或怀素草书。临到神肖处，便诗兴骤起，提笔在帖后赋诗一首：
芸窗尘尾拂乌皮，玉版双钩仿献之。临到一方神肖处，不禁心赏古人奇。

‘阮郎归’，打成‘阮朗归’了

‘卜算子’，打成了‘卜操作数’

去住瑶池白玉苔？貌似白玉台的才是正版

却是杏花消瘦、旧吨风
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东风吧

堤边飞絮起，一望暮山青。画楫笙歌去，悠然水色冷。
冷，应为泠。
泠，清澈。泠泠七弦上，静听松风寒。——唐? 刘长卿《听弹琴》 又如：泠波（清澈的水波）。
而且从平仄和韵脚上讲，这首诗应该是平韵，且2.4句末要押韵

竹径烟迷薜荔墙，如风摇曳无垂杨
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竹径烟迷薜荔墙，好风摇曳弄垂杨

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