家驹40分钟谈摇滚2
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有的新一代的音乐人很喜欢黑人音乐蓝调音乐，加入了一些新的元素如快节奏的东西，就例如我们现在经常听到的披头士、猫王等，这些就是rock'n rolll 。那些基本的，如……那些其实就是始祖，它是来源于抨击社会的控诉性的音乐，但是里面也有很多情情塔塔的东西。其实rock'n rolll 的精神，也就是喜欢rock'n rolll 音乐的人基本上是喜欢流行音乐的那些人。为什么总是说rock'n rolll 的精神不死，主要是因为从前我们主要是用rock'n rolll 的音乐去代表我们的声音，代表一些控诉的声音。一贯以来rock'n rolll 的音乐都是以代表着民间的疾苦而创作的。所以rock'n rolll 的精神是起源于控诉性的东西、批评批判性的东西，所以喜欢玩rock'n rolll 音乐的人、唱摇滚歌的人都认为这种精神就是rock'n rolll 主要的精神。但是演变到现今的年代有了很多变化，什么是rock'n rolll 的音乐啊，已经集合了很多不同方式的元素，譬如有的音乐看起来很rock的，但他们所说的东西是否这么有意思？未必！他们有很多是情歌来的。其实rock'n rolll 真正的精神在现代的音乐来说可以说是不存在了，很少见了。有少一些很普通的音乐，即一些不是摇滚风格的音乐它也是可以抨击社会的，但是以前的年代是很少的，但是根源性rock'n rolll 的音乐主要就是批判性。Rock'n rolll 的精神给人感觉摇滚乐是比较有意义的音乐。其实对于世界，对于这音乐能不能表达出你想说的东西而已。有的人觉得，在那个年代，摇滚乐可以讲出你心里面的话，因为彼此都是处于同样的阶层。就好比阿Sam（许冠杰）以前的歌都可以叫rock'n rolll的，那是代表着一般市民的、街头的音乐，诉苦，宣泄他的感情，去抨击社会，去控诉一些东西那就是Rock'n rolll 的精神。

家驹40分钟谈摇滚 3
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但你们现在（记者：是有那个精神但那个music 又不是rock）
家驹：是···以前来讲，因为小音乐里面，那我们就会冠以rock n roll起源于是以抨击为起头，就是控诉为起源，所以他的音乐内容都是说这种东西，所以人家听摇滚都觉得很有意思，即rock n roll才有如此激烈的控诉出现，在歌里面才有如此激烈的东西表达出来，其他那些所谓的流行歌，那些jazz啊，disco啊，都很少会说这样的东西，因为他们喜欢一些情情塔塔啊，花天酒地啊那些东西。这样到现在这个社会来说根本没法分啦，你要控诉一些东西，任何歌曲都可以做到，你要表达一些东西，任何音乐形式都可以讲，但很多人都···就是···是因为···因为摇摆音乐层次好宽好广，这就影响玩音乐的人···因为摇摆音乐影响人玩音乐的层面好广，所以很多人挑摇滚音乐，是觉得摇滚音乐能代表控诉式的音乐，这种精神是仍然存在的，说是这种精神不死的，其实我觉得不死是不用说的咯，精神是在于创作者里面，就算你创作的音乐那个风格是很摇滚的，但是里面的东西只是说说而已，就是里面讲的东西是无厘头的，不知所谓的，我们又会喜欢吗？所以其实没什么所谓的，你发觉现在的音乐的……女：但是你刚刚所说的，又会有人说，其实摇滚的基本元素是要坦诚，就是讲你真正相信的东西，不一定是很吵很劲就是了，驹：但是听民歌、古典音乐都可以很坦诚的讲自己的东西，为啥一定要摇滚才可以很坦诚才可以？对不对？任何音乐都可以讲自己的信仰啊……

家驹40分钟谈摇滚4
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很自我的，是自我表达心里面的话的一种音乐。（记者：如果你说一种音乐是摇摆音乐的话，它最基本是不是有“诚恳”这种东西？）诚恳与否，只有创作的那个人才知道。因为很简单，曾经有看到访问，是采访Phil Collins的，问他为何歌词写的这么好，他说自己乱写的。你要一般的乐迷如何去了解创作人的心态呢？创作人可能真的是乱写，很自然的写下来，他也是真情流露。我很自然地去写一些歌词下来，你觉得我写的很好，我的这能都是真情流露。我认为，ROCK首先看几样东西，我自己本身对那种精神内容存在价值没那么执着的，我自己觉得是那种音乐感觉。就算里面讲的东西很肤浅很简单，但是摇摆音乐是有一种动力的，摇摆音乐是讲气势的。讲气势讲气氛呢，吉他就能体现出来。讲动力呢，你会不自觉的情况下有一些平时不敢显示出来的东西，去引导你潜意识里压制着的一些感情。我觉得摇摆音乐就是有这样的一种力量。所以在美国、英国有这么多年轻人喜欢玩摇摆音乐，就是因为这种音乐令他们下意识地听到这种音乐,带动他们潜意识里怕做的事情或者压抑的东西或感情，它有这样的动力。我觉得摇摆音乐的命脉就在这里，不一定非要去讲什么真理啊很多道理啊或者虔诚地讨论一些东西。如果你听一个很轻的音乐，很动听的歌，你不会想到会有什么问题出现，你只会很享受地去听。但是摇摆音乐讲激情，这种激情是它独有的。女：刺激你整个思绪。Ok

家驹40分钟谈摇滚6
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不会想着在音乐当中吸引观众。（前面一小段）
家驹：太夸张的东西，我都是纯音乐那样唱而已嘛
记者：有人听的啊！
家驹：是有人听的，但是大部分搞show的人，他都会想音乐外还有什么东西可以做的，就是不会再想音乐里面可以做些什么。
记者：他们要包罗所有的观众的嘛！
家驹：他想要做到一个综合性节目那样啊，这样子，这个就不是演唱会来的啊，这个是节目，综艺节目，表演而已。需要的是一个音乐会啊。
记者：不讨论那些人了
家驹：走过一点吧，声音很大
记者：另外，很*英文*来讲呢，其实一个concert的setting和那个什么应该跟普通一般的是有别的，也就是说我声音大点，调高几度，应该不只是这几个这么简单的。
家驹：呃。。这个问题呢，太广泛了。在不同的场合里面可能有不同的setting的，无论你是Rock也好、Pop也好。在不同场合那里，要求的东西都会不同了，其实四面台，他的setting也不同了，就算是rock concert都可以是四面台，摆放又不一样的，因为他的流动性太大了。
记者：就是没有一些基本不相同的？
家驹：没特别基本的，基本上大家都是用各项仪器来发挥音乐那个效果。
记者：因为我看一本东西band china，他们说搞concert，他们自己搞的一个名字，他们呢就是说完全不同，就是所有东西，有最基本搬去的仪器，找一堆人这些东西，或者找一个**鼓，他说完全要自己跟进回（那样乐器），那些人做到那样的。我就觉得需不需要那么紧要呢

家驹40分钟谈摇滚7
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记者：我就觉得问题需不需要那么紧要呢？
家驹：我觉得问题不是很大咯！呃，不如，当然在声质那里讲够rock，那个声质可能要很洪厚，好重，好壮，流行歌曲声通常质会细腻一点的。在那个调教音色的角度上来看呢，在rock来讲，音乐会很大声很大声的音乐，人声都会很强，声有些 的感觉在里面。就是，其实我不只是只有rock的，流行音乐在一个演唱会里面，都需要，都可以拥有这种权利的（hello，你好）。就是，就是只有rock才可以用这种方式表达的我觉得，就是，为什么香港会说这个setting不是rock的setting，这个setting是rock的setting了。是因为，就是说，可能那个setting将这个band摆得很后，那些乐器啊，那些solo手啊，那些乐手啊，全部都是很后的，看不到那班乐手的，全部..就只看到歌手，最重要的就给歌手，给那歌手大地方唱歌，乐手就摆在一边的。人家那些外国的rock concert就不是的，乐手都有一个定位置的，可以show off展现自己的，那种就叫很音乐的感觉，甚至达明我都不中意他们将音乐的东西都摆在后面，我不中意，他造就了进念，就等进念出来表演嘛。我觉得嘛，似乎那演唱会是进念的，那音乐是他 的配乐的。应该是，乐手基本就，有应该有一个很尊重他的位置站在台上，就算你看任何show啊，麦当娜啊，或者michal jackson啊，或者大卫宝儿啊，那些乐手都有一个很好的位置站在那。在他随时走出来show off自己今晚的表演，可以表演些什么，其次就是跳舞啊，舞蹈啊，那些节目位置可能都很大，但是呢，在乐手表演时来讲呢，他是很自由的，不会限时地站在那位置里的。但是有另外一个问题就是说，就算允许那些乐手这样做，但是乐手可能会不记得那些歌啊，要看谱才能弹啊，那就死了，那不可能那么难看的嘛，就给你站在台上，给一盏灯照着来弹，完全没有形，没有款了的嘛，那feel。然后掉转头来又要问回乐手，如果说很熟，操练很熟的，不用看谱都能弹完所有的歌，就我自己是赞成以音乐这种形式的，乐手是站在台上的，同时就是说呢，一个演唱会，如果基本是音乐的那个气氛呢，如果真的是没办法想到更好的了，才会去想其它的东西，打动得了现场的观

家驹40分钟谈摇滚8
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驹：为什么呢？是因为我们对音乐的sense领会力还没到，还没领会到音乐的好和坏。所以我们会先看了别的东西，给别的不是音乐的东西抢了镜头，少留意了音乐，原因就在于此。如果你的乐感。如果你在外国，搞的那些稀里哗啦的，人家会嘘你，跑掉；那些好的会说，弹的那样差的，一坨屎一样，不清不楚……人家觉得你不尊重音乐。女：一来香港的人不是那样讲究啦……驹：未来的日子我会，就算我搞音乐会，我都会想音乐以外的东西，但我想有约以外的东西绝对是和音乐有关系的。比如很简单，我不是说达明那个演唱会，我很喜欢达明那个演唱会，但我觉得，他们的东西，进念，和音乐有关也行说和音乐完全无关也行，就是我会这么看，明仔经常参与进念的一些演出，那样和他们的音乐，我觉得，是没有关系的咯，是两样东西，我看是两样东西。我会看进念跳舞多过看刘以达弹吉他，我觉得那样东西好看点，这样其实很失败啊，以我这样一个音乐人来看很失败啊，在演唱会来说，他们这样绝对是不成功的。女：可能他们的live做的不是很好。驹：有什么理由本来是陪衬的东西，能将你音乐托得更高境界的东西，反而变成音乐是付的，它才是主的。我觉得偏重了那边去了。问题是因为，在台上整个造型、那设计，都是为了那帮陪衬的人而营造的气氛，但我又想，若果没这样东西，这演唱会会挺闷，所以我会用几方面去衡量。女：但你不知道那出发点是什么呢？或者根本就是想出现这效果呢。驹：这样就和一个演唱会不同了，你这是一个演唱会，不是一个剧，以达明做配乐，这样的话就对了，以进念做表演。女：你是觉得不尊重听众，轻渺了人。驹：我不是说轻渺了人。我觉得他对自己的音乐没信心咯。女：不是的呢，他对自己很有信心，他是想给一点东西给进念呢，或者是博和进念一起的呢。驹：那要看他那出发点是怎么样的，但我自己呢，我会这样，他每一部分出来，我是这么看的。我不知道有没有和你讲过，一首歌、音乐、词，会是有一个意境不是？（是啊）词唱出来就是说那个意境，词就是一个解话的人。现在呢，倒过来的，达明是在解释进念的话，明白没有？女：等于用他的音乐去陪衬。驹：就是达明是在做些什么解释进念，而不是今年在解释达明的音乐。我看一个演唱会，我看大卫宝儿的演唱会，你有没看过那个G.S.

家驹40分钟谈摇滚9
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驹：达明就是调过来了，这样我觉得下次我去达明演唱会，如果没了进念，我会觉得更加没劲。女：这倒不知道。驹：我就会觉得更加期待了。问题就是。首先，我不怕人家听我演唱会会觉得闷，不怕人家说，死了，会不会很闷啊？其实，对自己的歌有信心的时候，坐在那里什么都不做，很安静地听已经很够，做得太多其他音乐以外的东西，会影响了歌，可能我自己我觉得应该这么看，我觉得自己音乐里的东西，应该得到留意，哪有时间再去留意那些？女：作为一个音乐人应该就是这么自我，如果你自己都不相信自己的东西，怎么可以写出来？驹：可能他们阿明仔只有一个，如果他们要在音乐的造诣里面全部展现自己的时候，其他就是只有刘以达，弹弹吉他，大琴什么的，就这么简单。但我们是band，我们有四个人，每个人出来展现一下自己的东西已经很多时间过去了，问题就是，这样我都怕人家不知道我在做什么，我出来弹出来秀，在演唱会里，我还是要唱，我要独唱，我弹吉他，听得我闷，我怕人家不知道我在做什么，我们不敢弹很多solo，弹solo一点点就要唱，我们都要想想观众但也要基于我们的音乐。女：应该改变一下他们，但你们不应该一味迁就他们品味习惯，应该倒过来改变。驹：没错，我是要以渐进式，可能明年我就不唱了，就单单solo出来。今年我觉得，一开始搞演唱会，将自己好喜欢的东西，我不扔出来，觉得下次压力会很大，下次不知道做什么好了。如果起步点就已经脱离了音乐的话，下次的起步点就更加拉的更远。女：不会吧脱离音乐、驹：这要两看。如果是一些很飘渺的音乐，没有词的，就要找一些人出来，像默剧一样，做出来那歌在讲点啥，是在解释那歌，但是要是找一帮人出来，做的比这歌的情节更深一层，就变得，就算境界可以去到很高很高……我觉得呢，有时候自己也不知道自己在做些什么。如果去要他们解释，为啥要这样跳啊，你在解释些什么呀——我就凭感觉的，没得解释。我曾经也试过这个阶段，我玩的音乐出来很嗨很嗨，人家却觉得，你在玩什么,我不知道怎么说，总之我觉得很正点拉就这样。但我会想起来，我玩音乐是让人家明白我，一些讲不出来的话，如果我再玩音乐出来，人家都是不明白，那多没意思。我始终觉得演唱会，如果（后面断了）我讲到哪里？女：自己在做一些很飘渺的

家驹40分钟谈摇滚11
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主持人：”嗯，人人都会听这种音乐，不分年纪，但是年轻人会很快掌握这个feel（感觉），年纪大的人也会听，但都是当音乐听，年轻人的确会直接受它影响嘛，你不可以否认这样东西
家驹：”其实我们这样看吧，我们现在听摇摆音乐，都要找新的听，旧的歌我喜欢的话也会再听，老一辈会听E.D.s等等，但都是旧点的从前打动过他们的旧式的摇摆音乐，那些也是摇摆音乐，但是他们已经不会去找一些新的来听了，那些旧的影响过他的一段时间。所以摇摆音乐在年轻人的心中地位很高的，但是···可不可以等一下先啊，我在做访问（可能有歌迷烦着，所以推断这个音频是在现场录的，不是在电台，个人猜测。）但在香港这个趋势不是很大，香港还是流行音乐，而最能打动观众的歌是张国荣啊，谭咏麟啊的歌，但我觉得这都不是很主流的摇摆音乐咯~其实流行音乐有很多种，这只是一种不属于流行的摇滚音乐咯~其实我们的歌有时候听起来也不是很摇摆的，但有很多歌都是一摇摆音乐为基层去做音乐，这个市场都造就我们某一段音乐不是那么摇摆，你会发现，彼岸不是那么摇摆的音乐比摇摆音乐好接受，流行歌比摇摆歌更流行，在香港来说就是这样。所以我认为摇摆音乐的力量在香港是很小的，做不到什么主流的摇摆音乐，所以香港没什么特别的主流的音乐，流行什么就是什么。举个例子，假如你的rock band（摇滚乐队）即使音乐不是很出色，但是很rock，这还是会有一定的观众，你会疑问‘他们不是很红，但为什么经常在这里嘎？不会死的呢？
主持人：”因为外国的人口基数大嘛~“
家驹：问题是那么多队，例如有一些很红的band那样，他很红，能维持，你不买他们的唱片，但是可以见得到他们的名字，实际上又不见他们没什么消息的，听他们的歌很闷的，但为什么他们会不停的出专辑呢，因为他们不像香港，听这些乐队啊很正常，观众不会说什么难接受啊，他们不需要刻意去学，不用学着去接受摇摆音乐，摇滚就是流行音乐。

这个是e做的这11合集beyond黄家驹40分钟采访谈摇滚与音乐
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Beyond俾面派对(室内采访）摇滚与风格【】视频：#(null) http://v.youku.com/v_show/id_XNjkxMzI1NTI0.html
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视频: BEYOND 黄家驹,黄家强 於成长90 节目谈音乐
视频：#(null) http://v.youku.com/v_show/id_XMTgzMTYyODgw.html
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驹：潮流一样的听音乐，那个疯狂程度完全是生活中的一部分。走到哪里，看到一张海报，就会站在那里，聊一通，坐在那可以讲好一大阵子，强：啥都是讲音乐。
驹：玩音乐好多人觉得没出息，我还属于那种走火入魔沉迷的那种，不是那种玩玩就算的，我妈每天见到我都是拿把吉他一直就这么弹这么弹，她觉得我有点神经病了，觉得有啥好玩的，又没什么前途，觉得我们应该脚踏实地，找份工作，不应该玩这些这么无聊的，又浪费钱，
强：每天有音乐在耳朵里经过，每天手里都会弹一下音乐，都很重要，如果没有音乐我会很空虚了，我这人。
驹：我想是呢，如果没有音乐我会死的，真的，不可能没有的。
（画外音：家驹家强最终为了兴趣，组乐队，现在成了著名的乐队，在这段日子里，他们有没经历一些难受的时候呢？）
驹：最难受的是过渡时期，又别人认同我们是地下乐队，到我们上了地面，他们认为的，上了地面出了唱片，那段时间受到了很多批评、攻击。
强：所谓说我们是地下乐队的乐迷，说我们是摇滚叛徒这个难受，我们还要面对地面其他的乐队、艺员，又是另外一种难受。
驹：我以前做的事情是因为自己想做，我不是要想别人认同些什么或者订过些什么盟约，只是我想做就做，做的差不多了我又想做别的东西，要受到别人的攻击或者批评，很难受啊那个过渡时期，为什么一向支持你的朋友会突然这么说你，
（第四首十大中文得奖金曲彼岸《真的爱你》——今天的彼岸，受到了广大乐迷的欢迎，在乐坛建立了一定的地位，，在成名的背后，他们得到些什么，有事去些什么呢？）
驹：失去了一些自我，很完全自我为中心的创作形式；至于得到的是，在音乐上学到很多方式表达自己的感情。
（对于想发挥音乐才华的年轻人，家驹和家强又有什么建议呢？）
驹：找到一样自己喜欢的乐器或者有些人提到的乐器我一定会去（弹），多听点音乐、研究多一点或者认识多一点玩音乐的朋友，不要自己喜欢哪样就光听那样音乐，每一种音乐都有好听，和每种不同的音乐人谈谈话，交流一

这里面有一段谈到了音乐风格＜家驹的乐与怒＞BeyOnd 返回日本前的对话：http://lsy3341309.blog.163.com/blog/static/829722052008627104642114/
博主：ゞ独舞 m_
下面全文转帖：
（图）
＜家驹的乐与怒＞Beyond 返回日本前的对话
Ｂｅｙｏｎｄ是百分百根植於香港的乐队，直至九十年代初期，他们的音乐才华，
备受日本音乐界赏识，力邀他们到日本发展。
九三年，Ｂｅｙｏｎｄ主力放在日本，寻求更大的音乐空间，在日本逗留四个月。
五月间，他们为配合新唱片《乐与怒》的宣传而回港三周。期间，我们相约他们於
ｂａｎｄ房内谈了两小时。
Ｂａｎｄ房内，他们惯用的乐器已迁往日本，可是他们的演出海报，与他们喜欢的
乐与怒乐队海报还是贴得满满。几个人随便地坐著，谈及他们对音乐、乐坛及乐迷
的看法。
其中大部分问题都由家驹作答，而他的每一句说话，都是Ｂｅｙｏｎｄ的心声。
〔撰文：邝国强、陈颂红〕
（图）
时间：九三年五月十日＜壹周刊＞
地点：Beyond 在旺角的 Band 房
人物：Beyond 成员：黄家驹、黄家强、叶世荣、黄贯中
壹：为何四个人走在一起夹Ｂａｎｄ ？
驹：
到现在都不知道原因，相信是缘分。性格合得来最重要，大家要无条件奉献，
肯牺牲，全心全意为夹ｂａｎｄ而夹ｂａｎｄ，不要盘算乐队能为自己带来什麼利益。
其实大家未夹ｂａｎｄ前都各有自己的乐队，那时候兴一人夹几队ｂａｎｄ，
家强和我跟太极的Ｊｏｅｙ，Ｇａｒｙ，Ｒｉｃｋｙ组成Ｌａｓｅｒ　Ｂａｎｄ，
平日好少练歌，有人出钱请我们才练。
当时在Ｍａｒｋ　Ｉ　Ｓｔｕｄｉｏ练歌，
练得密，收钱少。唱三十首歌只几千元，交租都未够。Ｐａｕｌ那队Ｓｔｏｎｅ更
惨，帮市政局的欢乐篷车表演，最初收四百元，后来有人压价，收三百五十元，最
后更离谱，说「宾佬」只收三百，不干就「宾佬」上。
Ｂｅｙｏｎｄ组成於八三年，八四年世荣加入，Ｐａｕｌ最迟，八五年才加入。当
时并不知道Ｐａｕｌ会弹结他，只知道他长头发，喜欢听歌。他帮我们做演唱会海
报，演出前其中一个成员突然决定去外国读书，旁徨之际，无意中知道Ｐａｕｌ会
弹结他，於是找他夹一下，一夹即合。
壹：外间说你们是地下乐队，同意否

@为祈祷家驹 beyond 4子谈音乐１
视频：#(null) http://www.tudou.com/programs/view/4JNArijjyvo/?resourceId=0_06_02_99
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驹：早上好，我们是彼岸乐队，我是家驹（4子自我介绍），今天的节目叫音乐人闲谈星期天，很难的我们这么早起来。音乐人应该……坡：讲音乐啦，讲一下我们初期接触音乐的事情，驹：将初期接触音乐的事情给大家听。荣你接触什么音乐？荣：我最初听rock，是朋友介绍我认识
坡：我最早接触的音乐是老鹰等，是受别人的影响，最先听英语歌，有弹吉他，朋友说你弹吉他听这有啥劲？就给了我一张摇滚碟。家强：我最初挺普通流行曲，后来朋友、还有我哥，就听摇滚了，第一次中意摇滚是XX（译者英语捉急：）给我的感觉真的很好。驹：我自己刚开始还是听流行歌（俩英文歌名），后来听得多了，有点厌倦，和朋友一起就会挑，刚听摇滚乐的时候是偏实验的，XX……刚开始呢其实本身不是很会听，我们那时喜欢装，硬要与别不同的口味，坡：那队歌其实不是很容易听就喜欢听，驹：其实像现在的流行乐迷一样先崇拜外型，大卫宝儿，外型很特别，以后就很刻意的留意他的歌，很奇怪，纯听歌的人不会专注在摇滚上，但一玩乐器，就必定要听 XX，听歌的时候很少听这队，当我一玩吉他，就很自然要听那种很重band sound的歌，荣：我最初打鼓的时候，是我不是很喜欢那个XX，是我其他队员硬要我去玩那个，结果玩着玩着就喜欢了，中：通常乐队吉他手多了一定很牛，驹：有些时候鼓手玩有些我们要他打那些的时候觉得闷，有一次有个打着打着睡着了，通常玩乐队的人有十几队同时在玩，不固定的，风格都不同，自己可以玩好多风格。中：来听一首好歌（某摇滚乐）驹:这歌真棒，没得顶……再听立即想起旧年往事。想起小时候，很多兴趣游泳啦打乒乓满山跑，一接触音乐性格都完全不同（坡：变得好厉害）荣：夹band不是纯粹的夹，那是在夹朋友，所以夹band过程中领略很多交朋友的道理。
驹：以前小时候，喜欢到处跑，一开始喜欢音乐好像有点内向了。坡：是有孤立自己。因为无论练什么乐器都需要独处的时间。玩乐器之前凡是年轻人都喜欢群体，喜欢上以后，就要每天很长时间3、4个小时独自练，练的时候其实是在面对自己很多事情。驹：小时候玩的时候经常给老爸骂整天在外跑不沾家；后来喜欢音乐整天在家练吉他，他又骂整

<中文字幕> beyond　92年在日本的访谈节目　摇滚与音乐
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