王熙凤的眉毛——明清仕女画一题
文/黄小峰
[摘要] 相比之前的女性,明清仕女画在形象塑造上有一个突出的特点:仕女几乎全都长着眉梢下垂的“八字眉”。这种眉毛并非真实存在,亦非化妆之一种。文章简要梳理了“八字眉”的发展过程,分析了它体现出的仕女画与肖像画的关系,并且认为它还具有辅助我们进行绘画断代的意义。
[关键词] 明清仕女画；掉梢眉；八字眉；肖像画

在《红楼梦》众多人物中，宝琴并非一个重要的角色，但她在书中第五十回却有一次惊艳的亮相。正值初雪，宝琴披着“凫靥裘”立在雪地里，身后丫鬟抱着一瓶绽开的红梅。此情此景引来贾母连声赞叹，众姑娘也会心地异口同声道：“就像老太太屋里挂的仇十洲画的《艳雪图》”。宝琴模样如何并不打紧，重要的是“仕女画”成为了一种评判的标准。曹雪芹肯定意识到了他那个时代仕女画的力量，在《红楼梦》刻画的众多女性当中，有意无意之中总会让我们想起那些绮丽的明清仕女画。极富象征意味的是，大观园刚刚落成，贾母便要探春将园子整个画下来，且要点缀上众多的园中女性。雪地里的宝琴，贾母便希望她能在这件仕女长卷上出现。
大观园图卷中最著名的形象之一非王熙凤莫属了。“一双丹凤三角眼，两弯柳叶掉梢眉。”这样的出场让人过目不忘。凤姐在书中绝对是美女，用“三角眼”来形容她颇为让人惊讶，还有那“掉梢眉”，究竟是怎样的眉毛？
其实，曹雪芹的这些形容词却正好与仕女画对号入座。眼角上挑的丹凤眼便是明清仕女画常见的眼型，“三角眼”更是对仕女画中短短眼线的直观形容。至于“掉梢眉”，正是画中那向下耷拉的两条细眉。按照《红楼梦》的描绘，画出来正是改琦笔下的样子（图一）。曹雪芹大概希望列位读者也像贾母一样，通过他的文字看到一幅美艳动人的仕女画。
文学家可以根据仕女画来描绘小说中的人物，但画家却很难用画笔将不同的女性一一分清。许多美术史学者都指出，在仕女画中很难单纯从面部来区别不同的人物。通过改琦的画笔就可以感到这一点。他笔下的红楼女性几乎千人一面，所不同的只是特定的衣着服饰。在明代流行的《百美图》中，中国历史中的那些著名女性就像是一个模子中的克隆，汉代的王昭君、唐代的杨贵妃、宋代的李清照……如同孪生姊妹一般，不禁让人猜测画家是否重复运用了同一个画稿（图二）。仕女画需要的并非个性鲜明的某位女性，而是一个抽象的女子。她们模样相仿佛，不但在一件作品中是这样，在同一位画家的不同作品中也是如此，甚至在一个时代所有仕女画家笔下的女性形象也是这样，需要观者尤其是男性观者自己在心中作出分别，加以想象。

图一

图二

图三

图四

图五

图六

图六（局部）

图七

默默说一句：《千秋绝艳图》是我很喜欢的一幅作品……

@林氏卿妍

我来鸟。。。。