《何如帖》又名《不审尊体帖》、《中冷帖》。唐张彦远《法书要录》及清《石渠宝笈》有载。
法书内容
释文
羲之白：不审、尊体比复何如①？迟复奉告。羲之中冷无赖②，寻复白③。羲之白。
大意
王羲之告：不知阁下身体近来又怎样？（此事）等待一段时间再奉告。由于我身体受寒不适而无可奈何，（此事）探究后再告知。羲之告。
备注
①第一行“不审、尊体”之间有一点，占一字之位。是表示恭敬的书仪格式，如以空字、提行一样表示恭敬。
②文中“羲之中冷无赖”句。“中冷”，指身体受寒。中，音zhòng。受到、遭到。如：中暑。王羲之有“雨昼夜无解，夜来复雪，弟各可也。此日中冷，患之始小佳。力及不一一，羲之报”一帖（见《法书要录》349页）。
“无赖”指无所依赖，犹“无可奈何”，或表身体上的不适或心理上的痛苦。汉焦赣《易林·泰之丰》：“龙蛇所聚，大水来处，滑滑泲泲，使我无赖。”王羲之有“雨寒，卿各佳不？诸患无赖，力无，不一一”、“弱小疾苦，甚无赖损”等帖（见《法书要录》394页和399页）。
第二行末“无”字不全，疑为历代裁割装背所损，抑或摹时遗漏，甚至母本本来如此。
③第二行“寻复白”，“寻”，探究、推求。王羲之其他尺牍中有“行当是防民流逸，不以为利耶？……更寻详具白”句（见《法书要录》391页）

点画清劲
《何如帖》笔画清劲，雅静宜人。整篇作品气息静谧婉丽，无一丝渣尘。用笔练达爽峻，如铁削泥，显示出一种肯定与从容的意态。线条虽细，但筋、骨、血、肉无一不全。用笔多有侧锋，然并无扁薄之病。结体秀长飘逸，已完全脱去隶书的痕迹。简远、高贵、不激不厉的魏晋风度于《何如帖》表露无遗。
结体欹侧
《何如帖》行中带楷，规矩严然而不拘板，法度谨然而不滞泥，有飘逸流畅之妙，用笔圆劲流利，中锋为主，风格妍丽动人，且秀骨清相，笔纤墨浓，非功力极深者，不能得此妙处。
“欹侧”是王体行书最典型的特点，唐太宗李世民所言：“凤翥龙蟠，势如斜而反直。”左欹、右侧、上欹下侧和左欹右侧局部是斜的，但整个字又是正的，如《何如帖》的“不”、“审”两字，是上欹下侧，……这种从险绝中求稳定，从动态中求平衡，达到“奇宕潇洒，时出新致，以奇为正，不主故常”的境界。

点画分析
《何如帖》局部一
《何如帖》结体瘦峻，点画铦利。唐代欧阳询的《张翰帖》、《梦奠帖》深得王羲之《何如帖》个中三昧。但与《何如帖》相比，《梦奠帖》书法风格能实而不能虚，能近而不能远，能果决而不能出人意表，能精到而不能微妙。由此反观《何如帖》的微妙，则是于有意无意间所得。通过对笔墨细节的分析考察来体会作品的微妙：铦利是由用笔实现的。如“羲之白不审”中的“白”、“不”两字，锋芒毕露，用笔斩截。“白”字的右肩挺括，干脆利落；下横右伸，起笔微曲，中横圆收，有娓婉和圆润之感；中横位置略偏下，使字内的留白不均衡。如此写作，“白”字在铦利之余，内涵耐人回味。
奇巧往往由拗救而来。一件作品的内涵丰富性，除了点画的笔致之美外，主要就表现在结体的拗救上。启功说：“用笔何如结字难。”如“比复”的“复”字，左旁略曲，中间远距离留白；右旁整体上呈左倾之势。同时，“复”字右旁上部高挑，有振翅欲飞之意，中横左伸，阻止右旁的动势，末笔的反捺起笔甚低，正全字之势，作了煞尾。
《何如帖》局部二
书法作品中用笔用墨的轻重变化会使作品有韵致，重笔能给观者以醒目之感，轻笔则灵和，引人入胜。《何如帖》文中“羲之中冷无赖”的“中冷无”三字，为轻笔。轻快之笔往往产生于书家书写畅达之时，书家偶然兴会，笔忘手，手忘心，倏忽而成数字，一如陶渊明“此中有真意，欲辨已忘言”，李太白“却顾所来径，苍苍横翠微”所描述的境地。“中”字似繁实简，右肩直带而下，调锋作横，收笔自如。“冷”字一任松散，了无局促，骨清神寒，如不胜衣。“无”字简淡奇峭，出于法度之外。“审”字和“奉”字，张弛有度，妙不可言。简言之，字势结体欹正有致，不作正局，倘若端端正正写出来，是唐楷之法，已非晋人之韵。

临摹学习
来一石：“书法中的一个要旨是将文字进行有机增损，或施之于实处，或施之于虚处。对这个帖的临摹，即重于此，若‘尊’的繁缛其笔势，‘复’的省其笔而增其虚等。”
陈忠康：“此帖笔毫铺行中，线形变化无端，形取章草之意，简洁明快。原帖因折纸书写而使笔毫受挫。虽笔致宕逸，然亦有碍自然，余以为不必尽学。”

作品鉴赏
《何如帖》第一行“尊体比”三字右侧有“察”、“怀充”小字押署，“怀充”乃唐怀充，与僧权同是梁朝人；“察”乃隋朝姚察，皆是当朝的鉴赏家。