【译者说明】
J. R. R. Tolkien Artist & Illustrator作者为Wayne G. Hammond与Christina Scull，内容专门介绍托老的绘画创作历程以及作品背后的心思，个人觉得书中收图的重点不在多，而在典型，把托老每个阶段的风格以及承前启后都表现得很明晰。Hammond与Scull是托学界的泰斗级人物了。我个人其实对他们不怎么熟，不过要是有学术大神点进这个帖，欢迎多做科普。
我选择翻译第六章的主要原因是这一章的内容与“精灵宝钻”相关度最大。这本书中只有第二章和第六章对宝钻神话有很直接的涉及，第二章有早期的一些风景画，第六章则是纹章。然后，看起来第六章比较短一些，我就拿这个试水了。
个人本身对绘画只有一个比较业余的理解，而且翻译仓促，错译的地方一定有。我在此先道歉。
绝大多数配图直接从指吧相册顺过来的：http://tieba.baidu.com/p/2129136629#!/l/p1 ；图1“晨丘”来自google搜索，图2和图59是我从自己的书上拍摄。有些人物的纹章，文字部分有提及，但本书中未收录图像，我也不再额外补充。
文中加引号的“精灵宝钻”是指托老创作的神话体系和内容，他过世后付梓的出版物以加书名号的《精灵宝钻》表示。
还有，部分人物名字的拼写是早期形式，不是我一再拼错，请各位不要误会，谢谢！
————————————————————————————
这个翻译帖在精灵宝钻吧也发了一份。（默默觉得翻这种偏学术风的文章比翻同人文要更吃力，觉得看的人少会很心酸，于是发两份，O(∩_∩)O哈哈~~~）
楼下进入【正文】。

【原注】
（注释中所有页码皆为英版初版的页码。）
1. 见Tree and Leaf，第46页和70页。
2. 1949年12月，托尔金致信Pauline Baynes，称他现在有两部作品准备出版，即《魔戒》和“精灵宝钻”，他计划让两部作品作为一个系列同时付梓，并希望Baynes能为这两部作品绘制插画。（此信现保存于Wheaton College，Wade Center）Pauline Baynes在与本书作者的交谈中回忆道，托尔金对于插图有一定的概念，希望能在页边放上图片。
3. 引自约翰·托尔金与两位作者的交谈。
4. 托尔金晚年作画有可能时断时续，但也有可能是部分手稿已经遗失。1968年托尔金搬迁至伯恩茅斯，当时因伤病，他未能亲自监督文件和稿件的整理和搬运。
5. 见Pictures by J. R. R. Tolkien（后文简称Pictures）图43,44。
6. 重画后的头盔图案用于《未完成的故事》英国与美国初版的书衣（1980）
7. 见《未完成的故事》，第173页。
8. 原图为带有两片翼瓣的竖向放置的椭圆形，内侧有装饰图案。原图画在1967年7月一页画满涂鸦的纸张的背面。
9. 1965年后，4便士不够支付一次寄件的邮资；而1964年前，这个数字绰绰有余，若非信件严重超重不必支付这么高的邮费。
10. 在Pictures中可见此图更细致的临摹版（图45）
11. 《诗篇》90引自拉丁文《圣经》（Vulgate），《诗篇》91引自钦定本《圣经》（Authorized Version）
12. 见Pictures，图44中
13. 部分图案可参考Pictures，图44顶部和底部，图45边缘
14. 图187的“地毯”图样作画日期标注为1960年12月4-7日。Pictures图46同时收录此图与1960年12月7-9日创作的另一幅“地毯”。
15. 见《失落的传说（卷二）》（HoME 2）第172-4页，及第200页的注释27。
16. 见《Beleriand的歌谣》（HoME 3）第191页，《精灵宝钻》第167页和本书第194页。托尔金在创作过程中有改动人物名字的习惯。Finwe的第三子的名字经历了Finrod > Finarphin > Finarfin的变化，而这位角色的长子也先后得到了多个名字：Inglor、Felagund和Finrod等。
17. 见Bodleian Library收藏的托尔金手稿。这个脚注可能是所有纹章设计完成后的大致总结，因为实际上并非所有纹章都遵照这一系列原则。
18. 见Pictures，图47。
19. 见Pictures，图47。
20. Beren、Hador以及Haleth家族等为人类设计的纹章，可参考Pictures，图47。
21. 见Pictures，图47。
22. 见《珠宝之战》（HoME 11），第200页。
23. 见Pictures，图46顶部。此设计创作于1960年12月10-13日。
24. 据图边的笔记，托尔金可能考虑将此改为Eärendil之妻Elwing或其子Elrond的纹章。此后托尔金又为Eärendil设计了另一个纹章（见Pictures，图47），式样较简单，但结合了此信封上两个纹章的不同元素。
25. 见Pictures，图47。
26. 见Pictures，图47。
27. 见《精灵宝钻》第60和64页。
28. 见《Beleriand的歌谣》（HoME 3）第284页。
29. 见《精灵宝钻》第167页，及《失落之路与其它创作》（HoME 5）尤以第299页为重。在“皮带”设计（见Pictures，图44）的同一张纸上，托尔金用墨水笔和圆珠笔绘制了一枚戒指的草稿，这枚戒指的设计为两个金属头像支撑起一束花冠。这极可能是Beren与Lúthien故事中涉及的那枚戒指。
30. 见《精灵宝钻》第58页。
31. 见《魔戒》第一卷第11章，《精灵宝钻》第91页。
32. 见《Beleriand的歌谣》第179页。
33. 见托尔金1969年11月16日给Amy Ronald书信。此信收录于《书信集》第402页。
34. 图196中并没有标注植物的名称，但在托尔金画有类似植物的稿纸上有。linquë这个元素在托尔金的植物精灵语名称中很常见，可能来自昆雅词linque，“潮湿”（wet），而在植物学语境下可能则意为“草、芦苇”（grass，reed），来自slin-（“优雅”，fine，delicate）这个元素。（见《失落之路与其它创作》（HoME 5）中词源学（Etymologies）部分，386页。）此外托尔金的另外一幅植物画pilinehtar（见Pictures，图45），这个名词可能由昆雅词元素pilin“箭”（arrow）与ehtar“持长矛者”（spearman）合成，形容它茎部的形状。
35. 《J. R. R·托尔金：生平与传奇》（J. R. R. Tolkien: Life and Legend）以书的作者Judith Priestman博士认为《晨丘》创作于1961年11月。但这幅画日期用淡橘色彩铅书写，字迹很淡，且还有擦除的痕迹。这处手迹也可能读作“1969年11月”。我们认为创作于1961年更可靠一些，因为这个日期与托尔金大量设计纹章的阶段比较接近，可以解释图中元素与之的相似与关联。若此画真创作于1969年，那确实是托尔金晚年创作生涯的精彩谢幕。
36. 见《失落之路与其它创作》（HoME 5）第348和372页。
【专有名词外链】
新艺术风格（Art Nouveau）：
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%96%B0%E8%89%BA%E6%9C%AF%E8%BF%90%E5%8A%A8
http://en.wikipedia.org/wiki/Art_Nouveau
Paul Nash：
http://en.wikipedia.org/wiki/Paul_Nash_(artist)
视幻艺术/欧普艺术（Op Art）：
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%A5%A5%E6%99%AE%E8%89%BA%E6%9C%AF
http://en.wikipedia.org/wiki/Op_art
雪花莲（snowdrop）：
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%9B%AA%E8%8A%B1%E8%93%AE%E5%B1%AC
http://en.wikipedia.org/wiki/Galanthus
繁缕花（pimpernel）：
http://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%90%89%E7%92%83%E7%B9%81%E7%BC%95%E5%B1%9E
http://en.wikipedia.org/wiki/Anagallis
【完】

Bravo！

白鱼辛苦了！收藏之！

好东西要顶。好奇现在的十二家族徽章到底是谁补全的设计？

托老不愧是设计和绘画的大触

托老简直萌炸了【滚地】
感觉和我小时候破坏课本空白处的是一样一样的情调【别吹】

好棒呢！