在票房和热钱的刺激下，中国的青春电影，如同过剩营养物质引起的水藻，正在银幕上绿油油地蔓延着。它们以惊人的趋同，迅速构建了自己的类型特点，怀旧符号必不可少，时代事件不能没有，怀孕堕胎已是标配。火爆票房似在反证它们把准了国人的青春脉，而在明面上，它们样板戏一样的套路，加剧了一些电影人的懒惰，还成为一些半退役导演重出江湖的契机。电影《匆匆那年》，就是这波浪潮中的杰出代表，它完美地容纳了国产青春类型片的所有陋习。
尽管有原著打底，但原著并没给它带来任何特色。在形式与内容上，《匆匆那年》是青春片《同桌的你》与爱情片《一生一世》的合体以及复制。导演张一白，也是《一生一世》的监制，继续狂热地拥抱怀旧符号和时代事件。这三部电影加一起，改革开放以来的各种事件、流行金曲，基本上快齐全了。
缺乏描绘青春本身的耐心和能力，便醉心于时代和物件。在让人重返青春现场的招数里，这是最有用的一招，也是最糟糕的一招。那些符号，那些事件，引领观众沉迷的，是自己的记忆，而非电影所述的青春。《匆匆那年》的青春骨架，包括恋爱、打架、劈腿、分手、堕胎。这是浓妆艳抹后的青春，很戏剧很滥俗，情节毫无魅力，更不个性，主要靠怀旧制造魅惑。它没有画出青春的光彩，只画出了青春时代的边框。
陈寻和方茴的故事，滥俗的原因不在于它是普遍的、是典型的，而是它在创作上的滥俗。它代表的不是现实里的普遍经验，只是虚构作品中的俗套体验。现实里，大多数人的青春期，都是在各种约束下，安稳又不甘心地度过；在地摊文学和青春杂志上，主人公的青春，则是恋爱、劈腿、堕胎一应俱全。这是一种最偷懒的创作方式，这种作品提供的，只能是最低端的审美体验。
以现实和回忆的方式，讲述过去的青春，这样的叙事方式谈不上高明，但也没什么可指摘的。问题是，要看谁是讲述者。作为一部青春片，《同桌的你》却充斥着中年人的不甘、失落，监制高晓松于此功不可没。而《匆匆那年》，导演张一白是60后，主人公是80后，视点是90后，它的模式化因此毫不意外。从开场七七和陈寻的对话来看，在导演眼里，一代与一代的最大差异，恐怕就是性观念的差异，他对青春的理解极其狭隘而又概念化。再有《致我们终将逝去的青春》，赵薇年少成名，没有经历过普通青春，她在电影里拍的，是她想象的青春，是流行小说赐给她的青春，狗血俗套因此顺理成章。
左拉的小说《娜娜》里，有这么一句：“这世界多美啊！太肮脏了！”想想《匆匆那年》，画面多美啊，演员长得也不错，但这青春太俗套了，虚假得令人感到恶心。不管这是谁的青春，以如此电影纪念，都不美好。
尽管有原著打底，但原著并没给它带来任何特色。在形式与内容上，《匆匆那年》是青春片《同桌的你》与爱情片《一生一世》的合体以及复制。导演张一白，也是《一生一世》的监制，继续狂热地拥抱怀旧符号和时代事件。这三部电影加一起，改革开放以来的各种事件、流行金曲，基本上快齐全了。
缺乏描绘青春本身的耐心和能力，便醉心于时代和物件。在让人重返青春现场的招数里，这是最有用的一招，也是最糟糕的一招。那些符号，那些事件，引领观众沉迷的，是自己的记忆，而非电影所述的青春。《匆匆那年》的青春骨架，包括恋爱、打架、劈腿、分手、堕胎。这是浓妆艳抹后的青春，很戏剧很滥俗，情节毫无魅力，更不个性，主要靠怀旧制造魅惑。它没有画出青春的光彩，只画出了青春时代的边框。
陈寻和方茴的故事，滥俗的原因不在于它是普遍的、是典型的，而是它在创作上的滥俗。它代表的不是现实里的普遍经验，只是虚构作品中的俗套体验。现实里，大多数人的青春期，都是在各种约束下，安稳又不甘心地度过；在地摊文学和青春杂志上，主人公的青春，则是恋爱、劈腿、堕胎一应俱全。这是一种最偷懒的创作方式，这种作品提供的，只能是最低端的审美体验。
以现实和回忆的方式，讲述过去的青春，这样的叙事方式谈不上高明，但也没什么可指摘的。问题是，要看谁是讲述者。作为一部青春片，《同桌的你》却充斥着中年人的不甘、失落，监制高晓松于此功不可没。而《匆匆那年》，导演张一白是60后，主人公是80后，视点是90后，它的模式化因此毫不意外。从开场七七和陈寻的对话来看，在导演眼里，一代与一代的最大差异，恐怕就是性观念的差异，他对青春的理解极其狭隘而又概念化。再有《致我们终将逝去的青春》，赵薇年少成名，没有经历过普通青春，她在电影里拍的，是她想象的青春，是流行小说赐给她的青春，狗血俗套因此顺理成章。
左拉的小说《娜娜》里，有这么一句：“这世界多美啊！太肮脏了！”想想《匆匆那年》，画面多美啊，演员长得也不错，但这青春太俗套了，虚假得令人感到恶心。不管这是谁的青春，以如此电影纪念，都不美好。
