扬州器皿类作品《青玉卣》
兼具南北工艺的扬州
扬州在我国玉雕业中是企业所有制形式保存较全面的地区，国营、私有、股份制并存，形成了独具特色的玉雕产业基地。扬州玉器厂至今仍具有重要的行业地位，其他私营企业及个人工作室也较为发达，扬州从业人员不是很多，最多不超过1万人的规模，有数十家玉雕加工企业，由于其地理位置及文化的特殊性，扬州仍保存了独有的玉雕风格。
从地理位置而言，扬州地处江北，既有南派的精细，也兼具北派的豪放，与苏州的精巧风格并不相同。其加工的产品主要以软玉为主，兼做翡翠及其他。当地现有中国工艺美术大师4名，中国玉雕大师若干名。
扬州的山子是最能够体现其特点的，其中以顾永骏的《汉柏图》、《神州五岳》为代表。传统的扬州山子以保形掏洞为特色，最大限度地保持原料形状，但近年来开始吸收北派砍山子的做法，更加注重砍形、构图设计并注重故事情节表达。顾永骏大师的《汉柏图》以汉柏为主脉，以山形为依托，以人物为故事情节，远、中、近景并存，构成了散点透视的特色构图模式。汪德海大师的小山子以镂空雕为特色，将庭台楼阁、人物汇集于镂空的场景之中，保存有原料外形，但近些年汪德海大师的玉雕山子也向立体雕及浮雕形式过度，进行积极探索。高毅进大师的玉雕器皿以青铜器皿为蓝本，规整厚重，纹饰古朴。薛春梅大师的花卉及山子更具扬州传统特征，粗旷中带有精细。扬州花卉玉雕的写实风格不是简单的高度写实，而是写意之中的写实。

苏州杨曦作品《千手观音》
小而精巧的苏州
苏州在历史上就是重要的玉石加工基地，基本上以软玉材料为主，翡翠加工不是很多。苏州玉雕的基本特点是小巧精细，地域风格明显。苏州目前拥有中国玉雕大师2名。
从器型看，苏州玉雕主要以制作中小件为主，有仿古也有现代，有传统也有创意。其中创意部分主要分布在苏州市区，如玉王巷、吴中市等地，当代创意风格的玉雕牌子、把玩件等小件多出于此。苏州城外的光复镇是以加工较大的器皿闻名，这些器皿以精巧的薄胎与镂空为主要特征，纹饰古朴、精细，突显苏州人文特色，大量的获奖作品就诞生于此。

云南瑞丽精雕作品鱼化龙牌
变与不变的云南
云南的翡翠加工，主要位于中缅边境，集中在瑞丽与腾冲两地。
腾冲是比较传统的翡翠加工地，20多年来几乎没有太大变化。依然是一些传统简单的雕琢。要想看到更多有创意的东西，还是要到瑞丽。20多年来，随着大量外地从业人员，如福建、河南、江西等地的从业者的融入，并借助原料优势，瑞丽发展迅速，其创新与敢做值得肯定。但是，总体来说，瑞丽玉雕的精细程度较高，太多的强调了工艺，艺术感觉却不到位，其主要原因恰恰是因为工艺能力较强，却缺乏整体认识而把工艺最终做过了头。就像工笔画，细则细矣，但缺少意境。但这十余年瑞丽的进步是巨大的，成为了云南玉雕的主战场。

新疆厚重风格的南瓜大罐
浑圆厚重的新疆
新疆最早的玉雕工艺技术是从扬州、上海、北京学习引进的，经过几十年的发展，已经形成了自己独特艺术风格。目前有中国工艺美术大师1名，中国玉雕大师4名。
新疆拥有产地优势，以白玉为代表，其主要制作小把玩件以及器皿等，当地镶金、嵌金等地域工艺特征明显，西亚的艺术风格影响清晰可见。新疆玉雕器物常常造型浑厚，刀法简约，形成了浑圆厚重的风格，同时由于这几年来市场发展，许多人加入此行业，新疆的玉雕业已得到了快速的发展，培育了一批玉雕新人。
总体而言，当代玉器与玉雕工艺水平的发展势头堪称近百年来最好的时期，玉器产出为百年中最多，工艺表现的内容最为丰富，工艺水平为百年来最精，同时当代玉器也正在突破玉器工艺品的概念，向艺术品投资方向靠拢，而享受这一艺术的人群也达到了有史以来最大的时期。在此背景下，一件玉器作品，不仅仅要依靠每分钟1万5千转、精细度可至0.1毫米的先进工具，更要强调工艺制作者的素质与思想，因为一件好的艺术品并不是看工艺如何繁复，而是强调综合的艺术表现力与良好的工艺感觉。总之，中国玉雕业正迎来了一个百年不遇的良机，中国玉雕艺术品正再一次步入辉煌。