一个高手说过：读书就是为了看自己做不到的事。
通俗地说，读书与其他消费行为的共同特征在于“缺什么补什么”的加法心理。上世纪五六十年代，战争的缺席导致人们对英雄好汉的崇拜心理无所依傍，文艺创作继续沿袭战时思维，“高大全”的英雄形象成为文学创作的主流。文革后，心灵缺失造就了伤痕文学，正好武侠文学、言情文学弥补了伤痕与英雄后的新生代对掌握命运的渴望。当代社会经济的飞快发展反而造成了情感隔阂、内心空虚，玄幻文学、青春文学、总裁文在某种程度上解决了我们这个时代特有的时代症候，缺纯情，补纯情，缺高富帅就补高富帅。那种纯情在现实中被称为“玛丽苏”，难以熔入社会，人们却愿意相信这种简单。
还有一种减法心理叫“多什么删什么”，删减的重点就是那些特别复杂的叙事技巧和语言游戏，像梁派武侠那样的古典架构被弱化，《悟空传》那样的文采越来越少。去掉了它们，文学反而可以更加自由地奔向思想与价值核心。畅销小说、网络小说之所以受到大众追捧，一个原因是它们通俗易懂，没有那些晦涩的、属于“精英”的外壳。
另外还有一点容易被评论家忽略的，就是“爽梗”，有位高手说：“爽梗无逻辑，情感就得细腻。也就是感情为主线剧情只辅助时，爽梗可以无逻辑。”通俗地说，就是脱离叙事科学逻辑、粗暴捆绑读者视线和神经的情节，比如性、暧昧、穿越、无厘头、种马、屌丝啃天鹅这一类，在现实生活中难以实现的，简单的幻想容易被满足。从艺术性来说，很多标榜清新的艺术种类，其实也是以这些做卖点的。但在正统文学上，对性心理、性生理等一直讳莫如深,视为洪水猛兽，这种现象至今存在。这种文明科学上的落后,导致了整个社会在性方面的愚昧,这种愚昧又导致了变态疯狂和道貌岸然。莫言作品被认为充满魔幻色彩、大胆的性描写、暴力美学等，不适合未成年人阅读，连他自己都建议不要作为课外读物，而通俗文学目前大量的读者正是未成年人。
这三点，基本构建了通俗文学繁殖的土壤：大的方面说，补强了读者的心灵世界；交互的方面说，自由发展的文字更易引起心灵的共呜；直接的方面说，挑逗了读者心灵欲望面，如服食毒品般欲罢不能。
这三点无所谓正确与否，艺术的价值在于感动人、引导读者，在评价大众阅读时，我们应该放下针对专业学习的判断标准，不粗暴以“精英”价值观左右观感，给予其一定的宽容。在当代文学评论的格局中，网络文学评论是一个薄弱环节。不少纯文学作家和评论家对网络文学有一种潜在的偏见，认为网络文学不值一说。另一方面，专业批评家和网络文学作者很难进行有效的沟通，批评家苦口婆心，但网络作者认为这些高深理论不切实际，不为所动地坚持自己的写作套路。此外，有个别评论家对网络文学的鼓吹，是一种无原则的褒扬，其判断受到人情乃至利益的干扰。网络文学的发展要突破瓶颈，必须建立相对完善的评价机制，而健康的文学评论就是其中重要的一环。
要建立评价体系，就必须如广博的土地般兼收并蓄，从读者角度出发，对其“腐朽”的一面看出神奇，对其积极的一面更要加强推动，挖掘其有益的价值观，找到与读者契合能够引导读者阅读并提升心灵的力量。

　　第三章网络文学的突破模式
不以通俗文学为标的，是因为网络文学对目前所谓的传统文学突破要大得多。
一、除了语言的极大丰富或直白或简练外，细节，是网络文学得以极大超越传统文学的所在。
传统文学尤其是关于社会科学的部分，极大程度依赖于作者的经验和调查记录的结果，比如一篇反映乞丐的文学作品，要写二十万字，可能需要做一百万字以上的笔记。但是当代网文作者往往是专职写手，并没有真正的生活历练，可写出的东西会让专家都叹为观止。这就像新杰正提的问题，写毒物是否需要了解相关知识？对于传统文学，是的；对于网络文学，基本不需要。我就曾加入一个作者的QQ群，每晚看过他写的历史军事文后，提出不科学不正确的地方，建议改进的可能，当天他就会统合Q友的意见，对作品进行修改。
这对于很多成名的、粉丝量高的作者是一个捷径，除了百度之外，还有庞大的专业顾问团存在，传统文学难以锁定的高专业化领域，例如医务类、盗墓类、财经、特战、厨艺、历史、军事、监狱、律政……木问题！不再需要作者的专业知识，只需要他有铺陈的能力就够了。这对于传统文学的感撼、改造力非常大（这段时间关注韩剧，发现很多优秀编剧的作品开始带有圈内的痕迹，像极了贾平凹当初写《废都》，怀念自己脑残的文艺历程，这基本就可以认为他们已经失去传统创作的生活基础）
而这种“互动型创作”，更能为作者带来可观的专业读者！有些高手甚至会私下传送草稿给高级别的粉丝阅读，提前获得修改建议，通过磨合，章节上架的时候就已经很准确，经过排蕾了。这与传统文学、国产剧的雷声隆隆完全不可同日而语。读者这边，如果自己的建议得到采纳，就会产生满足感和成就感，更加心甘情愿地掏腰包订阅（可能并不是根据他的，是综合大多数人的意见）
“互动型创作”是网络文学的巨大优势，如果作者还不能体会到这种名利双收的好处，就不用去写网文。同样，文学评论不需要在排雷方面下功夫，那是作者粉丝的事。以前在侠吧干过工兵的活，被作者骂惨了。所以后来看到写了两三万引子求评的，哪怕脑洞大开，我最多就善意地敷衍两句，免得半夜被人叫醒啊
二、情节，是网络文学的主要突破。
通俗小说对日常生活的直接描述较少，与传统文学异趣。而网络文学特别是主流的玄幻、历史、言情，基本选择架空、二次元的方式导入作品的情境，描写一个与现实完全无关的世界，又从某种程度映射作者的生活空间。
这方面不需要敷述，这种跳跃性设定，给网文带来丰富的情节构造，也是能够吸引大众的原因。传统文学评论到目前为止只能对这种天马行空高山仰止。民间叙事的生命树，一贯有着“伟大的生命力”和“神秘性”，是世界的“无穷丰富性、复杂性、内部机制的规律性和隐蔽性的一种象征。
那我们该评论什么？传统文学非常讲究叙事布局，也就是“先写什么”“后写什么”，“哪里多写”“哪里少写”的问题。布局结构所指向的深层价值，符合人类文明进化和社会管理的基本原则，就是“节约原则”，也就是以最少的篇幅，传递最大的价值，“以少胜多”“以点带面”“借比起兴”“互文见义”，都指向这一总体原则，而不是我想到哪儿就写到哪儿、大家喜欢怎么写我就怎么写，更忌讳平均分配时间和篇幅的“流水账”。在大约15万字到100多万字的限制下，作家一定会把他最感兴趣的、同时又与小说的“总体性”价值密切相关的地方多写，并且会尽量控制“闲笔”。这与义务教育内容相符，即围绕中心铺陈矛盾，安排伏笔突显高潮。
但很显然教育并没有落在实处。在网络文学的生产和传播中，传统“布局”这个重要的结构问题，变得不是问题了。首先是作品发布的篇幅在空间上没有限制，市场模式造成达到一定粉丝数后作者写得越多挣得越多，可以比为新兴的“云空间”，三四千万字的作品都能出现。这种情况下，“意义结构”成了大问题。
叙事作品的“意义结构”，被认为是呈现作家对自我和他人、社会和世界的总体看法的重要尺度，传递给读者准确的世界观。否则，叙事布局的小结构就会变得杂乱无章，甚至不可理解，这被称为中心思想。评论可以分析这个小说的中心思想，然后再讲它是如何实现叙事目标、如何呈现叙事主旨的方法，包括语言风格、细节描写、情节设置、人物塑造与总体结构之间的关系。
但网络小说家对“叙事总体性”这个大结构概念不大在意。就会导致结构的弥散性，也就是叙事意义指向上的无中心和不确定。这种叙事上经验碎片的任意拼贴，从传统思维方式和价值追求角度看，就变得不可理解。我结识很多写武侠的朋友，好几个文笔不错，给我印象深刻，雄心勃勃地要写三四百万字，当我问他们提纲的时候，往往会愣一阵，然后告诉我：写网文哪需要提纲，往哪写得爽就怎么写，靠的是灵感。我不排除很多写手用这种办法在短期内获得成功，但我很多朋友往往在十几二十万字的时候就TJ了。
如果不能在评价体系中解决这个问题，使之具有指导价值，就不能推动网络文学创作再上一个台阶，使通俗走向经典的可能性。

我看得头都大了，不会这样就结束了吧？