为什么《烟花易冷》只算半首好词2014-07-09 01:33:54.
方文山的词，特点是拽文，堆砌，同一个韵脚，估计把相关的古诗词常用词汇全部用光；不乏妙笔生花，巧思，叫绝。但作为词来说，兵贵胜，不贵久。一般的流行歌，副歌前的部分，相同格式有两段不同的词，但方文山不干，他野心大，他副歌之前的相同格式要写三段，四段，甚至五段，不仅要字字珠玑，还要层出不穷，这样一来，对文学修为的要求高到一个境界，那是司马相如写汉赋、刘勰写文心雕龙的节奏。而显然方文山达不到那个层次，于是就——破功了，很多意境很好的词，第一段语出惊人，第二段略见颓势，第三段就破功，第四段瞎写……为什么呢，因为文以载道，“道”可以是志可以是情，“道”的意思在第一段写完了，第二段非要写，就开始够着写，硬撑着写，硬拗。词作也算通俗的语言文学，要唯真，一旦到了硬拗阶段，就失真了，最要不得的作品，就是不真。当然歌词嘛，讲究行云流水任意所至，模糊味道，不求甚解，这个原理自无可厚非，但任意所至和瞎写、狗尾续貂还是大不同的。我认为好的歌词有这么几点，一要有画面感，有意境；二要流畅，一气呵成；三要真诚，意尽则词止，不能意已尽而词不止。最好的是词已尽而意不止，次一级的是意尽词止，最差的就是意已尽而词不止，而这几乎是方文山所有字数极多的歌词的通病，从第二段第三段开始越写越差——气兜不住了。总之，以上三点做到就很牛逼了。以下用《烟花易冷》举例：
繁华声 遁入空门 折煞了世人
（第一句先声夺人，不同凡响，立马惊了，你看这一句也有点丈二和尚摸不着头脑，但尚属于“任意所至，不求甚解”的范畴，不仅无碍，还很帅。）
梦偏冷 辗转一生 情债又几本（第二句承接得也够硬，仍然维持着第一句的b格）
如你默认 生死枯等 （“只要你不拒绝，我就视为你默认，我也要枯等”——动人的情感）
枯等一圈又一圈的年轮（把枯等具象化，枯想到树，树想到年轮，意识流畅）
（以下第二段基本维持了第一段的格调）
浮图塔断了几层 断了谁的魂
痛直奔 一盏残灯 倾塌的山门
容我再等 历史转身
等酒香醇 等你弹一曲古筝
（不对劲就从古筝开始，点名道姓就拙了，而且俗，这是他的惯病。“浮图塔”“残灯”“山门”“酒”“古筝”的概念齐出现，优势是煌煌巨著、煞有介事地压来，让人肃然起敬，缺憾是有互相冲突，莫名其妙之嫌。）
雨纷纷 旧故里草木深
（此句本是上佳意境，是类似于“天青色等烟雨而我在等你”那样的经典副歌，可是全句败笔就出在“旧故里”。非常别扭！也许是我不才——故里=故居，故里的“里”不是“里面”的“里”，故里就是一个词，不能分开……此句的意思是故居的里面草木深，那么，用故居里，旧居里，都是对的，本来也可用“故里里”，但出现了两个里，很怪，显然不行。写成“故里草木深”就行了嘛，但是旋律此处要求他多写一个字，唱起来才顺口。所以他在故里前加了一个“旧”字。问题就来了：旧故里？如果我断句成“旧故+里”，把“里”理解为里面的意思，那么旧故=旧居吗？显然没这个说法，旧故是老旧的意思，也可倒过来说成故旧，可作为形容词，也可作名词，指以前的人和事，那么此处就不通了——“旧故”里？——“老旧”的里面？“过去的人和事”的里面？这是什么话？是汉语吗？由“草木深”可知，他此处就是想说故居。好吧，那么断句成“旧+故里”呢，故里是一个词，把“旧”单独作为一个形容词放在前面，那加这个“旧”字是什么搞法？好比在“老人”前面加个“旧”，“旧老人”？有这么说的吗？——这显然是方文山大而化之的做法，凑字数，好填在旋律中，一阵堆砌，裹挟蒙混，不深究了。当然，如果前人真有这样的说法，就是我贻笑大方了。）
我听闻 你始终一个人
（从这句开始，全词破功，由充满诗词意境的雅词，一下子变成了任贤齐、林夕的pub歌。你既然要刮中国风，中国风讲究的是含蓄，意会，这是整个中国古典文学的基本世界观。一首这么有姿态的雅词里突然嚷嚷式地直接喊”你始终一个人”，全词营造的端着的高大上氛围瞬间垮塌。）
斑驳的城门 盘踞着老树根（这一句又恢复到了第一段的高规格，恰显得前面一句的突兀）
石板上回荡的是 再等（这都是很好的意象，声音才能回荡，此处把抽象的“再等”具象化了）
（下面几句都正常）
雨纷纷 旧故里草木深
我听闻 你仍守着孤城
城郊牧笛声 落在那座野村
缘份落地生根是我们
听青春 迎来笑声 羡煞许多人（到了第三段 降格为口水歌 与开篇那种一骑绝尘之感高下立判）
那史册 温柔不肯 下笔都太狠（又恢复了高b格，客观上是在嘲笑上一句的不伦不类）
烟花易冷 人事易分
而你在问 我是否还认真
（同“我听闻你始终一个人”一样，瞬间变为弹着吉他，烟雾缭绕的pub歌，“你是否还认真”——都市男女油子味浓厚，现代味浓厚，出现在中国风里如鲠在喉！）
千年后 累世情深 还有谁在等（第四段还来，憋出翔来了，好在这句还凑合）
而青史 岂能不真 魏书洛阳城
（开始瞎写了，反正要古，面对“青史”这个词，实在憋不出，就来个反问吧——“岂能不真”！接着呢？反正要古味的，随便找些古代概念，只要押“en”的韵都行……前面已经有“你仍守着孤城”，这里又冒出了洛阳城，再来个魏书，够古吧！这是方的通病，想引入大量古意的概念，来合力营造古色古香的氛围，但是概念太多，需要一体化，也就是这些概念要在气质与文脉上保持畅通，但这很难做到，于是就成了古代概念大杂烩，互相还有冲突的，同意反复的，莫名其妙的，反正……“我表情悠哉，写个大概……”于是观念填不满形式——青史岂能不真！让我想起了“桃花何苦红若此，杨柳忽然青可怜”，没话找话到了这个地步。）
如你再跟 前世过门
跟着红尘 跟随我浪迹一生
（彻底沦为任贤齐版《笑傲江湖》《神雕侠侣》片尾小虫作词作曲的调调，城乡结合部的屌丝，和染着黄毛的洗剪吹特别爱哼的歌，什么跟着我浪迹一生之类… 无节操到了这地步。）
雨纷纷旧故里草木深……（重复前面的副歌部分）
伽蓝寺听雨声盼永恒（最后一句还行，但前面败笔太多，难挽不伦不类大杂烩的定局）
综上，硬拗之时，破功之始，典型再如《青花瓷》的第二段：
帘外芭蕉惹骤雨
门环惹铜绿
而我路过那江南小镇惹了你
方文山的本意是用比兴的手法，所谓比兴，就是先说这个，再引出那个，比如副歌部分，我认为是当代的绝唱的“天青色等烟雨，而我在等你”，非常妙的由此及彼，先拟人——天青色在等雨（无论是瓷器的天青色，还是天青色，怎样理解都行），然后由物及人——而我是在等你；再接炊烟升起，隔江千万里，画面感也前后连贯，这几句是一流水平。于是在第二段想依样画葫芦，延续这种妙笔——芭蕉惹雨，门环惹铜绿，我惹你——好！破功了。“惹”在前文是什么意思？是相伴，相映成趣的意思，还可引申为呼唤，引发，用起来非常俏皮，活泼，老实点的说法就是“和着”，芭蕉和着骤雨，那我惹了你是什么意思？我知道可以理解为撩拨，但在气质上，跟上文的宋词用法，完全脱节。”我路过小镇惹了你”，还惹毛了你哦！多么烂，多么傻啊。从天等雨，到我等你，这个等字一用到底，自然而然；从芭蕉惹骤雨，到我惹你，属于用词不当，偷懒，弄巧成拙。还有，江南小镇，这个概念很好，但非要刻意提一下，就跟前文的“等着你弹一曲古筝”一样，非常矫情——等着你弹，不能钢琴，不能琵琶，不能胡琴，要古筝喔！我路过江南小镇惹了你，是江南的小镇喔，够有范儿吧？类似于“我坐着黑色的奥迪Q7来找你”，一个意思，非要提一下某个概念，太实了，太打哪指哪了。不是说不能提概念，但概念的提出要讲究用笔至此，呼之欲出，与上下文融为一体，彼此有用，而不是游离在行文的走向之外，突然伸手去”够”一个词，特别硬，特别做作。好的词作讲究含蓄而意会，既然前文已提到隔江千万里，那大全景的航拍画面感自会悄悄植入读者脑中，后文再叙述”我”和”你”，详细落实地点，画蛇添足。江南小镇前面还加一个“那”，跟“故里”前面加个“旧”一样，估计都是为了配合旋律的音节，好在这次没语病。
词的佳境是自然，确实有意思要说，一气呵成，意思说完了就完了，如果没词写了，就不要硬写，宁缺毋滥，嫌词少可以反复唱嘛，很多经典歌都是这样，也没人说它词穷……
方文山的词，特点是拽文，堆砌，同一个韵脚，估计把相关的古诗词常用词汇全部用光；不乏妙笔生花，巧思，叫绝。但作为词来说，兵贵胜，不贵久。一般的流行歌，副歌前的部分，相同格式有两段不同的词，但方文山不干，他野心大，他副歌之前的相同格式要写三段，四段，甚至五段，不仅要字字珠玑，还要层出不穷，这样一来，对文学修为的要求高到一个境界，那是司马相如写汉赋、刘勰写文心雕龙的节奏。而显然方文山达不到那个层次，于是就——破功了，很多意境很好的词，第一段语出惊人，第二段略见颓势，第三段就破功，第四段瞎写……为什么呢，因为文以载道，“道”可以是志可以是情，“道”的意思在第一段写完了，第二段非要写，就开始够着写，硬撑着写，硬拗。词作也算通俗的语言文学，要唯真，一旦到了硬拗阶段，就失真了，最要不得的作品，就是不真。当然歌词嘛，讲究行云流水任意所至，模糊味道，不求甚解，这个原理自无可厚非，但任意所至和瞎写、狗尾续貂还是大不同的。我认为好的歌词有这么几点，一要有画面感，有意境；二要流畅，一气呵成；三要真诚，意尽则词止，不能意已尽而词不止。最好的是词已尽而意不止，次一级的是意尽词止，最差的就是意已尽而词不止，而这几乎是方文山所有字数极多的歌词的通病，从第二段第三段开始越写越差——气兜不住了。总之，以上三点做到就很牛逼了。以下用《烟花易冷》举例：
繁华声 遁入空门 折煞了世人
（第一句先声夺人，不同凡响，立马惊了，你看这一句也有点丈二和尚摸不着头脑，但尚属于“任意所至，不求甚解”的范畴，不仅无碍，还很帅。）
梦偏冷 辗转一生 情债又几本（第二句承接得也够硬，仍然维持着第一句的b格）
如你默认 生死枯等 （“只要你不拒绝，我就视为你默认，我也要枯等”——动人的情感）
枯等一圈又一圈的年轮（把枯等具象化，枯想到树，树想到年轮，意识流畅）
（以下第二段基本维持了第一段的格调）
浮图塔断了几层 断了谁的魂
痛直奔 一盏残灯 倾塌的山门
容我再等 历史转身
等酒香醇 等你弹一曲古筝
（不对劲就从古筝开始，点名道姓就拙了，而且俗，这是他的惯病。“浮图塔”“残灯”“山门”“酒”“古筝”的概念齐出现，优势是煌煌巨著、煞有介事地压来，让人肃然起敬，缺憾是有互相冲突，莫名其妙之嫌。）
雨纷纷 旧故里草木深
（此句本是上佳意境，是类似于“天青色等烟雨而我在等你”那样的经典副歌，可是全句败笔就出在“旧故里”。非常别扭！也许是我不才——故里=故居，故里的“里”不是“里面”的“里”，故里就是一个词，不能分开……此句的意思是故居的里面草木深，那么，用故居里，旧居里，都是对的，本来也可用“故里里”，但出现了两个里，很怪，显然不行。写成“故里草木深”就行了嘛，但是旋律此处要求他多写一个字，唱起来才顺口。所以他在故里前加了一个“旧”字。问题就来了：旧故里？如果我断句成“旧故+里”，把“里”理解为里面的意思，那么旧故=旧居吗？显然没这个说法，旧故是老旧的意思，也可倒过来说成故旧，可作为形容词，也可作名词，指以前的人和事，那么此处就不通了——“旧故”里？——“老旧”的里面？“过去的人和事”的里面？这是什么话？是汉语吗？由“草木深”可知，他此处就是想说故居。好吧，那么断句成“旧+故里”呢，故里是一个词，把“旧”单独作为一个形容词放在前面，那加这个“旧”字是什么搞法？好比在“老人”前面加个“旧”，“旧老人”？有这么说的吗？——这显然是方文山大而化之的做法，凑字数，好填在旋律中，一阵堆砌，裹挟蒙混，不深究了。当然，如果前人真有这样的说法，就是我贻笑大方了。）
我听闻 你始终一个人
（从这句开始，全词破功，由充满诗词意境的雅词，一下子变成了任贤齐、林夕的pub歌。你既然要刮中国风，中国风讲究的是含蓄，意会，这是整个中国古典文学的基本世界观。一首这么有姿态的雅词里突然嚷嚷式地直接喊”你始终一个人”，全词营造的端着的高大上氛围瞬间垮塌。）
斑驳的城门 盘踞着老树根（这一句又恢复到了第一段的高规格，恰显得前面一句的突兀）
石板上回荡的是 再等（这都是很好的意象，声音才能回荡，此处把抽象的“再等”具象化了）
（下面几句都正常）
雨纷纷 旧故里草木深
我听闻 你仍守着孤城
城郊牧笛声 落在那座野村
缘份落地生根是我们
听青春 迎来笑声 羡煞许多人（到了第三段 降格为口水歌 与开篇那种一骑绝尘之感高下立判）
那史册 温柔不肯 下笔都太狠（又恢复了高b格，客观上是在嘲笑上一句的不伦不类）
烟花易冷 人事易分
而你在问 我是否还认真
（同“我听闻你始终一个人”一样，瞬间变为弹着吉他，烟雾缭绕的pub歌，“你是否还认真”——都市男女油子味浓厚，现代味浓厚，出现在中国风里如鲠在喉！）
千年后 累世情深 还有谁在等（第四段还来，憋出翔来了，好在这句还凑合）
而青史 岂能不真 魏书洛阳城
（开始瞎写了，反正要古，面对“青史”这个词，实在憋不出，就来个反问吧——“岂能不真”！接着呢？反正要古味的，随便找些古代概念，只要押“en”的韵都行……前面已经有“你仍守着孤城”，这里又冒出了洛阳城，再来个魏书，够古吧！这是方的通病，想引入大量古意的概念，来合力营造古色古香的氛围，但是概念太多，需要一体化，也就是这些概念要在气质与文脉上保持畅通，但这很难做到，于是就成了古代概念大杂烩，互相还有冲突的，同意反复的，莫名其妙的，反正……“我表情悠哉，写个大概……”于是观念填不满形式——青史岂能不真！让我想起了“桃花何苦红若此，杨柳忽然青可怜”，没话找话到了这个地步。）
如你再跟 前世过门
跟着红尘 跟随我浪迹一生
（彻底沦为任贤齐版《笑傲江湖》《神雕侠侣》片尾小虫作词作曲的调调，城乡结合部的屌丝，和染着黄毛的洗剪吹特别爱哼的歌，什么跟着我浪迹一生之类… 无节操到了这地步。）
雨纷纷旧故里草木深……（重复前面的副歌部分）
伽蓝寺听雨声盼永恒（最后一句还行，但前面败笔太多，难挽不伦不类大杂烩的定局）
综上，硬拗之时，破功之始，典型再如《青花瓷》的第二段：
帘外芭蕉惹骤雨
门环惹铜绿
而我路过那江南小镇惹了你
方文山的本意是用比兴的手法，所谓比兴，就是先说这个，再引出那个，比如副歌部分，我认为是当代的绝唱的“天青色等烟雨，而我在等你”，非常妙的由此及彼，先拟人——天青色在等雨（无论是瓷器的天青色，还是天青色，怎样理解都行），然后由物及人——而我是在等你；再接炊烟升起，隔江千万里，画面感也前后连贯，这几句是一流水平。于是在第二段想依样画葫芦，延续这种妙笔——芭蕉惹雨，门环惹铜绿，我惹你——好！破功了。“惹”在前文是什么意思？是相伴，相映成趣的意思，还可引申为呼唤，引发，用起来非常俏皮，活泼，老实点的说法就是“和着”，芭蕉和着骤雨，那我惹了你是什么意思？我知道可以理解为撩拨，但在气质上，跟上文的宋词用法，完全脱节。”我路过小镇惹了你”，还惹毛了你哦！多么烂，多么傻啊。从天等雨，到我等你，这个等字一用到底，自然而然；从芭蕉惹骤雨，到我惹你，属于用词不当，偷懒，弄巧成拙。还有，江南小镇，这个概念很好，但非要刻意提一下，就跟前文的“等着你弹一曲古筝”一样，非常矫情——等着你弹，不能钢琴，不能琵琶，不能胡琴，要古筝喔！我路过江南小镇惹了你，是江南的小镇喔，够有范儿吧？类似于“我坐着黑色的奥迪Q7来找你”，一个意思，非要提一下某个概念，太实了，太打哪指哪了。不是说不能提概念，但概念的提出要讲究用笔至此，呼之欲出，与上下文融为一体，彼此有用，而不是游离在行文的走向之外，突然伸手去”够”一个词，特别硬，特别做作。好的词作讲究含蓄而意会，既然前文已提到隔江千万里，那大全景的航拍画面感自会悄悄植入读者脑中，后文再叙述”我”和”你”，详细落实地点，画蛇添足。江南小镇前面还加一个“那”，跟“故里”前面加个“旧”一样，估计都是为了配合旋律的音节，好在这次没语病。
词的佳境是自然，确实有意思要说，一气呵成，意思说完了就完了，如果没词写了，就不要硬写，宁缺毋滥，嫌词少可以反复唱嘛，很多经典歌都是这样，也没人说它词穷……
