许巍的音乐给我的影响最大，也许因为他的音乐所关注的几乎都是自我状态的描述和自我情绪的抒发，这种对自我的关注比较接近我自己的内心感触，我想也正是因此才让他的音乐得到很多类似在自我之中挣扎的听者中产生共鸣。 
　　 
　　但客观的来说，许巍在这方面的描述文本并不算一流，他的词汇运用并不够宽阔，其中有不少词汇不断重复，例如“绝望”、“茫然”、“幻想”等等（特别是《在别处》专集中），但他在意境的营造和渲染方面是一流的，这其中有很大一部分是因为他在音乐与歌词之间的契合方面做的非常好，再加上他独特的苍凉粗犷的嗓音，让这种意境得到更充分的排遣。 
　　 
　　另外一点，许巍在音乐方面的真诚使他在通过音乐表达自我情绪和感触方面无疑是极为成功的，也是他取胜之处，但当他的人生慢慢到达如现在这般明朗和清澈的状态后，若还是一味的对这种平淡而缺乏激情缺少内心矛盾冲突的状态进行重复抒发的话，我想已经不大能有很能打动人之处了，最新的专集已经证明了这点（至少对于我来说如此），因此我想许巍也许应该考虑一下以后的路该怎么走，或许换取另一种音乐方式来表达他的现状，如歌词方面怎么写得更为诗意化，编曲方面的多元化，不要再是摇滚的编配套路凑上流行的旋律和苍白无力的歌词，或者甚至采用纯音乐的方式来表达也未尝不可。另外也可以考虑在主题内容方面不要再一味局促于自我的状态，更多的关注一下身边的生活和社会状况也许会让他的音乐变得更为丰满和充满意义。 
　　 
　　 
　　　　 
　　补充一点，曾看过一篇帖子，拿汪峰一些歌词和许巍的进行对比，的确发现汪峰的有不少地方是“借鉴”许巍的歌词，因而他在我的心目中又打了一点折扣，但无论如何他的音乐依然还是能打动我，他也依然是我比较欣赏和喜欢的音乐人，特别是看到他和许巍之间的惺惺相惜让我感到一种温暖。 
　　 
　　 
　　说说张楚，实际上对张楚和其音乐了解的并不是很深入，只知道他与许巍和郑钧都来自西安，他的“魔岩三杰”之一的称号，也只听过他几首歌，还有他的相貌以及一些访谈录，只能凭这些勾画出他在我脑海中的大致轮廓吧。 
　　 
　　给我印象最深的就是他的歌词，就象很多人评价的那样，他的确是个诗人歌手，可以说个人感觉歌词方面他在中国摇滚音乐人中是最为出色的一个，看他的歌词真的很有现代诗歌的感觉，特别是其叙事风格在众多摇滚音乐人中是发挥的最好的，实际上叙事风格也并不多见，也许可以说是张楚让叙事风格在中国摇滚中展现出绚丽的光彩，至少是第一个吧。如《姐姐》、《赵小姐》等。