说一下七孔尺八是怎么来的。
首先五孔尺八是基准。
在尺八吹奏的时候，部分音高需要配合较大幅度的头部偏转角度，和精确的手指对孔的遮挡面积，才能够准确吹出，这个技法称之为浮沉音。
然而到了现代，为了一些现代曲的速度，部分演奏家做出了一个更加简便（或是说偷懒）的选择，就是偷偷开两个小孔，就是七孔尺八。
这两个小孔，可以帮助吹奏者在吹奏最常用的两个需要较大偏转头部角度的音的时候，简便而精准地控制对孔的遮挡面积。
由此可以看出，七孔尺八相对于五孔尺八，孔和孔之间的距离是没有重新排布的，仅仅是多了两个辅助的小孔，简化了两个音的掩孔方法。
七孔尺八也并不代表就不需要练习浮沉，头部偏转仍是必要的，只是掩孔简化了而已。
五孔尺八是基准，基本上所有的尺八教学，都是以五孔尺八为教学道具进行的。
部分流派甚至禁止使用七孔尺八。
五孔尺八的吹奏者，在经过大量练习，熟练之后，也能够快速流畅地吹奏现代音乐，比如我们都很熟悉的藤原道山。
所以对于尺八的初学者来说，还是建议从五孔尺八开始学习的。
首先五孔尺八是基准。
在尺八吹奏的时候，部分音高需要配合较大幅度的头部偏转角度，和精确的手指对孔的遮挡面积，才能够准确吹出，这个技法称之为浮沉音。
然而到了现代，为了一些现代曲的速度，部分演奏家做出了一个更加简便（或是说偷懒）的选择，就是偷偷开两个小孔，就是七孔尺八。
这两个小孔，可以帮助吹奏者在吹奏最常用的两个需要较大偏转头部角度的音的时候，简便而精准地控制对孔的遮挡面积。
由此可以看出，七孔尺八相对于五孔尺八，孔和孔之间的距离是没有重新排布的，仅仅是多了两个辅助的小孔，简化了两个音的掩孔方法。
七孔尺八也并不代表就不需要练习浮沉，头部偏转仍是必要的，只是掩孔简化了而已。
五孔尺八是基准，基本上所有的尺八教学，都是以五孔尺八为教学道具进行的。
部分流派甚至禁止使用七孔尺八。
五孔尺八的吹奏者，在经过大量练习，熟练之后，也能够快速流畅地吹奏现代音乐，比如我们都很熟悉的藤原道山。
所以对于尺八的初学者来说，还是建议从五孔尺八开始学习的。
