作为2001太空漫游的脑残粉，今天充当一回键盘侠。
这部电影基本符合了我对他的预期，诺兰也基本实现了他对太空题材的突破
我在上一个帖子：【无关】超体有人看了么 http://tieba.baidu.com/p/3381343189?pid=59605655637&cid=0#59605655637 中说到让诺兰教吕克贝松如何做导演，现在看来超体在星际穿越面前顶多算个B级片
关于我提的几个问题也基本兑现：豆瓣能不能超过9.0（9.3），imdb能不能进入前十（11）；人性主题做大做小（爱能战胜一切）
毫无疑问大银幕上观看这部电影完全是一场超级震撼的体验，类似的体验我只在2001太空漫游和现代启示录上经历过，只不过后两者是视听效果和深刻思辨的结合（太空漫游关于人类和宇宙的终极思考，现代启示录对于战争和人性的拷问），而前者更多的是电影视听魅力的展现：炫目的特效和澎湃的配乐。在某些高潮的特效镜头时我甚至能感受到座椅的震动（这就是所谓的5D电影？）。所以我觉得这部电影和盗梦空间一样，终究是技术和技巧的胜利。
因为和2001太空漫游有太多的渊源，所以很难让我不以太空漫游的标准去要求诺兰的这部新片，这显然是错误的：星际穿越本质上是一部披着太空科幻外衣的温情文艺片，在我看来，它只是通过让主角千辛万苦穿越虫洞坠入黑洞进入高维空间然后意识到爱的重要性：人类的情感在宇宙尺度上被无限放大。励志、温情片总是容易获得影评网站的高分评价，比如削肾客的救赎、天堂电影院、放牛班的春天、当幸福来敲门等等，因为他符合人类的普世价值，能够轻而易举地打动人心。但是单从电影艺术的层面看，这显然是不合理的，9.3的高分对于星际穿越则是相当不合理。
诺兰一直是这样，作为一名文科生，却习惯用理科生的思维；有着物理学家的头脑，却干着车间操作工的活：他总是摆脱不了叙事上的小聪明。如果说把他的多线叙述技巧和交叉剪辑能力用在记忆碎片和盗梦空间里是完美匹配，那么用在星际穿越里就显得有点不合时宜了。作为一部具有史诗气质的电影，我觉的最重要的应该是一气呵成而不是破碎零乱。什么时候诺兰能够化繁为简大巧若工，他就能够成为真正的“新世纪的库布里克”了。
作为工匠，诺兰显然是最顶级的，影片对于太空的展示美轮美奂，充满了奇思妙想，而飞行器和空间站同步的特效镜头也必然成为影视经典。汉斯季默的配乐也完美契合宇宙空间和人类个体。对我而言，虽然大银幕上星际穿越带给我很大的震撼，可是不论是穿越虫洞还是进入五维空间的种种奇异体验都比不上银翼杀手结尾处复制人缓缓闭目低头，白鸽慢慢振翅高飞带来的深刻感触，更遑论太空漫游结尾处的星孩和地球相对而视的画面了。
ps：很多人说电影中太多三体意象，比如plan A、plan B，筒形空间站，利用高维空间拯救人类等，我觉得基于同样的科学原理导出类似的剧情是很正常的事，毕竟不论是三体还是星际穿越都是真正的硬核科幻。至于三体迷看什么都觉得三体既视感我只能说太狭隘了，就像我看什么太空科幻电影都是太空漫游既视感一样。
最后说一个梗，不知道有没有人能够看懂：
库布里克：Time to resurrect.
雷德利： Time to die.
诺兰： Time to return.
卖拷贝： Time to bomb.