童话书塞满书架
　　在预约采访的时候，我心里一直有些担心。电话接通了，传来和蔼的声音：“啊！要接受采访啊，我紧张……我有点怕……”老人带着浓浓的广东口音，然后咯咯笑了，像个孩子。我的心忽然之间就不那么紧张了。
　　“首先，恭喜任老师拿到这个‘资深翻译出版人’出版奖。”正式采访的时候，我说。
　　“啊！不好意思。我也没有想到会得到这个奖，资深资深，大概就是年纪大了，资格老了吧。”他既而偏过头想想，清咳了几声，孩童般笑了起来，“不过我从事翻译工作几十年了，自己做得还是不错的，总是贡献了一些。”
　　任先生“文革”前曾在少年儿童出版社担任外国文学编辑，接触了大量外国文学作品。“文革”后他进入上海译文出版社做编审，而这段时间，正是欧美文学作品大规模进入中国人视野的时期。
　　“‘文革’前‘框框’很多，中国读者看到的基本都是苏俄文学。后来‘文革’结束了，我在译文社编辑《外国文艺》杂志，第一期就做主推荐川端康成的作品，后来又陆陆续续介绍了一些以前内部介绍的文学作品。再之后，外国文学作品就大量涌入了。”
　　不过，任溶溶真正开始一心一意从事儿童文学翻译，还是一次偶然的机会，“我有一个朋友在儿童书局办杂志，急需翻译，我就乐呵呵地帮着翻了，我到外文书店一看，哎哟，这个外国书太漂亮了！从此就一头栽进去了！”
　　任先生的书架上，塞满了童话书，五颜六色，很漂亮。我很好奇：“这些书都是你的？”
　　“这屋子里的书都是我的，可以勉强拿出来‘摆阔’。”老人呵呵笑起来，“里面有些是自己的译作，有些是叶君健等优秀翻译家的作品，还有些是‘古董’了，是我珍藏的，比如我小时候最喜欢读的意大利童话《木偶奇遇记》。”
　　或许，儿时的他也没想到，那本心心念念的《木偶奇遇记》，有朝一日，会在他手中诞生出中译本，并迅速受到了读者的欢迎。

“我的翻译很口语”
　　读任老的童话书，仿佛总能勾起孩提时无忧无虑的回忆。
　　“看了那么多版本的《木偶奇遇记》，我还是最喜欢您的作品。”我至今还记得那个故事的开头——
　　“从前有……
　　‘有一个国王！’我的小读者马上要说了。
　　不对，小朋友，你们错了。从前有一段木头。……”
　　我低声念着，任老先生轻轻笑了：“这也是我翻译时印象最深的一本童话书，一边翻译一边自己笑个不停，像个孩子。还有一本印象很深刻的，也是意大利作家的作品《假话国历险记》，‘文革’前我就买了，后来给小儿子当插图本看，结果他还给了我。这个故事讲的是一个海盗当上了国王，为了隐瞒自己的底细，就颠倒黑白，让人们都说假话。‘文革’后我一看这不正好讽刺‘四人帮’么？所以翻译起来很起劲。”
　　任老翻译起来是个急性子，有些人喜欢译了改，改完再改。他不同，看了几遍就丢一边不高兴看了，他这样解释：“我是编辑，等样稿出来了还有机会动脑筋斟酌文字。”
　　任先生的翻译功夫可是到家的。他喜欢用“小朋友”代替“孩子们”，他喜欢用对叠词、谐音字、绕口令，口吻总是像在对孩子说话。“世界上所有的孩子都是相同的，我的读者对象很明确，家长是如何跟孩子讲故事的，我就怎样译。”“我个人提倡口语，不喜欢‘文绉绉’、‘大道理’、‘疙里疙瘩’的问题。‘信雅达(600571,股吧)’一直是翻译界的老问题，然而我觉得‘信’是最主要的。翻译的时候我也经常会斟酌，我喜欢用浅显的单词来表达。而且我挑选的书大都是得过‘安徒生奖’的，翻译的作用就是给小朋友们看好书，给中国儿童文学的发展做参考。可惜，现在许多翻译者太浮太躁，做不到这一点。”老人说。

率性老人“奇思妙想”
翻开任溶溶的简历，大多数人都会“吓一跳”。他懂得英、俄、日、意四国语言。
　　“这个你要帮我辟谣的。”老人急忙说，“其实我比较精通的是英文和俄文，懂英文是因为我读的中学是英国人办的；懂俄文是由于在俄罗斯人家里做过家庭老师。意大利文和日文都是在‘文革’十年无聊时学的，不作数的。”
　　不能否认的是，正是这四门语言的天赋，命运兜兜转转，最终将他“兜”进了儿童文学翻译事业的大门。
　　“我曾碰到一个考古学家，如果不是当初碰巧去搞翻译，我大概就去考古了，跑到从没打开过的古墓里面看看是什么样很有意思，可惜，我岁数过头了。”老人笑道。
　　“我真的是很喜欢翻译儿童文学，现在想想没入错行。”他自豪地说，“很早之前我翻译的《查理和巧克力工厂》、《木偶奇遇记》，如今的《夏洛的网》都改拍成了电影，受到了小朋友的喜爱，证明我没有选错书。”
　　“其实许多国家如意大利、丹麦都有非常好的儿童书，我国在小语种翻译上人很少，我之前也培养过几个小语种翻译人才，可惜了，现在都出国了。”老人流露出惋惜的表情。
【作者：沈湫莎 来源：文汇报】 (责任编辑：章璋)

来源：http://book.hexun.com/2009-07-22/119819700.html
这里面有许多其他优秀的翻译家的介绍，而我只选了任溶溶先生的介绍，有兴趣的朋友可以看看其他优秀翻译家的介绍哦。

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