我们经常能看到一些作者在谈写作经验，但小说本身就是一种娱乐大众的产物，光从作者角度有时还很难看出我们新手到底怎样才能写出好小说。于是有了我这篇文章：从读者角度谈推理小说创作。
最初的推理小说事实上就是从读者心理需求开始创作的。推理小说开山作《毛格街血案》，诞生了史上最经典的推理小说题材——密室。密室很容易抓住读者的心。读者想知道如何破解这个密室，再深入思考就又会想知道密室为什么会要有密室。如果本身又是杀人案，读者还会想知道谁是凶手……至此，案件刚发生就会给读者带来大量的想知道答案的问题，于是读者有了阅读下去的动力。从作者角度来说，这是小说创作必不可少的元素，从读者角度这些是我们读下去的理由。每个人都有好奇心理，推理小说就是为了勾起人的好奇心并在小说最后给予满足的小说。所以，我们见识了很多惊天谜面和惊天谜底，无数前辈创作了许许多多的经典之作。最有代表性的我个人觉得是《占星术杀人魔法》。《占星术杀人魔法》这本书开篇就挑战了读者的常识，阿索德复活的传说看似无稽之谈，但在岛田庄司笔下显得好像确有其事。随后调查部分写的无比枯燥，小说必备的波荡起伏感全无，就看着厕所君到处撞头。但在小说最后奇迹般的解答让人又高呼过瘾。这本书给人阅读下去的动力最大来源就是这个华丽的谜面，让读者坚持到最后的精彩。这类推理小说往往被我们称为本格推理。
本格推理小说的模式固然能吸引人，但从读者角度来说创作起来难度颇大。首先这种小说摒弃了小说固有吸引人的部分——跌宕起伏的剧情。凡是看过一定量的推理小说读者都会有一个感觉，除了谜面和谜底，很多小说过程都很雷同。出现命案之后，无疑是调查取证找人吹牛逼，然后再聚集几个人一起借分析案情为由来装逼。侦探的脑袋在一个瞬间被“苹果”砸中，想出了谜底。过程雷同不说，而且还无节奏变化，看得人昏昏欲睡。这种小说就需要用精彩的谜面和奇迹般的谜底来吸引眼球。但这更难。先谈谜底。推理小说经过一百多年的发展，尤其是黄金时期和日本小说家的努力，常规诡计已经被开发一空。后人创作过程中，诡计很难不受前人影响。诡计本身又必须超越一般人的思维，要做到意料之外，情理之中。意外程度越高越好。因此也诞生了很多过分追求意外程度，忽视了情理甚至有的还违背科学的作品。