卓mei ---在这座宫殿里---选自图兰朵

其实我觉得卓mei的音色肯定不应该是这样。太老气了 太暗了，感觉声音一点面罩都没有。这样的角色完全不适合你。

冒着被封禁的危险说实话。 太撑了，个别音舌根有点用力。干嘛一定要现在唱这种类型的作品？我记得你唱德沃夏客的作品声音亮多了。

诶，录音只用了50%的力量，怕我家喇叭破掉。这作品要穿透200个人的合唱团还有交响乐队，普契尼果然晚年很变态，虐杀女高音啊。

在这里谈一谈图兰朵里两个女高的角色
柳liu:抒情女高，就一丫头角色却是抒情大号
咏叹调 《主人，你听我说 -signore ,ascolta》精致的不能再精致的弱控，最然很短，却极其难唱。看似松散却规整的节奏型却是和语言结合的，结尾高音bA---bB拖住的时值很长，高音如丝线般精致，却要穿透交响乐队，弱控需要身体的力量极大，而不是虚虚细细贱贱的假声。
咏叹调《你那颗冰冷的心-tu Che di gel sei cinta》如果不是这首柳临死前的咏叹调，柳不会华丽丽的成功转为抒情大号女高，死的那么壮美。丫头的角色赋予作品前半段悲壮的乞求，而临死前那种自我牺牲和绝望心境的表达，变态的普契尼不停的在高音bG，bA,bB上游走音区，而且很多是高音保持音，每个音都要唱的 molto legato，临死狠狠虐了一把柳丫头，屌丝女最终没有逆袭。此歌小号就别碰了，后半段气息要求极高，没气没体力没语言的就别碰了。
图兰朵 turandot：戏剧超大号女高 女高音想要死得快就唱图兰朵。
图兰朵的咏叹调和重唱都是变态的，自虐的，妖孽的。这跟普契尼晚年心理不正常有关。后半场的图兰朵后啊吼啊吼啊，不停的在高音区吼，要穿透200人合唱团和大乐队，暴力女高。话说明明开场说是美艳不可方物的公主，为何普契尼给了这么大号的作品呢，看看那些舞台上的公主，唱出的赶脚都是千年老妖婆啊，后来才知道，这是外国人眼里理解的大中国公主的气势 ，好吧，我服了普契尼了。
咏叹调，公主的能单独唱来演唱会或比赛的也就是这首楼主吼的《在这座宫殿里-in questa reggia》，一半参赛拿这作品，所有人[EYES]会发光，默默的期待你唱破掉唱破掉，哑掉哑掉。这是一个超高音超大号的段子，野蛮戏剧女高的典范。我的感受，这就是一个纯技术活啊，就传统那套没法唱，强有力的语言非的靠稳扎稳打的气息，气息，气息，太重要了。楼主不要做柳屌丝，要做公主，。

你可以听听几位大师演唱，比如nilsson她无论哪个音唱这个角色都不会一种她唱到极限的感觉。不是说这个角色就是要「喊」 而是这些歌手声音的聚焦声音致远 已经达到了就像激光炮一样那样听觉上有很强劲的爆发力。再怎么唱也是无比有余力的。那是因为她们的机能和发声技术应对这个作品绰绰有余。
而不是在什么都没有准备好的程度下超负荷去演唱。
很显然卓美唱这个作品声音无比不好听因为这不是她真正的声音，比较窝闷堵 做大撑。我记得你以前声音比这个清亮多了。这里感觉下巴太紧 位置很低 一点面罩都没，声音做作
明明很有可能是一个比较甜蜜纯净的声音可以去唱desdemona、magda或者去唱德奥 玫瑰骑士里的sophie 那种很娇媚的贵妇 为什么要跑去唱戏剧性强的？简直作死。

当然我一直觉得无论哪个声部声音都要干净 否则毁得快，
就像我上面举的例子nilsson感觉就是格娃的加宽版本。或者可以去听zinka，或者稍微小一点的scotto
女中音这种浑厚的声部中大师的声音都很干净，比如berganza,法西宾德，cossotto,simionato,Von stade这些大师声音一点都没有做的痕迹，喉头和下巴很放松
象我上面说的scotto 年轻的时候音色纯美透 同时还去唱梦游女，中期作死去唱戏剧 倒嗓后老实了又经过一段时间调整回来。
卓美的声音号再大也不可能是大抒情 戏剧更不可能。卓美的声音再怎么样也不会比janoweth 大 人家也是抒情女高。奉劝还是先把自己声音唱干净 松了 不要那么瞎来，真的！否则自寻死路。

再变态的公主 她的录音首演者eva turner声音无比纯透亮！这个应该算是最权威的图兰朵公主了。有人甚至认为turner可以跑去唱soubretta那种小贱女。呵呵怎么说呢声音粗细这是条件，音量大小可以通过穿透力 声音密集度解决和条件无关。就比如上面我举的berger唱过瓦格纳莱茵黄金 korjus唱过瓦格纳爱之死。还有一位花高大神anja silja经常唱女武神 她们都是本来自己的音色！！！
但是每个人都不应该去逾越自己的极限去做一个不属于自己声音的音色。

诶呀嘛，昨天演出很成功，现场效果很好，有人还做了功课来。
至于网友提到的很多问题，家用录音设备录出来就是这效果，大家懂得，已经戛到最小音量录了，用了一半力量唱的，就这样波行纹还是满屏，做了降噪处理。这些问题现场唱都不存在哦，唱完特爽。
对我来说最不满意的是对录音的控制能力，录音唱和现场唱区别很大。很多大师这方面的掌控都是高手，后期处理又都是专业人士，这个我们就不和她们比了，慢慢积累经验。

现场反馈:低音要注意咬字清晰度，部分地方不要为了急于表达而加快语速，显的速度上赶了。高音不是问题，但没必要停留很长时间，多了就显得过了。与钢伴要多磨合。