第一个：
主角烙印在骨子里的品性；
这是一本书最重要的东西，可以说直接决定一本书的基调。
比如，冒牌大英雄里的胖子，格是猥琐，这就决定了这本书通篇都透出一股子猥琐味道，他的主角可以耍招，怕死，好，战斗时使用猴子偷桃。
但决不能光明正大，英勇无畏，正人君子，战斗时不屑偷袭敌人后背。
相反，斗破苍穹里的主角，格就是热血，敢作敢为。
在斗破苍穹里，你绝对看不到主角怕死，不要脸，或者使用猴子偷桃这些。
因此，思路确定后，第一步就是确定主角格，因为能力跟格息息相关。
比如你设定一个使暗器的主角，那必然就是险腹黑，绝对不能光明正大，谁见过站在敌人面前耍暗器的？那不是耍帅，那是脑残！
同时，主角格也决定故事情节的发展。
比如，同样是遇到一个强敌，热血的主角一般就是明知不敌还要硬撼，拼着重伤也要咬对方一口才舒服。
而猥琐的主角，比如胖子，很可能就跪地求饶，然后趁对方不注意施展猴子偷桃神功，让敌人含冤而死。
主角什么格，其实无所谓，但需要注意的是，
主角可以平凡，但不能窝囊
就算懦弱的主角，为了活命，也可以使招，用智慧来决问题。
主角最终是要功成名就的，一个不能功成名就的主角，没有读者会喜欢，这是虐主了。
主角智慧格，排在九线第一位。

2、配角炮灰
一本书，配角炮灰的数量远远超过伙伴，而且也是直接推动情节发展的东西，三万字的情节里边，恐怕不一定出现一个伙伴，但必然出现几个甚至几十个配角炮灰。
因此，排在第二位。而配角炮灰的设定，主要是前面讲的格，和实力这些东西，
设定得最好的，就是无限恐怖。
你们可以看一下，无限恐怖里边任何一个微不足道的角，都设定得有血有。
比如，赵缨空的变态，以及那句“小苹果”；尼奥斯的冷漠，以及喜欢吃巧克力，这些都是让读者印象深刻的。
在配角设定的时候，一个最简单的格式，
XXX：男，30岁，光头，脸上有刀疤。实力九级剑圣，性格残暴，喜欢嗜杀，xx帝国元帅，主角中期遇到的强敌。
…
这是一个基本的设定，将配角的特点都设定了出来，这样就一目了然，轮到这个角色出现的时候，你就知道该如何写。
在人物表现上，除了什么性格做什么事之外，还有两个小技巧可以使用。
…
第一个，是设定口头禅和习惯动作，这些都是让人印象深刻的东西。
而这一点，无限恐怖已经用得非常好了，大家去看就是。
第二个，就是人物的故事和八卦。
比如写一个残暴的人物，你就可以写一个关于他的传说，多少年前，他曾经制造了什么大屠杀，尸横遍野血流成河，婴儿听到他名字都不敢哭出声。
短短几百字，就可以将他的残暴表现出来，而且人都是喜欢听八卦的，读者看到这些也会有兴趣。

、技能
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这就是力量体系的设定了，而技能设定又分为两个部分，主角技能和常人技能。
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以开始那个异界召唤热武器的构思来说，
所谓主角技能，就是召唤热武器
而常人技能，就是这个世界大多数人的能力，比如斗气法
两者独成体系，却又息息相关
主角虽然使用热武器，但必须跟常人技能结合起来，必须有一个比对，比如手的破坏力，大致相当于几级法，导弹又相当于几级禁咒，这些都需要设定好，不然就容易出现bug。
…
而在力量体系设定上
大致也就是职业等级这些，
比如你的书里，分为哪些职业，各自又有几个不同等级,另外，需要注意的一点
设定技能的时候，最好加入技能原理和来历，这个东西可以展开很多背景故事。

5、装备
这个大家都熟悉，主角必然有一些神器法宝宠物。
不过，在设定的时候要注意，任何一件装备，得到的过程必然有一个惊险的故事，惊险的故事好看，而且来自不易更能体现装备的价值。
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主角随便上街淘到一件极品，这个桥段已经用烂了，还是一些心思好好构思比较好。
你费几千字来描述一件装备的牛~，读者未必相信，
而相反，你不直接描写，就说这装备有什么传说，是哪个大师制造，有多少高手守护，主角废了老大的劲才得到，读者反而能看出这装备的牛~程度。

、冒险
这个其实不用多解释了。
…
本来冒险这个主题是大多数小说都有的，而且占有不小的分量，从冒险牵扯出一大堆的故事，这是一个凑字数的好办法，但是有个前提，那就是你必须写得精彩，不然读者会厌恶你的凑字数行为…
…
常见的冒险行为有探秘，淘宝，抢劫，诱拐妹子等。

7、身世
这个很好理解，就是主角的背景设定。
身世这个东西，具有很强的伸展，初期，是主角的保护伞，中期，可以牵扯出势力矛盾，后期，也是大高潮的支撑点。
甚至，你直接挖一个身世坑，当做全书主线来写。
比如，像冒牌大英雄，主角身世就牵扯出了星际战争最深层次的来历。不过我不喜欢这种坑

8、势力
也就是整个世界构架的设定了。比如，主角穿越到异界大陆，这个大陆有哪几个帝国，哪几个派，哪几个团体，他们实力如何，互相之间关系如何
这些，都是支撑一本书骨架的东西。
下面给出一个最简单的格式：
XXX派：宗主是xxx法神，位于xx帝国境内，势力独霸一方，与xx帝国互相勾结，打压xx派xx派，拥有上万弟子，主角最初的敌人。
…
大家可以按照自己的喜好设定
…
一本书的情节，其实就是矛盾，国家矛盾，派矛盾，势力矛盾。
你主角遇到一个敌人，这个敌人必然是有来历的，踩街边跑龙套的小混混，这是几年前的写法，早就过时了。

对来说，最容易掌握的，是技能线和装备线，升级线。
比如，主角得到一本神奇的技能功法，开始修炼，而这技能后边，却隐藏着什么秘密，引出一些势力的矛盾来，这就是大线索的设定了。
…
举个例子，就说开始那个异界召唤热武器的构思
比如主角穿越到异界，得到一本手功法，而这功法牵扯出了势力矛盾，这就是开局的大线索了.
然后，将这条线完全展开，大致想出了这样一条线索
得到功法——修炼功法——别的势力抢夺——功法背后的秘密——引来功法主人的重视
这，就是所谓的主线了。
于是，我们从一个创意点，拉出了整个前期的主线，这就是由点到线！
但是，这样的情节，你们能写多少字？
文笔好一些的，描写细致一点，写十万，
文笔差一些，词汇量不够的，也许五万。
这样无疑非常苍白，写快了，显得情节散乱，跳级严重，可能一章就要转换几个场景，看得读者发晕。
而写慢了，又注水严重，得到功法这么简单的事情你都要写一两万字，读者不骂死你才怪。
于是，我们要展开，将一条线拉伸拓展成一个面。
这就要介入分线的设定了。
设定情节，要从大到小，整体有了再考虑细节，不然你想一段写一段，搞不好就写成日记，情节和情节之间没有丝毫关联，跳跃严重。
比如上边那个主线，从得到功法开始，就要介入分线，
一般来说，可以拉配角炮配角炮灰线，就是从别人手里夺取
身世线，就是父母长辈留给主角
冒险线，就是打小怪兽什么的

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