《消失的爱人》Gone Girl：隐身的大卫芬奇

个人评分：84(B+)
热销的原著，病毒推特营销，北美口碑票房双收，大卫芬奇《纸牌屋》后的首次大银幕回归给人无限遐想，也给人无限期待。可看完后，错愕迷惘于结局之余，却总觉得不够尽兴。整个电影， 没有犀利的剪辑，没有过山车式的节奏控制，没有炫技般的镜头调度，没有阴沉哥特式的画面风格， 除了题材本身的黑暗与人物性格的扭曲，以及意料之外的结局，再没有哪点能和芬奇这个名字联系上。
无论是幻灯片式的导入，还是交待背景的家常对话，电影的开头格外的平缓，和《社交网站》那令人应接不暇的场景转换和语速对比，导演就好像刻意把节奏放缓，甚至略显拖沓，不紧不慢地引出悬念。结婚纪念日，妻子神秘失踪，丈夫的态度，家人朋友的反应，层层铺开各个人物关系和线索，渐渐揭开谜团，发酵矛盾。日记闪回和现实发展有条不紊地双线勾连推进着，而当真相仿佛复出水面时，才抛出第一个大的转折。而从这里开始，随着剧情急转直下，双线剪切也愈发频繁，节奏果断加速， 整个事件不断升级甚至失控，变化转折应接不暇，再没有给观众仔细思考推敲的机会，直到结局抛出，还来不及反应。
虽然电影以人物视角为线索进行叙事，但在情感和内心的刻画上却格外的克制，再加上视角人物是矛盾双方，对一方怀疑却又对另一方反感，从而效果上观众完全处于旁观者的地位，与角色保持了足够的距离。而这种冷静中立的离间，便是导演在潜移默化中传输给观众的态度，没有同情，无法理解，因为每个人是被囚禁住的受害者的同时，也是囚禁别人的施害者。 选择决定命运，可所谓的选择却早已被命运所决定。当局者迷，只有当转换角度，跳出桎梏，才能看清这因果轮回间的报应与讽刺，但这又谈何容易。所以我们不能理解丈夫的最后选择，也不能同情妻子的所作所为，于是因果又仿佛再次回环，错愕迷惘的还是银幕前我们这些平凡的芸芸众生。
如此回想开来，整个观影过程，观众的情绪和思维被导演牢牢掌控而不自知，全身心地投入到故事情节的发展与人物的塑造表现中。以往将自己放在绝对中心位置的芬奇，这次却隐身幕后，把电影的主角还给了故事和人物， 表面上客观冷静，暗中却又通过叙述和视角操控，把态度和观点悄悄灌输给观众。 不是拍案惊奇的《七宗罪》和《搏击会》，也不是曲高和寡的《社交网络》和《十二宫》，更不像玩票般的《龙纹身》和《纸牌屋》， 也许我们说，是特立独行的芬奇，终于放下身段和骄傲，屈尊于观众和票房，带来了一部挑不出毛病，却又说不出特点的商业通俗电影。 但又也许，这便是芬奇再一次的蜕变，在成为大师的道路上再进一程。
最后谈一下表演。由于导演退居幕后，演员表演的地位自然就被进一步突出。芬奇的调度和调校自然不用说，但最该表扬的是选角，面瘫懦弱男的属性和Ben Affleck简直是绝配，一方面导演的刻意离间，另一方面剧情的蓄意模糊化，使得人物内心和情感必须处于半温不火隔靴搔痒的状态，这恰好完全遮盖了Affleck自身表演上的缺憾， 就算你（我）再对小本演技再嗤之以鼻，对于这个角色的刻画也实在无法挑剔。当然，最有希望提名的还是女主角Rosamund Pike，角色本身就足够丰富强大，个人气质也完全吻合，尽管导演的安排并没有给她最大的发挥空间，可是有限的资源下Pike依然把女主角的扭曲内心和病态性格表现得淋漓尽致。尤其是医院的那场戏，面对询问和质疑，层次丰富清晰，而最后一个眼神特写更是精准到位，真切得不寒而栗。不过败也萧何，角色的性格和故事的灰暗属性也是她奖运的一大障碍，至于所谓的资历，个人觉得并不是问题，更何况Pike也不能算是新人。