【此为本人短浅之见，而且毕竟是只到电影院看了一遍，个别地方可能有些不当（就是回忆不清楚），欢迎大家来指点指点】
终于，在十月六日这一天，我走进影院，仰视着《魁拔3战神崛起》的海报，心中怀揣着“有点小激动”——这是我个人第一次为一部动漫而走入电影院。我戴上了3D眼镜，便窜入了灯光渐暗的播映4号厅。
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走出电影院，脑中是一团浆糊——《魁拔3战神崛起》确实讲了一个故事，但这个故事显得略为有头无尾，有些地方也让人感觉莫名其妙。
先吐槽第一个莫名其妙，就是一下子蛮吉和蛮大人，以及镜心与三无少年很快就到达了迷离谷（哪怕按照电影中对比的时间——雪伦、镜心和大仓去解毒和蛮吉蛮大人遇到海问香，耗的时间也是相当之少，就从片中天色变化来说，也是相当不明显的），给我们的感觉就是第二部的战斗方位与第三部的迷离谷近得很，与第二部中展开的宏大战斗场面与需要的空间是矛盾的（不然的话，两地距离如此之短，大仓与海问香为何不出手？？）。
讲正题。电影一开始从蛮吉一行在涡流岛滩头寻鱼香“找到”大仓并发生战斗，直到蛮大人和蛮吉遇到海问香以后，便分成了两个路线：一个路线是“蛮吉和船长驾驶曲境一号突围（对抗海问香）”和“雪伦一队截击大仓”。一开始剧情比较连贯，分成两条线路时，这两条线路联系是也有足够的联系的，可惜之间互相影响较弱——然而这些都是都不是问题，我认为《魁拔3战神崛起》的不足在于人物的表现，比如对于镜心与三无少年（好像是叫“敖江”的来着）感觉上就被晾在了一旁，当然一部作品在人物刻画上有主有次，特变是到了第三部有着“承上启下”之作中更是如此。可是对于大仓，我就真的有些疑惑了，首先，大仓的基本人格刻画的尚可，可是在他对于魁拔四（即迷麟）的情感上表现就相当的不足，对魁拔四的怀念就是在大仓被击败掉入大海前的闪回记忆有所突出，并且在《魁拔II大战元泱界》幽弥狂的回忆中大仓与魁拔四同在一间房内可见大仓的地位不一般，就此之外，对于没有看过《魁拔之书》和不善于推断的观众来说，在片中的大仓很快变成了怪物，然后很快被莫名其妙的击败了，有点打酱油悲剧人物的味道。也就是说，大仓在战斗时，关于他对魁拔的执着，他的心声更像是被弱化了。
而看蛮吉与船长一行，床帐的形象很快被塑造了起来。而蛮吉，通过片中的打斗，他多少有了点战神范儿，蛮吉也在成长——他的坚持，他的信念，还有船长和蛮大人言传身教的“于对手的尊重”，也许他的成长、他六大脉门的打开，就是对“崛起“暗示、承应——这未必不可，只是让人感觉到的，更多的是”成长“，崛起的意味不足浓厚。
至于脉兽一开始看起来尚可，威武的样子，但是全然没有了似如第一第二部的打击感，更多的则可能用视觉技术弥补了，可是是治标不治本，如果只看造型还觉得挺不错，一动起来就差强人意，给人感觉是两个玩具在天上碰，而不是两位战神在天上搏击。总结的来说，这可能是《魁拔》系列大量运用三维建模技术制作（如脉兽以及更多的重要空间、物品）的大胆尝试与开端，“试水”必有瑕疵，相信青青树一贯的信念与坚持在未来能让《魁拔》做得更好。
总结的来说，无论是脉兽打斗或是截击大仓，打击感仍然表现不足（例如周围建筑物的毁灭，角色“出招”给空间的影响或是不明显或是表现不足，像大仓脉附成庞然大物之后追着镜心打，轰在地面可地面啥反应都没有，起码也来个尘土飞扬啊）。作为一部“承上启下“的作品，”挖坑“得多，比如三无少年（敖江）的真正身份（虽然他持有焰系天神纹耀），还有船长的下一步对策——曲境一号最后回到了涡流岛，涡流岛上的战士怎么生存下去？也许下一部的战斗的展开也会在涡流岛附近，但是下一部的世界观的展开又是如何呢？曲镜之外的神圣联军的行动呢？也许这会有《妖侠传》的弥补，我不希望这会毫无表现。还有我所说的魁拔的基本主题：魁拔对平等的追求和神圣联军及神对纹耀制度的维护之间的矛盾——《魁拔》系列不应丧失这样的”本心“，这毕竟是天神、神圣联军甚至于蛮吉战斗所围绕的，永不可脱离的核心。
可以说，《魁拔》的下一部是值得期待的，但希望《魁拔》给我们的不只是对“下一部“的期待，更多的——更应该是对“这一部“的赞赏与喜爱！！！
周某，2014年10月6日晚于当日下午观《魁拔3战神崛起》后作