这不是写的谁谁谁，
这只是途经我生命的风景，
这是不是也曾是你的繁华，
哦，我不知道，
可我会珍藏 。
哪年，你住进我的记忆里，可我怎么也翻不出你微笑的样子。
哪年，你开始偷偷的哭，我知道你坚强，只有背对你，佯装不知。
哪年，你迷失了自己，我找不到你，只有不停的喊你。
哪年，你说你不再忧伤，可你却换了城，让我看不到你。
哪年，你望着头顶的星空说，住到天国的人都迷失了自己。
哪年，你说你长大了，我却伤心不已，因为我留不住你。
哪年，我们分离，我们发誓，都不会再想着彼此。
哪年，我对着空空的白纸，对不起，我又想起了你的样子。
哪年，我们一起回家，把苦涩的笑，无奈地印在风里。
哪年，我开始试着不想你，你说请让我留在你的记忆里。
哪年，我们都忘了彼此，都不再用无知禁锢自己。
哪年，我们会再次相遇，告诉彼此，爱情，不是说说而已。
这是一个未完的集合，
这有一个未完的待续。
这不是你的地狱，
这也不是你的天堂。
这留有我的悲伤，
这有没有你的足迹，
这个冬，这个夜，
这有一个故事，
这样未完，待续……

我的灵魂仿佛在冰窟里呆了千年如今遇到一丝暖阳，那种迫不及待得到认可以及批判的心已经张成一张血盆大口。无论哪个人，无论走哪条路，都需要认可来给自己勇气，也需要批判给自己警告。不怕路长，只怕走歪。

这种似散文，似现诗的文体我不在行，但是赞一个！！

大面积的心理描写，为赋新词的哀愁。所有的语言似乎都是在自问自答，说着一些华美的漂亮话。像是熬着一大碗心灵鸡汤，味道鲜美，你自己喝的愉快，然后不停的说，这鸡汤真鲜美啊，真鲜美。但问题是，你如果不希望别人知道你怎么熬出这鸡汤的，你好歹得让人家尝一口啊。

我的意思讲白了就是:如果你不能或者不愿意把你获得这些感悟的原因，事情经过，给读者讲的仔细。那么也应该控制自己的泛滥的情绪，让读者来挖掘你剩余的情绪。让他们去尝一口。不然，就像一个不停吐露自己悲痛的阿庆嫂，次数多了，会觉得无味的。

楼下上毒舌清风

既然方定把该说的废话都说完了，那么我就直接跳过，来说点自认为有用的好了。
一首直白的散文诗，就像你结尾中说的那样，写成了一篇“未完，待续”。诗的主体是一长串的排比，以“哪年”开头，结尾均是“淡淡的忧伤”，不好意思，其实我想说的是“蛋疼的忧伤”，读者在长串的排比中很容易造成视觉疲劳，我就是直接把“哪年”忽略而直接看后面的内容，这样反而更有连贯性，笔者不妨自己读一遍。并不是说排比不好，但是没用好，那便是不好。
为什么没有用好呢？
笔者看似轻描淡写地在渲染一种忧伤的情感氛围，实际上却并未有过多地感动读者的地方，因为笔者好像是把忧伤当成歌颂青春的资本，把排比当成加重心理冲击的利器，却未有戳进读者的内心深处，没有引发读者的共鸣，便是烂泥一堆，写诗，不仅仅要的是你的艺术感，你的文字功底，你带给读者的心灵震撼和共鸣的频率一样很重要。
其实纵观整首诗，我倒觉得不要把它搬出来，倒是可以把它作为某篇小说的卷首倒也未尝不可，笔者不妨构思一下？当然我是随口说说。
另外，笔者在一楼说的那句话倒是引起了我的注意。不怕路长，只怕走歪，路多长算长？多直才算不歪呢？这种疑问让我感到些许的欣慰，甚至是兴奋。
对于方定的评论，我倒是想给笔者求情，请问哪位诗人在写诗时不是倾泻自己所有的情感，没有情感的决堤甚至泛滥，哪里会有真实的情绪和感受供读者咀嚼呢？一个不停吐露自己悲痛的阿庆嫂之所以让人无聊，呵，只是因为她不懂诗。
罢了罢了，其实是一首诗而已，并不需要过多的评论和精准的分析，何必计较太多，诗人的诗永远只有自己能理解。其实只要笔者发泄了自己的情感，舒服了，读者不觉得想吐，我觉得就已经很不错了。要写得更好，更深的情感体悟和更美好的精神世界加上更高的艺术水准，慢慢来吧。
所以，给笔者点赞。

回复 wjx仙人模式 :回复 wjx仙人模式 :第一，点评人没有好坏之分，准确来说应该都是好人；第二，怎么可能是延续嘛；第三，别拿阿庆嫂说事；第四，我点评我的，你点你的，不是合作，只是合着作。