是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终但问题并没有得到解决此时女主角是否拿起杯子痛饮冰咖啡发觉咖啡很苦然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的但是为了能够做到这一点情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去）但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉在大多数情节中起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候就大声读出你的对白假装你是一名演员并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬不自然就需要修改。不要忘记人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题你小说中的人物也应这样做特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲你也要让小说中的人物有这些动作并让人们在干工作的时候继续他们的谈话。
使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度让故事情节更快的向前推进减掉了多余的词语暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那到这一点的。在我写第二本书时有几个情节我总无法写下去但是我找不出原因我就把手稿给这位老师请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后我就把它应用到我的小说中结果一切都变得一目了然。
在情节紧张的时候要采用短小精悍的句子句子中要采用短词少用结束语要写得突如其来。当你做到这些的时候紧张气氛 就可以油然而生了。与此相比在气氛比较沉闷的情节中到处笼罩着寂静和安宁此时就要使用较长的句子较长的词语较长的段落以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景使人物具有可信性。

他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了正如我前面说的味觉是最难写进小说中的但是五种中有了四种也不算坏。应用这五种感觉利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛这样你写出来的小说读者就不能丢下了因为它们是那样真实可信。

这次转载的是起点文的写作指导，虽说与我们写的东西有一定的差别，但还是有很大的借鉴意义，至少我当初在这里面是得到过启发的

@DOJ7 @今迷醉 @感性的木木啊 @名字要随便一点 @如果重新来到

再顶

架空类文章的创作
作者原话:以土银视角
这个帖子以前吧里搞活动的时候我用马甲发过一次，原马甲是Acicia_。后来因为有部分要修改删掉了。
应zlnn13005姑娘【那你为什么不开个贴教大家写作？】的质询，在这里重发一遍。
内容全部是个人浅陋的经验之谈，没有什么理论基础，文中举出的例子也无意针对任何写手，只希望在下几点浅薄的经验可以为诸位带来哪怕只有极少的参考价值，在同人创作的路上与诸位共勉，一起表达我们对土银的爱。
以下开始正文。

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关于气氛，同样是经验之谈。氛围是一种很奇怪的东西，是色彩气味人物场景穿插的产物。因此这需要作者在描绘一些场景时具有一定的想象力。就好比一个电影画面在脑内出现，而作者本人只是一个描述者，要做的就是把这个画面描绘出来，这也需要一定的文字功底和语感，才能创造出很美的场面，而借场面与各种心理等等其他细节描写而营造的这种氛围，在作者成熟后就会成为其独特的代表。当然，刻意营造另一种氛围的时候就与代表无关了。
好的文字功底和语感会给小说一种画面感，就像把你脑中的影像投射到他人脑内。有画面感是令读者充分感受氛围的一个必要元素，当然能够做到强画面感也不是啥容易的事，这个真的挺难的。
最后是作者应该有一定的美学基础，当然不是说学院派的美学，是作者自我心中对场景的一种搭配。作者心中的景物是美的，读者才能够感受到美，作为传达者，作者审美水平当然会直接影响文字的美感以及文章的充实度了。
至于我写东西的时候基本上是必须听音乐的，哀伤的情节即有哀伤的音乐，反之亦然，个人觉得音乐有助于画面的形成。在平时也可以多看些电影，找找自己喜欢的感觉，至于大片就免了。
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关于心理描写，一个是人称的选取和转换，一个是作者的自我带入。课本上都学过一二三人称的作用，就我而言，写了六年小说，最一开始的时候用第三人称，后来是第一人称，在之后需要用第三人称的时候突然就变的很别扭了——因此第一人称是最好写的，但是会使使用惯了的作者难以使用第三人称，这个毛病我至少花了半年才克服掉……
小说的分类有四种，环境小说、情节小说、人物小说和心理小说。心理小说中主要以描写人物心理为主，因此大部分是第一人称（也有不是第一人称的，如《边城》）。第一人称非常适合写以心理描写为主的小说，但是如果目的是突出情节的小说，最好还是不要使用第一人称了，用惯了再改第三人称是很辛苦的。
使用第三人称的时候，心理描写的比重肯定会下降，可以尝试用细节描写等手段来弥补损失，有时候也能达到增加美感和耐人寻味的效果。第三人称的使用也可以为悬念设置提供方便，也为读者提供了更大的思考空间。
然后是作者的自我带入。把自己带入主人公，自己去感受情节发展对心理的影响，才能把文章写的更真实；但是带入过度又会使文章过于自我主义，因此带入时应该忘记自我的存在，就是说，勇敢地去和土银合体吧。出离于主人公或将主人公染上过多自己的色彩，很容易导致少女银的出现，因为大多数写手都是女的吧。
最后是有能力的作者可以进行一些心理学方面的学习，这个对写作非常有帮助，个人推荐《普通心理学》、《社会心理学》、《变态心理学》和《精神分析入门》，有需要的可以去看看《犯罪心理学》。有一定心理学基础，对于心理描写也好人物塑造也好，都是十分有用的。

【五.作者与读者的心态】
这几天好像一直在纠结这个问题。我还是一贯的观点，作者与读者是平等的，但在挨鞭子这件事上是没有选择余地的。对，你是可以不接受对方的意见，但挨鞭子不是说你接受人家才抽，你不接受人家就不抽了。鞭子对我来说是读者已经忍无可忍的时候才使出的手段，如果一开始能够虚心接受读者的意见，读者也不会最终声色俱厉地过来挑你的毛病。当然我这里指的是中肯的意见。
作者的文章是一种展品，既然展示出去了，就注定要接受他人的评价。昆德拉有句话，“没有人关注的作者比受到批评的作者更可怜”（大意）。好的作者要善于接受意见，并依据中肯的意见来使自己的文章更加完美，而不是说咬着小手绢满地打滚泪流满面。私下里跟朋友哭多少次都无所谓，之后能够有所改进，这是能够成为一名合格的作者的最基本的标志，至少它表现了你对写作的态度以及你胸怀的宽广度。
说完作者来说读者。作者在挨鞭子这件事上是没有选择的，但是挨鞭子的性质不一样。鞭子是读者抽的，也分有正常人抽的鞭子和神经病抽的鞭子。再有忍耐力的作者也有个被打击的限度，除非练就到鲁迅先生那样的思辨能力，能够对神经病置之不理，否则在成长过程中哪怕成熟之后都会被伤害到。因此读者提出意见的时候，我不支持手里裹块棉花地提，回帖的内容客观一些，哪些是好的，那些是不好的，两边分开，不要把意见泡在糖水里提，会让作者不由自主地找借口搪塞掉。我建议读者带着欣赏的眼光去看文章，带着挑剔的眼光去看文章，当然满眼都是毛病。
作者包容读者，读者当然也应该客观地面对作者。两方都能够做到一种心平气和的交流促进，土银吧的文章质量才能越来越高。——好吧这至少是我的理想国。
本节课上到这里，冲田老师虽然是抖S但是奋斗五个小时有余已然不敌，今日授课也掏干了施太本来就没多深的墨水。感谢看到最后的诸君，今天的授课到此为止。
PS:有能力的同学可以去看看昆德拉的《小说的艺术》和《被背叛的遗嘱》，对高层次的写作有很大帮助哟。
-FIN-

@墨晨悠然 @围观王爷一号 @九天白泽 @月下69轻舞 @拓拔寒月

唔。。。。。好久没过来了（殴）话说我终于把写作指导的转载申请给弄到手了，以后不用担心被删啦，同时还有新的写作指导上来，以下是授权书

此乃链接
http://tieba.baidu.com/p/3007802036?pn=1
http://tieba.baidu.com/p/991077827?see_lz=1&pn=1

下面正文
【谜之心得】致各位写手2：写文真的那么难？
1L不给度娘。
注意事项：
1、本文主要针对新手上路，如果有一定的写作/阅读经历会更易理解。
2、本文并非说教、并非教程、并非权威。欢迎建议与批评。
这是一篇八千字枯燥论文，没有时间的同学先马着，如果没有一点耐♂心，我真怕你们会被我的啰嗦绕晕，真的。
本文结论镇楼：同人文的关键在于说服力，说服力取决于表达力和解读的质量。

总之，我们现在从纷繁复杂、五花八门的同人文里抽丝剥茧，得到了“说服力”、“表达力”和“解读的质量”，这三个核心概念。
要想让读者认同你的解读，显然要把你的解读很好地呈现给读者，而且最好你的解读是独特、能吸引人的。因为说服力取决于后两者，所以我就只详解表达力和解读质量了。
表达力，表达作者的想法的能力。
特意用了这样抽象的大概括，是为了能把剧情安排、叙事角度、文字风格、描写、语法规范和独特题材等统统包括进去。
各位对叙事角度、文字风格、描写和语法规范等应该不会陌生，许多教程都在讲述这些方面。我不是指责那些教程过于关注细节，我只是想提醒各位，这些表达方面的提高并不是、也永远不可能是全部。一定要明确一点：表达能力的提高是为说故事服务。千万不要本末倒置，忽视了故事本身。这么说吧，假设你的解读本身有7分（10分满分），那么如果你提高表达力，或许这个故事可以变成9分；但是如果你的故事只有2分，那么你再提高表达力也不能突破你的解读的限制。说得直接点，那就是……如果真是滩烂泥，那还就真糊不上墙。
所以，根据上文的结论，我建议那些觉得自己的解读已经到瓶颈的写手去提高表达力，建议觉得不想再研究表达的写手去创新自己的解读。而具体的提高方法，在一篇论文中难以涵盖，并且很多专门的教程讲得比我细致，所以不再赘述。以崇尚偷懒的在下看来，不外乎“多看、多思、多写”。
这里仅提一点许多教程忽略的地方：合理性。
所谓合理性，就是让发生的一切情节都合情合理，让读者可以理解和接受。比如有一个杀父仇人站在面前，而主角居然笑着认他做干爹，这显然是毁三观的不合理情节——一般人忍住没有扑上去扎两刀就已经是涵养很好了。所以就要合理化，比如主角是想从内部瓦解敌人；或者主角干脆就是无情无三观的奇葩；或者就是这个社会的病态逼人如此；再或者主角的父亲与这位仇人有一段过去，杀父乃无奈之举……
总之，不合理的设定可以有，但是建立在那个设定上的发展一定要“合情合理”。比如，现在恶搞一个不合理的设定“世界上的一切决策都由石头剪刀布决定”。接下来就要想尽各种表达让这个设定“在那个世界中合理化”：比如小年轻求职，面试官跟他猜拳决定要不要他；总统选举变成了两个“一路猜拳把无数竞争者踩在脚下的超强猜拳者”石头剪刀布；路边的老人其实身怀祖传猜拳绝技“先知一局”，靠这招在一局一胜制中所向披靡，纵横黑白两道多年，老来当乞丐体验人生等等。
你想用什么视角去安排这些“合理”的情节，使读者跟着你的思路下去，那就是你的表达力了。
为什么要强调合理性？因为不合理的话，读者会弃文。比如体位不合理（攻把受的四肢拷在床上，然后爽起来了一个翻身……）的肉文，绝对让人秒秒钟笑到出戏。
上述只是合理性的基础部分。人物性格的解读也要合理，为人物解读创造的情节也要合理，这部分下面讲解读的部分会详述。

在最后把主要结论再重复一下：
同人文的关键在于说服力，说服力取决于表达力和解读的质量。
解读的质量有赖于作者的阅历和思考深度。
表达力和解读都应重视合理性，脑洞可以随便开，但是要有理有据，否则被判OOC没法救。
之所以把看似复杂的同人文写作抽象成这样，是想让同人文创作看起来不那么复杂，不那么高大上。也是给入门新手笼统地指一扇门。
最后，作为一个半调子同人写手说点闲话吧。
我曾以为自己是创世神，创造人物的开端和结局，安排他们的人生路线、喜怒哀乐；后来我才明白，我只能安排他们的开始，陪他们走向结局，分享他们的七情六欲。
我已心满意足。

后记
写了那么多的长篇大论，我只是想说，写同人文其实不难——当然它也可以很难。就跟这个世界一样，你可以从一粒沙里看到世界，也可以把世界看成一粒沙，一切就在于你怎么观察。
作者本人没节操、爱吐槽，文里的括号内容仅是博君一笑，切勿在意。
写同人可以是很轻松愉快的事，也可以是很严肃认真的事。就像银时可以花十八分钟聊天吐槽鸡飞狗跳，也可以花两分钟拔刀斩直升机。
我由衷地希望各位写手都能从同人文创作中得到快乐。
敬致各位写手，愿与诸位共勉。
枫
2014.4.26