1， 第一课时的角色理解问题（万恶的OOC）；
架空文非常容易出现角色性格崩毁，因为作者虚构的背景不再是原著，人物的心理行为对话等都没有了参照物，必须一切自己来猜测。
这既是架空的萌点也是架空的雷点。萌点在于，创造一个属于自己的全新世界的诱囗惑是几乎无人能挡，而且人物在全新环境下不同的举动也值得思考；雷点在于，往往人物崩得我不敢直视，只能捂眼点红叉 - -
架空在我看来分为两种，一种是局部架空，一种是全架空。这个问题在第二点解释。
要点：牢记原著（或者说你推断的）角色性格，不变应万变
架空就像一面镜子，你是在对着实物（原著）反映出镜象。
所以对于新手来说，我不建议一上来就写架空，难度太大。对于进阶高手来说，我觉得如果想象力足够时间充裕，试一试或许能有所斩获。
当然，觉得自己十分有爱，也想顺便检验自己对人物把握的同学，我建议从局部架空写起，慢慢来嘛。

2，虚构背景的挑选
架空文出现OOC，有很大程度跟背景有关。身为作者，必须选择角色适合的背景。
什么叫适合呢？
答：1，角色的特点可以得到部分展示；2，说得通，读者能接受
下面我们分局部架空和全架空来谈。
一，局部架空：即只是部分虚构
多用于短篇，因而背景上要突出反映人物的某个特点。
比如把家教的黑手党抽离，单纯地把他们放到一个现代环境中。这只是小范围虚构（家教本身是黑手党色彩的现代背景），并不是全部抽离。所以还是有所参照的。
再说详细一点，还是家教为例。
原著中，泽田纲吉是国中生，黑手党首领；六道骸是无业游民，被关押在黑手党监狱；云雀恭弥是国中生，风纪委员，黑手党成员。
那么如果要局部架空，假如只是抽离了他们的黑手党背景的话，一般会这么安排：
泽田纲吉是很普通的正派人，职业随便，普通和文弱一点的就行（这与他的原职业学生和废柴懦弱性格对应）；六道骸的职业要么较为理智但诡诈如黑心医生、律师[喂]，要么非常极端如杀手、犯人（这与他重罪被关押的背景和极端性格有关）；云雀恭弥的职业多数为警囗察（这与他风纪委员的身份和崇尚实力的性格照应）
要点：由人物特点安排职业/家庭/生活背景/过去历史。
如果安排的职业让人想不到，那么就要解释得通。
PS：有的时候把人物角色反转，会有意想不到的惊喜=V=

二，全架空：即全部虚构
多用于长篇，因而背景设定要注意完整。
如果短篇，那么要求的主要是暗示读者的功力。
全架空是相当耗费心血的一件事，可以说如果背景毁了就全没了。
先谈短篇吧。
短篇的难度很大，因为全架空的信息量非常大（要解释这个背景），但是篇幅又短，最多不过几万字（再多就是长篇 - -）
但是短篇里人物性格比较好控制，至少比长篇好控制。
如果写短篇，就必须频繁地出现关键词，强烈地暗示背景。注意要把故事的始末控制在几个场景里——不然字数保证失控。
比如将快新设定在一个短篇的战争环境中。那么就要开门见山说背景，通过关键词诸如战乱、烽火、带血的刀剑、硝烟、流亡百姓、枪、军队等等，起到强烈的暗示作用。
要点：关键词暗示
关键词要定位在一些公认的词上，就是“一说出来大家都会想到那个”这种。
再说长篇。
长篇的难度又高了一层。一是信息多，二是人物难控制，三是长篇本身就有难度。
简单来说，就是考验铺陈剧情和人物把握。
剧情的铺陈上，一定要写大纲，不然太容易失控。要安排好人物的出场、感情发展、适应环境等等。
长篇人物容易走型，因为篇幅太长了（喂）可能有的人物在这个架空环境中的性格会随着环境变化而微调，但基本性格还是原著为主。
要点：写大纲
大纲的写法因人而异，我建议新手第一次写大纲要考虑：角色性格、CP类型、背景特色、剧情发展等。
【第三课时作业】
无（还是感觉好遗憾……）（- -）
说起来这一课时很纸上谈兵，具体举例很困难啊，望天

【基础班】——献给各位跃跃欲试或刚写了几篇文的写手
4，技巧篇：标题与人名的讲究；炼字入门
【误区：标题党】
第四课时技巧向很重，需要长时间的练习。所以我只是简单解析一下。
一，标题的讲究
这是一个让多少读者吐槽不已让多少吧主淡定不能的问题啊！
一篇文的名字相当相当重要。
名字就是衣服，在这个第一印象很重要的年代已经不能再果奔着招摇过市了（喂）。有些人觉得“我是标题党！求一双发现美的眼睛”，但是除非是很熟悉你的读者，不然谁会想花上几分钟来探究你深沉的本质啊喂。更何况我这种扫描党，一般都是先看题目：题目小白？那么再看作者ID：作者ID小白？那么改天再说吧。
咳，ID不是你的错，谁都有在ID上胡来的权利。但是题目一定就是你的责任了，文写得那么好配一个不搭的题目——我实在是不想举那个玫瑰改名叫大粪的例子，多么影响食欲啊。（你已经说了！）
标题的意义何在？
答：1，高度概括/暗示文章内容；2，吸引读者；3，展现文笔
说起来其实大家都懂，就是做到有点难。
还是一个一个说吧。

1，高度概括/暗示文章内容
这就跟你写作文题目一样，你将围绕着你的标题写文（当然不排除换题目的可能）。
网络上同人文标题以意识流为多，这个问题将在第三点谈到。在谈务虚之前，我们必须要懂得务实。
务实是为了什么呢？
答：1，你自己不跑题；2，读者不觉得一头雾水
那么什么样的标题比较务实呢？
答：1，契合你的文章（内容或主旨）；2，贴近人物特征
其实这只是个熟练度问题。
只拿快新精品赏析吧。
《释》应该让不少人印象深刻。至少从标题角度来说，《释》契合了主旨。这篇文给我印象最深刻的地方是快斗给新一的选择题：“KID跟黑羽快斗你喜欢哪一个？你喜欢哪一个，另一个就甘愿为你死去。”那个时候我觉得“释”这个题目对于这种选择来说太贴切了。虽然文中出现轻微女体化问题，但瑕不掩瑜。
《夜半访客》、《表演者VS视听人》《Catch me if you can》这非常明显就是运用了原著里的设定或台词，将人物性格明白地展示出来。说起来这也是一种不错的方法，就是借助原著中对两人关系定位或是常出现的事物，把读者一下子就带进那个气氛里。
《恋爱至难》喂喂受不了的同学请先把这篇文的EG吐槽欢乐属性屏蔽一下，我们只探讨标题问题。标题很明显，一看就觉得要么是一个苦情单恋故事，要么就是这种反复被发好人卡的悲剧单身故事等等（喂）而且标题就有种调侃意味，很吸引人。
《肆意人生》先把这篇的架空吐槽属性屏蔽一下。从“肆意”一词就知道这篇大概是比较豪爽潇洒的故事。
《晚安》这篇很明显地点出内容“晚安”，从而带给人无限联想。
还有一些写手会用歌曲、歌词、诗句等做标题，也是不错的选择。
很多例子，不一一说了。

3，展现文笔
往深地扯，标题也是一个作者文风的体现。（文风还真是飘渺的东西啊）
因为一个作者，写文跟取名字的都是他，那么他自然会遵循他写文的风格来写他的标题。反而言之，写标题的风格也就是他写文的风格——所以这也是我不推荐当标题党的原因。
这一点因为文风因人而异，所以我没办法多说什么。只简单赏析一下各类文风的标题了。
PS：……虽然觉得擅自给别人的文风定调是很失礼的行为，但我还是硬着头皮写了，尽力挑选了一些比较鲜明的例子。各位请注意，接下来被无辜举例的作者的文风不止有这一种，在看她们的其他作品时别先入为主，拜托了。（鞠躬）

例A
[家教|骸纲]《只有你听得到》BY末路以北
判断：文艺风
理由：题目上感觉感情比较细腻，感慨光阴的题材也是文艺小说中常有的。
基本上文艺风的文章，都是心思很细腻的：描写的事情可能比较平凡细小琐碎，但是作者往往会很敏感地捕捉到这个事物的另一种感触，从而打动人心。所以一般这类文章对于心理的描写和捕捉比较重视。无论是描写景物还是描写动作、感情，都是以细腻、敏感为主。……但是说到评判的标准，真的很难定论。
求证：
窗外的天空已经呈现出一片温暖明亮的色泽，阳光被折断在玻璃窗之外透过大片浓郁的树叶在房内斑驳成影，空气里悬浮不定的尘埃如同蜉蝣生物般分布在各个角落织成一张错落有致而又细密琐碎的网。
……
亲爱的你一定不知道，有些事一开始就是注定好的，你注定会遇到一个人，这个人他或许是平静温柔地走进你的世界，或许是仓促慌忙地闯进你的世界，不管他是举止优雅像贵族一般得体大方还是像个冒失鬼一样笨拙孩子气还经常大脑短路，如果他真的是注定的那个人，那么他一定会带你离开。
例B
[柯南|快新]《恋爱至难》BY黯翼黑天使
判断：欢乐向，或许还有EG/吐槽
理由：恋爱至难，强调“至难”已经颇有调侃的感觉。
求证：
黑羽还坐在对面絮絮叨叨那些看上去好像很壮观的坎坷情路，他一失恋就这样做。两年了，女人交一个跑一个，这条坎坷的路也越走越长，发展到现在已经需要二十分钟零六秒七才能讲到这个无聊故事的一半了。工藤一边喝着咖啡一边看表一边想。
“……所以说女人啥的简直就是浮云啊靠，就那事我是觉得她可怜才帮她的啊没想到她竟然反过来说我脑龄只有十二岁半你说她怎么能这样对我呢……”
——应该是十二岁七个月零一天。
“……啊还有那个女人！竟然抠门到那种程度哎！每次每次花钱都我买单也太过分了………”
——没钱你把什么妹啊。
[银魂|攘夷四人组]《茂茂年间攘夷记事》BYtonnydtc
判断：正剧或欢乐向，原著风
理由：从标题可以看出估计是日本的某个年份，至于是什么时候就没必要深究了反正作者会说的（呃是日本明治维新前的攘夷战争时期吧），所以猜测作者的考据心很强，原著的气氛应该很浓。XX记事这种标题，单从它来看不好判断是什么风格，最稳妥的说法是正剧。但是由于它是银魂同人，可以大胆地猜是欢乐向。
求证：
他说，我们得去把地瓜弄回来。那可是这十来个人下半月的食物储备，被敌人抢去就没有了。
——现在、夜里、下雨、我们去？
一句话用了四个停顿，足见银时的内心是多么的激动和浮躁，不敢确信，又满怀着杀意。
假发毫不慌张毫不动摇。多年来的相处打磨了他本来就天赋异秉的神经，无论是充斥着白夜叉的杀气还是暴力威胁的环境中他都能活得悠哉悠哉游刃有余。
——正因为是同一天晚上，又下雨，敌人才料想不到我们竟然会回来。所以最危险的时机也是最安全的。现在不回去过两天敌人反复搜查那地方我们就没有机会了。
——那再之后呢？等敌人搜完了走人了不就又能回去了？
——再之后地瓜就发芽了。
简单举了四个例子。其实取名字不需要像这里那样那么细致地推断啊猜测的，只是想让各位了解一下标题对文风的体现效果（喂！）
总之，标题这个就跟文风一样是需要长时间磨练的，平时遇到好标题也请留心一下吧XD

三，炼字入门
这可以算做是纯粹的了解篇目，因为炼字技巧不是说想写就能写出来的，需要长时间的练习和语感的培养。
【误区：堆砌】
【扩展：长句写作；长句分隔】
何谓炼字？
答：一种修辞技巧，它在我国古诗词中体现得淋漓尽致，让后人难以望其项背，让世人只能叹其精妙。简单来说，就是根据文章的需要，选择最贴切最有表现力的字词。
但我觉得，对同人文的要求可以不必那么高，纠结到一词一字那就太那啥了。所以我们把“炼字人门”扩展成“用最贴切最有表现的语句表达”就皆大欢喜了。
“推敲”的例子就不多说了，王安石“春风又绿江南岸”也已经是过去式了——叹其高妙就叹其高妙吧，华夏子孙已经没有了“吟安一个字，捻断数茎须”的时间。所以我们这里只简单地提一下炼字法。
反正生活中处处有语文嘛，那么我们就从诗歌鉴赏题的技巧入手赏析（喂）
要点：1，斟酌词意；2，修辞技巧；3，表达效果

1，斟酌词意
考虑最贴切文意、上下文、人物的词语。
例A：快新架空文段
他伸出手去轻叩城门，传来的不是被游吟诗人传诵的“像管风琴般优雅与荣耀的回响”，而是当当的铁皮沉响。城门上的天使雕刻已经不在，战争早已把这座城市的优雅与荣耀烧成灰烬。就如同现在走出城门的那群人，他们曾是翡冷翠引以为豪的艺术家，但在战争面前他们只能是一群狼狈不堪沧桑疲惫的可怜人。他们拖着沉重的步伐走出城门，迎接他们的是远处的硝烟和阴霾的天空。
毁灭是迟早的事，战争中根本没有优雅的余地，所有的高贵在一块干面包面前都低下了头。
新一【漠然】地看着那些撤离的青壮年跟他们年老的父母分别，他看着一串串眼泪掉在地上和一件件乐器一本本书籍被抛下，然后他抬抬脚踢飞了地面的石子。
他伸出手去轻叩城门，传来的不是被游吟诗人传诵的“像管风琴般优雅与荣耀的回响”，而是当当的铁皮沉响。城门上的天使雕刻已经不在，战争早已把这座城市的优雅与荣耀烧成灰烬。就如同现在走出城门的那群人，他们曾是翡冷翠引以为豪的艺术家，但在战争面前他们只能是一群狼狈不堪沧桑疲惫的可怜人。他们拖着沉重的步伐走出城门，迎接他们的是远处的硝烟和阴霾的天空。
毁灭是迟早的事，战争中根本没有优雅的余地，所有的高贵在一块干面包面前都低下了头。
新一【默然】地看着那些撤离的青壮年跟他们年老的父母分别，他看着一串串眼泪掉在地上和一件件乐器一本本书籍被抛下，然后他抬抬脚踢飞了地面的石子。
上面两个文段中，只有一个词的差别。
由“漠然”换到“默然”，你会想到什么？
新一的性格冷静理智，但是他并不冷漠。在旁观他人生死离别的时候，他虽然不至于伤感得掉泪，但他也不会完全无动于衷——当然他也不可能热血泛滥冲上去说“啊那我来拯救你们吧” - -
“漠然”这个词显得新一是冷眼旁观，较冷漠；而“默然”则暗示他心里有点感触，但只是默默地看着，不插手去做什么。
例B
他身后浓郁的茶香【缓慢】地流动在整个工作室里，蜷在桌脚睡午觉的猫懒洋洋地动了动尾巴。偌大的房间里只有他更换零件的声音，单调的金属碰击声他听了十几年却怎么也听不厌
他身后浓郁的茶香【凝缓】地流动在整个工作室里，蜷在桌脚睡午觉的猫懒洋洋地动了动尾巴。偌大的房间里只有他更换零件的声音，单调的金属碰击声他听了十几年却怎么也听不厌
凝缓的原意是“神情悠然自得”，但这里作者显然是“凝固”+“缓慢”的意思。
PS：这类用法在老一辈作家的作品中很常见，而且用得相当的简练灵活（每当我看到这类浓缩用法总想叹一句中华文化博大精深……），而现在的新生代写手（指80后写手），大都爱用长句的比喻等慢慢解释出他们想表达的意思，更文艺细腻而打动人心——这大概就是所谓的代沟？时代不同了罢。
缓慢与凝缓，两个词用在这里都是表示“很慢”，但是感觉是不一样的。
用生活经验去想象一下午后浓郁的茶香吧，不是白烟，而是那种香味——午后那种温暖的气氛一烘，让人觉得那种茶香好像无处不在。它是近乎凝固在房间里了一样，缓缓地从门口向外溢出。而单用“缓慢”一词，略微有点不够到位。
这种一字之差的炼字到底还是太细致了些，我认为只需要在写完一个文段之后的检查中考虑这种，就够了。不然考虑得太多，反而会被束缚得无法下笔——这种近乎吹毛求疵的工作还是最后再来得好，否则太斤斤计较，困扰的总是自己。

2，修辞技巧
用得较多的有比喻、拟人、夸张、词类活用。
针对一字一词的这类方面的考究，看看古代诗歌就足够叹服一辈子了。
举个简单的例子：“半壕春水一城花，风雨暗千家”
一个“暗”字，明明是形容词，活用为动词，既有了江南风雨一时间笼罩全城的那种阴暗感觉，又带点拟人手法，不可不谓之生动形象。
再说一下词类活用问题。
大致就是动词、名词、形容词这三者的活用。
举例：阳光从爬墙虎的叶间洒落，照在那些涂鸦上，【光影斑驳了字迹】。
——“班驳”本是形容词，活用为动词，比起“照在那些涂鸦上，字迹被光影划得斑斑驳驳”这种要来得简洁自然。
不过话说回来，还是那句话，考虑太细了会无从下手。
我们的探究要点只是“如何用最恰当的方式表达自己的意思”。
要点：切合文意
各人有各人的文风。有人喜欢文艺点的，从小处见到无限大，描摹得细腻无限；有人喜欢精练到没有一个字多余的，就像海明威那种偏执；有人介于两者之间，文笔华丽但是却没有丝毫多余……
正因为文风各异，表达得各有千秋，所以我只能说，切合文意是最重要的。（说了半天你什么都没说吧 - -）
举例了解一下吧。
同样是表达爱恋：
我这一辈子，走过许多地方的路，行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。
BY沈从文
——平淡干净的叙述，排比下来有种时空纵横感，让人回味良久。
那些最深沉的爱就得始终归于寂静直到死亡残忍地撬开紧闭的心扉再到喉咙再到泪腺。
BY柴狼君
——很贴切，细腻地把那种悲伤涌起的途径一一写出，引起读者共鸣。
（但老实说这样不断开的长句读得头晕，咳）
他始终站在他一抬头就可以望见的位置，随时准备握住他冰凉的指尖。
——简洁平淡，以动作间接表达。
年轻的时候不懂那苦茶的奥妙，只当作酒水般一饮而尽。像是囫囵咽下去的光阴，没来得及慢慢啜饮，便这样失落了。人还在笑，只是——
哀莫大于心死。
BY长良春香
——比喻贴切得当，娓娓道来的回忆感在文章末尾更有一种淡淡的失落感。
他的存在几乎贯穿了他十年的时光，所有悲伤的念想和狂喜的感悟沿著他的脊骨蜿蜒曲折，一格一格悉心存放，未敢遗忘……
BY不爱氧气
——拟人、词类活用的手法让这句话美到心颤，细腻生动。读出来的感觉也很好。
各种的表达就像映在每个人眼里的不同风景。并没有哪种更好的说法，只有哪种更适合。